于易水送人 / 于易水送别
净带凋霜叶，香通洗药源。贝多文字古，宜向此中翻。"
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
"歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩，舞袖拂花枝。
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
鱼盐滨海利，姜蔗傍湖田。到此安氓俗，琴堂又晏然。"
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
于易水送人 / 于易水送别拼音解释:
jing dai diao shuang ye .xiang tong xi yao yuan .bei duo wen zi gu .yi xiang ci zhong fan ..
bai he pai huai kan bu qu .yao zhi xia you qing du ren ..
.ge gu yan zhao er .wei shu nong ming si .fen se yan ri cai .wu xiu fu hua zhi .
.yu huo qing yan chu chu xin .xuan cong xian wang dao zhu lin .fu sheng fu shi zhi duo shi .
yu yan bin hai li .jiang zhe bang hu tian .dao ci an mang su .qin tang you yan ran ..
he gui hua biao wang bu jin .yu si shan tou duo bai yun ..
mo bing hao yu lai .qi xian zhi ji lan .qin qu hu gen ben .zai zhi dang ting lan .
.dou bing yu dong zhi .wu xiong fang bei you .wu mei ye ming zhu .shi ji gan zhu hou .
.sha sheng shen hou ye feng bei .han yue gao shi wang bu gui .
zhi xiang wu qian wen zi nei .yuan cheng jin gu zhu xian xiang ..
译文及注释
译文
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它(ta)还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思，梦(meng)中又见到君王醒后心里生疑。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时(shi)候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
神龟的寿命即使十分长久，但也还有生命终结的时候。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
我听说战国时期，齐魏征集壮丁服役，楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆，年复一年暴露在外，早晨寻找沙漠中的水草放牧，夜晚穿涉结冰的河流。地远天长，不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间，苦闷的心情向谁倾诉？自从秦汉以来，四方边境上战争频繁，中原地区的损耗破坏，也无时不有。古时称说，外夷中夏，都不和帝王的军队为敌；后来不再宣扬礼乐教化，武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德，王道被认为迂腐不切实际，谁也不去实行。
台阶下的积雪像是堆(dui)簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做(zuo)河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
注释
①辞：韵文的一种。
邑人：同（乡）县的人。
⑵周郎：指赤壁大战吴蜀联军的统帅周瑜。
98. 招：招抚。何：疑问代词作宾语，前置。
⑻曲江：池名，在今陕西西安东南。为唐代以来的游览胜地。
（15）崭然：崭意指突出，然指什么什么的样子，在这里指突出有所成就。见（xiàn）：同“现”显现。在这里指出人头地
赏析
《兰亭集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗(shi)序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍(yu she)弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢(xu huan)愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经(shi jing)》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆，即事作诗。开元十九年（731年），二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游，他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪，历览了诸多名胜古迹，领略了江南水乡的无限秀美，反映在杜甫的诗篇如《壮游》，就用大量的笔墨来追忆吴越之游，且充满眷恋、略带遗憾，而想往之情不能自已，如“东下姑苏台，已具浮海航。到今有遗恨，不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，再如《夜三首》之一写道：“向夜月休弦，灯花半委眠……暂忆江东鲙，兼怀雪下船”（《题郑监湖亭》），可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象，或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地，在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦，杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感，而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事，杜甫若心存此典故，大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品，尚未为忧愁和烦恼所累，尾联所反映的，也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍(yu she)弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢(xu huan)愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经(shi jing)》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
创作背景
估计此诗是作者随元演去太原看元演父亲时所写。元演父亲是当地的军事长官，李白在那里渡过非常美妙的一段时间，白吃白喝白玩近一年，也许当时想投笔从戎。后来，还是和元演一起回家了。
陈履平( 魏晋 )
收录诗词 (5837) 首
简 介
陈履平 清江苏宜兴人，字勉夫。以国子监生往勘畿辅水利。后历任广东道监御史、太常寺少卿。干隆三年官至通政司右通政。敢直言，尝力劾满御史，抗争廷议。六年忧归，不复出，田居十年而卒。有《南原诗稿》、《奏稿》。
玉真仙人词
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
"春江正渺渺，送别两依依。烟里棹将远，渡头人未归。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦，壶口云深隔路歧。
初晴游沧浪亭
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
一帆归客千条柳，肠断东风扬子津。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
生查子·落梅庭榭香
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
寒磬虚空里，孤云起灭间。谢公忆高卧，徒御欲东还。"
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
野泊对月有感
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
向君发皓齿，顾我莫相违。"
楂拥随流叶，萍开出水鱼。夕来秋兴满，回首意何如。"
午时松轩夕，六月藤斋寒。玉珮罥女萝，金印耀牡丹。
步逸心难厌，看吟兴不辜。凭君命奇笔，为我写成图。"
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
柳州峒氓
兹楼日登眺，流岁暗蹉跎。坐厌淮南守，秋山红树多。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
云间辞北阙，树里出西秦。为报陶明府，裁书莫厌贫。"
"山阳遗韵在，林端横吹惊。响迥凭高阁，曲怨绕秋城。
贫居烟火湿，岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋，蒿草没瓜园。
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
浪淘沙·把酒祝东风
寓形齐指马，观境制心猿。唯借南荣地，清晨暂负暄。"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
"金陵控海浦，渌水带吴京。铙歌列骑吹，飒沓引公卿。
旧游况存殁，独此泪交横。交横谁与同，书壁贻友生。
"泰伯让天下，仲雍扬波涛。清风荡万古，迹与星辰高。
"新绿苞初解，嫩气笋犹香。含露渐舒叶，抽丛稍自长。
获麟解
"兄弟游吴国，庭闱恋楚关。已多新岁感，更饯白眉还。
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润，晓漱琼膏冰齿寒。
洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦，城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇，意气相倾山可移。作人不倚将军势，饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客，吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时，开心写意君所知。堂中各有三千士，明日报恩知是谁。抚长剑，一扬眉，清水白石何离离。脱吾帽，向君笑。饮君酒，为君吟。张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
墨梅
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君，踟蹰未去留彩云。
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
"醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
出解床前帐，行吟道上篇。古人不唾井，莫忘昔缠绵。"
时节屡迁斥，山河长郁盘。萧条孤烟绝，日入空城寒。
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
塞上曲·其一
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
"鹊印庆仍传，鱼轩宠莫先。从夫元凯贵，训子孟轲贤。
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）