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一叶落·泪眼注

金朝 / 陈丽芳

林间戏蝶帘间燕,各自双双。忍更思量,绿树青苔半夕阳。"
鹫岭飞夏服,娥魄乱雕弓。汗浃镳流赭,尘生埒散红。
可怜安乐寺,了了树头悬。
"油地轻绡碧且红,须怜纤手是良工。能生丽思千花外,
记得去年寒食日,延秋门外卓金轮,日斜人散暗销魂。
"碧染长空池似镜,倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。
歌声慢发开檀点,绣衫斜掩。时将纤手匀红脸,笑拈金靥。
丹脸腻,双靥媚,冠子缕金装翡翠。将一朵,琼花堪比。
自入春来月夜稀,今宵蟾彩倍凝辉,强开襟抱出帘帷¤
延绵不可穷,寒光彻云际。落石早雷鸣,溅空春雨细。
谗人般矣。琁玉瑶珠。


一叶落·泪眼注拼音解释:

lin jian xi die lian jian yan .ge zi shuang shuang .ren geng si liang .lv shu qing tai ban xi yang ..
jiu ling fei xia fu .e po luan diao gong .han jia biao liu zhe .chen sheng lie san hong .
ke lian an le si .liao liao shu tou xuan .
.you di qing xiao bi qie hong .xu lian xian shou shi liang gong .neng sheng li si qian hua wai .
ji de qu nian han shi ri .yan qiu men wai zhuo jin lun .ri xie ren san an xiao hun .
.bi ran chang kong chi si jing .yi lou xian wang ning qing .man yi hong ou xi xiang qing .
ge sheng man fa kai tan dian .xiu shan xie yan .shi jiang xian shou yun hong lian .xiao nian jin ye .
dan lian ni .shuang ye mei .guan zi lv jin zhuang fei cui .jiang yi duo .qiong hua kan bi .
zi ru chun lai yue ye xi .jin xiao chan cai bei ning hui .qiang kai jin bao chu lian wei .
yan mian bu ke qiong .han guang che yun ji .luo shi zao lei ming .jian kong chun yu xi .
chan ren ban yi .xuan yu yao zhu .

译文及注释

译文
哭不成声,强忍泪水询问使者:什么时候真有我们朝廷的(de)军队过来?
然而春天(tian)的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中(zhong))中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖(gai)着白雪,(雪)光照亮了南面的天空(kong)。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
再为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林。
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。
即使有流芳千秋的美名,难以补偿遭受的冷落悲戚。
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把路辟通。
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞(fei)花。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐(jian)渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。

注释
沙禽:沙洲或沙滩上的水鸟。
10、知音:《列子·汤问》载:伯牙善鼓琴,钟子期善听琴。伯牙琴音志在高山,子期说“峩峩兮若泰山”;琴音意在流水,子期说“洋洋兮若江河”。伯牙所念,锺子期必得之。后世遂以“知音”比喻知己,同志。三国·曹丕《与吴质书》:“徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛可言邪……伯牙绝弦於钟期,仲尼覆醢於子路,痛知音之难遇,伤门人之莫逮。”唐·杜甫《哭李常侍峄》诗:“斯人不重见,将老失知音。”明·唐顺之《谢病赠别高参政》诗:“逝将归旧林,复此别知音。”浩然《艳阳天》第六九章:“(弯弯绕)可见到‘知音’了,哪还肯白白地放过去呢?”
⑷消 :经受。
③两三航:两三只船。
⒂秋霜:形容头发白如秋霜。
(3)跽:古人席地而坐,姿势是双膝着地,臀部坐在自己脚跟上。“跽”是双膝仍然着地,而把上身挺直起来;是一种表示恭敬,有所请求的姿势。也称为长跪。
清圆:清润圆正。
滔滔:比喻言行或其他事物连续不断,形容大水奔流貌:白浪滔滔。

赏析

  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的(zhong de)人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将(wang jiang)士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王(di wang),何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行》就是其中杰出的诗篇。
  尾联“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示(biao shi)空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  “木芙蓉”,亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗,今俗名酒醉芙蓉。
  第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往,感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样,滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字,即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景,并非实事。因为根据当时的实际情况,南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话,中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思,虽非实事,但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责,以率直的方式表现了曲折的心思,读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意:羡慕的是鸿雁一年一度的南归;遗憾的是鸿雁不解人意,不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协(xie)、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方(yi fang)面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。

