雪后到干明寺遂宿
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
不如归山下，如法种春田。
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
此固不可说，为君强言之。"
"气敌三人杰，交深一纸书。我投冰莹眼，君报水怜鱼。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
雪后到干明寺遂宿拼音解释:
mo ze xun chang tu yin li .shu nang chi bai bao jun hou ..
bu ru gui shan xia .ru fa zhong chun tian .
chi shui bian lv se .chi fang dong qing hui .xun fang nong shui zuo .jin ri xin xi xi .
hong huo lu qian chu zhu deng .gao diao qin zheng yi liang nong .xiao hua man ke er san sheng .
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
zuo jian qian feng xue lang dui .wang xiang sui xu pin cheng guai .shi you fan dong hu cheng zai .
le yin xian you san shi chun .he de wu yan shi duo duo .you yan bao ming bu ru ren ..
ci gu bu ke shuo .wei jun qiang yan zhi ..
.qi di san ren jie .jiao shen yi zhi shu .wo tou bing ying yan .jun bao shui lian yu .
yan qian sui shi mi jiao qin .lu yan qi yi zhong nan se .pen cao ning shu wei bei chun .
feng nong hua zhi yue zhao jie .zui he chun shui yi xiang huai .
译文及注释
译文
仿佛看到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
友人远离，早已没有(you)弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
莫要笑话满头(tou)白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何(he)似(si)对酒当歌？
玄乌高飞送来其(qi)卵，简狄如何便有身孕？
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
连禾黍都不(bu)能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
在古代，哪一个诸侯国有灾祸，其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋，卫，陈，郑的灾祸，君子都憎恶之。现在，我说明的事理是这样的，和古代的有不同，(那就是)本来准备慰问您，却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母(mu)，使父母感到愉快的方面远远超过一般人，物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
柴门多日紧闭不开，
寂寥的幽境仿佛是世外桃源(yuan)，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
注释
⑶使：命令。牵驿船：给驿站的官船拉纤。
逸豫：安闲快乐。
露光：指露水珠
25、穷：指失意时。
⑹无情：无动于衷。
117.摐（chuāng）：撞击。金鼓：形如铜锣的古乐器，即钲。籁：管乐器，即排箫。
⒁写：通“泻”，宣泄，指欢悦、舒畅。
先王：前代君王。郭锡良《古代汉语讲授纲要》注为周开国君主文、武王。
赏析
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
第十二首诗，写的是平天湖的夜景和诗人(shi ren)观赏夜景时的感受。前两句写景，后两句抒情。想象丰富，韵味无穷。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如(you ru)一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时(na shi)，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
第十二首诗，写的是平天湖的夜景和诗人(shi ren)观赏夜景时的感受。前两句写景，后两句抒情。想象丰富，韵味无穷。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如(you ru)一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时(na shi)，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
戴叔伦( 五代 )
收录诗词 (4382) 首
简 介
戴叔伦 戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
贺新郎·赋琵琶
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
何事古今诗句里，不多说着洛阳秋。"
善败虽称怯，骄盈最易欺。狼牙当必碎，虎口祸难移。
"天下有道见，无道卷怀之。此乃圣人语，吾闻诸仲尼。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
闭目唯愁满空电，冥心真类不然灰。那知否极休征至，
"微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。
酬刘和州戏赠
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
生莫强相同，相同会相别。
夜书所见
"顾我镜中悲白发，尽君花下醉青春。
昔年洛阳社，贫贱相提携。今日长安道，对面隔云泥。
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
借问空门子，何法易修行。使我忘得心，不教烦恼生。"
虽微五袴咏，幸免兆人诅。但令乐不荒，何必游无倨。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。当时与今日，俱是暮秋初。
陌上花·有怀
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
"从陕至东京，山低路渐平。风光四百里，车马十三程。
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
忆昨工言语，怜初妙长成。撩风妒鹦舌，凌露触兰英。
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
"新雪满前山，初晴好天气。日西骑马出，忽有京都意。
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
得胜乐·夏
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"
铭勋悉太公，叙德皆仲尼。复以多为贵，千言直万赀。
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里，更与留连饮两杯。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
玄宗爱乐爱新乐，梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来，
祁奚请免叔向
不知灵药根成狗，怪得时闻吠夜声。"
静将鹤为伴，闲与云相似。何必学留侯，崎岖觅松子。"
直道速我尤，诡遇非吾志。胸中十年内，消尽浩然气。
"晓月笼云影，莺声馀雾中。暗芳飘露气，轻寒生柳风。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
及遭荣遇来，乃觉才力羸。黄纸诏频草，朱轮车载脂。
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
春来爱有归乡梦，一半犹疑梦里行。
将仲子
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
"头痛汗盈巾，连宵复达晨。不堪逢苦热，犹赖是闲人。
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
浪淘沙·滩头细草接疏林
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
白玉惭温色，朱绳让直辞。行为时领袖，言作世蓍龟。
伟卿既长往，质夫亦幽沦。屈指数年世，收涕自思身。
应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。"
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
饮冰卧霰苦蜷跼，角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死，蛮儿啼，
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
款曲生平在，悲凉岁序迁。鹤方同北渚，鸿又过南天。
青玉案·丝槐烟柳长亭路
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
彘肥因粪壤，鼠稳依社坛。虫兽尚如是，岂谓无因缘。
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
山宿驯溪虎，江行滤水虫。悠悠尘客思，春满碧云中。"
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。
月夜江行寄崔员外宗之
长松树下小溪头，班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业，
"风飘雨洒帘帷故，竹映松遮灯火深。
登山力犹在，遇酒兴时发。无事日月长，不羁天地阔。
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
九月草木落，平芜连远山。秋阴和曙色，万木苍苍然。
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
共知松胜槐，诚欲栽道傍。粪土种瑶草，瑶草终不芳。