首页 古诗词 满庭芳·蜗角虚名

满庭芳·蜗角虚名

元代 / 陶士契

海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
旷然寰宇清风满,救旱功高暑气凉。"
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
"蜀国僧吹芦一枝,陇西游客泪先垂。
树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
"忽忆前年初病后,此生甘分不衔杯。


满庭芳·蜗角虚名拼音解释:

hai tu zhuang yu zhou .shu mu ji ya qian .zhu se qing lian di .shan guang yuan ru yan .
ye qin jing shang zi .bing jie yan zhong quan .xue xi shui tong hua .xuan deng gu xiang qian ..
.zhong lin zi gui ti .yun shi gu shu di .shu di hu wei niao .jing ji ru zui li .
deng yan bei shan he .li shi qiu feng li .yin jian zhe jiang tao .yi chi dong gou shui .
qi tu chang zhi ti .jian yu yi er mu .bian ke ao song qiao .he jia bei zhong lu .
.wu ai shan zhong shu .fan ying man mu xian .lin feng piao sui jin .ying ri luan fei yan .
.nian shao feng liu qi pin guan .zhu yi bai ma ye you pan .
jiang que you qi feng .diao liang shang dai hong .wen quan zeng yu ri .hua guan jiu ying feng .
bu han bu nuan kan ming yue .kuang shi cong lai shao shui ren ..
.jiang shan wan wan zhong .gui qu zhi he feng .wei ru lian yun si .xian zhai yue lang zhong .
kuang ran huan yu qing feng man .jiu han gong gao shu qi liang ..
sheng de zhong nan guo .ming shi qi yi zao .gong sui mu zhang fan .di wei she yi gao .
dai yi wu wei li .che shu wan guo tong .ji xiong huan fu di .shou sheng xi tui gong .
.shu guo seng chui lu yi zhi .long xi you ke lei xian chui .
shu se zhong liu jian .zhong sheng liang an wen .fan si zai chao shi .zhong ri zui xun xun ..
.hu yi qian nian chu bing hou .ci sheng gan fen bu xian bei .

译文及注释

译文
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不(bu)由感同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜(tian)美的蜜。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。
  于是同伴高兴的笑(xiao)了,清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被(bei)吃完,只剩下(xia)桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着垫着睡去,不知不觉天边已经显出白色(指天明了)。
马儿穿行在山(shan)路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身一个(ge)人,翩然走在空旷的野外。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
  范雎来到秦国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又要亲自给太后问安;现在义渠的事已经处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
这一切的一切,都将近结束了……

注释
11.吠:(狗)大叫。
〔13〕逡巡:指节拍舒缓貌。大遍:相当于“一整套(曲子)”的意思。凉州:曲调名。彻:完了,终了。色色龟(qiū秋)兹:各种龟兹乐曲。轰录续:陆续演奏。
298. 知:后面省宾语“之”,“之”代上句的内容。
15.绨(tí):厚绢,粗厚平光的丝织品,用来做书的封面。素:白绢,所以书写。
31. 贼:害,危害,祸害。
最高花:树梢顶上的花。也是盛开在最后的花。
⑶着:动词,穿。

赏析

  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来(qi lai)就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  “山水寻吴越,风尘厌洛京”,两句前后倒装,每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”,所以“寻吴越山水”。一倒装,诗句顿时劲健,符合格律,富于表现力。一个“厌”字,形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕,从他在洛阳与公卿的交往看,仍在继续谋求出仕。但是,半年多的奔走毫无结果,以致诗人终于厌烦,想到吴越寻山问水,洗除胸中的郁闷。
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思(ren si)妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  《《苏秦以连横(lian heng)说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失(de shi)败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦(shi qin)国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的(ti de)事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

陶士契( 元代 )

收录诗词 (3151)
简 介

陶士契 陶士契,字伦宰,号稽山,湖南宁乡人。雍正癸卯进士,改庶吉士,历官南阳知府。有《运甓轩诗集》。

九日登长城关楼 / 仲孙安寒

"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。
"士有经世筹,自无活身策。求食道路间,劳困甚徒役。
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
"圣朝能用将,破敌速如神。掉剑龙缠臂,开旗火满身。
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看,涧水弹琴不暇听。


绿水词 / 苍申

庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
弄马猿猱健,奔车角牴呈。驾肩傍隘道,张幕内连楹。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
"凶神扇pQ恶神行,汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸,
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
上国求丹桂,衡门长绿苔。堪惊双鬓雪,不待岁寒催。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,


文赋 / 闪卓妍

方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认,侍臣开殿尽遥惊。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"


长干行·君家何处住 / 张晓卉

昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
莫觅旧来终日醉,世间杯酒属闲人。"
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"


古风·庄周梦胡蝶 / 翦烨磊

生期三万日,童耄半虚掷。修短命半中,忧欢复相敌。
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
邪侮尝移润,忠贞几度冤。兴亡山兀兀,今古水浑浑。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。


浪淘沙·极目楚天空 / 应丙午

若比争名求利处,寻思此路却安宁。"
碧藓无尘染,寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿,天近日先明。
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"
氛消夷夏,俗臻往古。亿万斯年,形于律吕。"
我正思扬府,君应望洛川。西来风袅袅,南去雁连连。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"


醉公子·门外猧儿吠 / 祢惜蕊

九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
将作乘槎去不还,便寻云海住三山。
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"
鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"


十一月四日风雨大作二首 / 滕彩娟

楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。
此是人间肠断曲,莫教不得意人听。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了,但问云心自在无。
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 尉迟奕

夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
不伤尔性,不枉尔理。尔怏怏为几之外,无所用尔。
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"


留春令·咏梅花 / 曾玄黓

鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
卷轴朝廷饯,书函内库收。陶欣入社叟,生怯论经俦。
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,