创作背景

  这首词是公元1082年(宋神宗元丰五年)苏轼谪居黄州时所写,当时作者四十七岁,因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法,为新派官僚罗织论罪而被贬,心中有无尽的忧愁无从述说,于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁(鼻)矶,此处壮丽的风景使作者感触良多,更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝,因写下此词。

  

陈丽芳( 金朝 )

收录诗词 (5745)
简 介

陈丽芳 陈丽芳,武进人。萧山郑孝庭室。有《寿筠移诗稿》。

香菱咏月·其三 / 易嘉珍

转添春思难平。曲槛丝垂金柳,小窗弦断银筝¤
楚歌娇未成¤
有此冀方。今失厥道。
烝徒遑止。其奔我以阻其乃事。"
伤心朝恨暮恨,回首千山万山。独望天边初月,
多虑无成事,空休是吉人。梅花浮寿酒,莫笑又移巡。"
"秋尽。叶翦红绡,砌菊遗金粉。雁字一行来,还有边庭信。
"我车既攻。我马既同。


得献吉江西书 / 司寇慧

则以往知来。君子不镜于水而镜于人。
暗掷龙文,寻盟鸾镜。龟儿不似青蚨准。花房羞化彩娥飞,银桥密递仙娥信。锦屋琼楼,薄情飘性。碧云望断红轮暝。珠帘立尽海棠阴,待温遥夜鸳衾冷。
莫打南来雁,从他向北飞。打时双打取,莫遣两分离。
昨宵里恁和衣睡,今宵里又恁和衣睡。小饮归来,初更过,醺醺醉。中夜后、何事还惊起?霜天冷,风细细,触疏窗、闪闪灯摇曳。空床展转重追想,云雨梦、任攲枕难继。寸心万绪,咫尺千里。好景良天,彼此,空有相怜意,未有相怜计。
章台柳,近垂旒。低拂往来冠盖,朦胧春色满皇州,
红绿复裙长,千里万里犹香。
高馆良宵睡思迟,葛巾重着半醺时。都将满抱林泉兴,付与闲窗墨半池。
寒蝉欲报三秋候,寂静幽居。叶落闲阶,月透帘栊远梦回¤


解嘲 / 拓跋昕

绝脱靴宾客。"
鸿鸿将将。
此时春态暗关情,独难平¤
"酥娘一搦腰肢袅。回雪萦尘皆尽妙。几多狎客看无厌,一辈舞童功不到。
则以往知来。君子不镜于水而镜于人。
兰沐初休曲槛前,暖风迟日洗头天,湿云新敛未梳蝉¤
半轮残日岭头红。路岐滋味犹如旧,乡曲声音渐不同。
"有客经巫峡,停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬,一梦杳无期¤


戏题松树 / 上官欢欢

斜阳似共春光语,蝶争舞,更引流莺妒。魂销千片玉樽前,
泪眼倚楼频独语,双燕飞来,陌上相逢否?
鸥鹭何猜兴不孤¤
老将知而耄及之。臣一主二。
猿声湘水静,草色洞庭宽。已料生涯事,只应持钓竿。"
杨柳杨柳漫头驼。
岩间无结构,谷处极幽寻。叶落秋巢迥,云生石路深。早梅香野径,清漳响邱琴。独有栖迟客,留连芳杜心。
山薮藏疾。瑾瑜匿瑕。


新城道中二首 / 阙明智

"星渐稀,漏频转,何处轮台声怨。香阁掩,杏花红,
镂玉梳斜云鬓腻,缕金衣透雪肌香,暗思何事立残阳。
万水千山音信希,空劳魂梦到京畿。漫天岭上频回首,不见虞封泪满衣。
"江溶流落景,山色凝暮烟。衰发照秋日,壮心减昔年。
愁对小庭秋色,月空明。"
花落,烟薄。谢家池阁,寂寞春深。翠蛾轻敛意沈吟,
二泉喷玉下荆门,流钵峰前试一尊。石罅微茫通蜀道,胡僧眼底识泉源。
南镇春回草木青,溪毛犹带旧时馨。黄尘荏苒民谁赖,黑海沧茫使有星。为爱宝书探禹穴,岂挥清泪向秦庭。万艘转饷成山道,想见风云护百灵。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 闾丘朋龙

却是吟人有得时。孤影不凋清露滴,异香常在好风吹。
龙蛇若见若不见。老农老圃望天语,储潭之神可致雨。
"众花摇落正无憀,脉脉芳丛契后凋。舒卷绿苞临小槛,
"轻霭浮空,乱峰倒影,潋滟十里银塘。绕岸垂杨。红楼朱阁相望。芰荷香。双双戏、鸂鶒鸳鸯。乍雨过、兰芷汀洲,望中依约似潇湘。
更长人不眠¤
醉春风。"
玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真¤
谢女雪诗栽柳絮¤


天门 / 慕容付强

未能辞雨露,犹得款衣簪。惜悲生意尽,空馀古木吟。"
花冠频鼓墙头翼,东方澹白连窗色。门外早莺声,
万里平沙连月白。海中洞穴寻难极,水底鲛人半相识。
江上路,春意到横枝。洛浦神仙临水立,巫山处子入宫时。皎皎淡丰姿。东阁兴,几度误佳期。万里卢龙今见画,玉容还似减些儿。无语慰相思。
东风吹断紫箫声,宫漏促、帘外晓啼莺¤
已隔汀洲,橹声幽。"
石壁霞衣犹半挂,松风长似鸣琴。时闻唳鹤起前林。
绣被锦茵眠玉暖,炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。


成都曲 / 孔子民

触帘风送景阳钟,鸳被绣花重。晓帏初卷冷烟浓,
状类白蝙蝠,幽感腾化精。应知五马来,启蛰迎春荣。
我驱其畤。其来趩趩。
拟折无端抛又恋,乱穿来去羡黄莺。
细鞘挥拂带龙腥。崖垂万仞知无影,藓渍千年合有灵。
谁信损婵娟,倚屏啼玉箸、湿香钿。
窥镜澄夙虑,望坛起敬心。一从唿子安,永绝金玉音。"
石径松花静掩扉,芙蓉秋早蝶双飞。主人何处采芝去,待到日斜犹未归。


终南山 / 完颜良

年来病肺疏杯酒,每忆龙山似故乡。"
鞞之麛裘。投之无邮。
公在干侯。徵褰与襦。
五城月落静朝鸡,万灶烟消入水犀。椒闼佩琚遗白草,木天图籍冷青藜。北臣旧说齐王肃,南仕新闻汉日磾。天意人心竟何在?虎林还控雁门西。
月斜江上,征棹动晨钟。
觉来江月斜。"
"翠屏欹,银烛背,漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐,
老愚离群影久孤,客来笑示《百雁图》。揩眵试数失两个,莫喻画意翻令唿。得非长门报秋使,或是大窖传书奴。不然一举千里高鸿俱,其馀淟汨碌琐徒,且唼且息翔且唿。营营郑圃田之稷,睢睢齐海隅之菰。遑知尔更衔尔芦,瓠肥卒至充人厨。小而曰鶀亦就笯,迩闻泽梁弛禁官罢虞。麋鹿鱼鳖同少苏,羽仪好在春云衢。


宿旧彭泽怀陶令 / 公叔均炜

忘归来。"
"相见稀,喜相见,相见还相远。檀画荔支红,金蔓蜻蜓软¤
绣画工夫全放却¤
月中长短共人齐。未知何日干天及,恐到秋来被鹤栖。
"访雨寻云,无非是、奇容艳色。就中有、天真妖丽,自然标格。恶发姿颜欢喜面,细追想处皆堪惜。自别后、幽怨与闲愁,成堆积。
多才与命违,末路隐柴扉。白发何人问,青山一剑归。晴烟独鸟没,野渡乱花飞。寂寞长亭外,依然空落晖。
露香如醉态如慵,斜压危阑草色中。试问更谁过野寺,
愁恨梦难成,何处贪欢乐。看看又春来,还是长萧索。