中秋对月
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
"吾师既续惠休才，况值高秋万象开。吟处远峰横落照，
得事虽甘晚，陈诗未肯慵。迩来趋九仞，又伴赏三峰。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
汉朝冠盖皆陵墓，十里宜春汉苑花。"
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
中秋对月拼音解释:
.fang cao wu ling dao .mei ren jin du che .lv ben chuan nei shui .hong luo guo qiang hua .
.wu shi ji xu hui xiu cai .kuang zhi gao qiu wan xiang kai .yin chu yuan feng heng luo zhao .
de shi sui gan wan .chen shi wei ken yong .er lai qu jiu ren .you ban shang san feng .
.lv cao zhan qing yin .yue ying lian chun shu .mao wu ba jiu jia .nong qi liu qi ju .
qiu fu jiang hai xia .qu gui shan yue xiao .er duan li zai tu .ben zou wu you liao ..
han chao guan gai jie ling mu .shi li yi chun han yuan hua ..
.nan chao xian jin shi .dong shu kan ba lou .chang zhan huai gong shu .shu feng lu jian zhou .
hen wu chang jian yi qian ren .hua duan wan yun kan qing bi ..
mu duan mei gao he chu zai .lan gan shi er yi deng lin ..
quan ya lian shu guo .bing e guan qin zhou .zhi zuo san nian bie .shui neng ting yi liu ..
译文及注释
译文
只有(you)失去的少年心。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头时一定(ding)会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计(ji)较被派到了那艰苦的地方。
驱车出了上东门，回头遥(yao)望城北，看见邙山墓地。
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了？
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天(tian)帝。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
所用的都像猛鹰飞腾，破(po)敌比射箭的速(su)度还要快。
奇特的山峰，奇特的云，相(xiang)映成趣，满山的秀木郁郁葱葱，秀色无边。
注释
⑴《静夜思》李白 古诗：静静的夜里，产生的思绪 。
26、卜之鬼乎：把事情向鬼神卜问一下吧！卜之鬼，就是“卜之于鬼”，“于”字省略。
12.诸：兼词，之于。
①乙卯：指1195年，宋宁宗庆元元年，作者71岁，在家乡绍兴隐居。重五：因是五月五日，故曰“重五”，即端午节。因这天古人以兰草汤沐浴，又称“浴兰节”。又因这天少女须佩灵符，替榴花，还称“女儿节”
④别是一般：另有一种意味。别是，一作别有。
赏析
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写(miao xie)边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
“当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层，写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写，皆是回忆；这些事在诗人头脑中九年以来，魂牵梦萦，从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分，承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游，宜春以南。《汉书·地理志》说：“庐江出陵阳东南”，即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息，可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”)，故暂居于此。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与(qie yu)所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也(shui ye)不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹(miao mo)。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写(miao xie)边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
“当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层，写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写，皆是回忆；这些事在诗人头脑中九年以来，魂牵梦萦，从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分，承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游，宜春以南。《汉书·地理志》说：“庐江出陵阳东南”，即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息，可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”)，故暂居于此。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与(qie yu)所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
“ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中，没有追求个人爱情、幸福的自由，只能把感情寄托在新翻的曲子里，希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄，而自己写得很浅露，难以给她回信；昨夜想写几句诗给他，又心灰意冷，思想上很矛盾，只好作罢，既不要写信，也无须写诗，让彼此都记取过去那短暂的相聚情景：那是一个幽静的美好夜晚，庭院中开满鲜花，人们散去之后，月亮还挂在庭院的旧阑角上。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也(shui ye)不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹(miao mo)。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
从引伸隐喻义来说，重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗，已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻，而是广义地比喻两种事物的协调关系：砍伐树枝做斧头柄，有斧与柄的协调关系；做其他事情，也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头，那就不能背离基本的原则方法（“其则不远”）。如果砍下的枝条歪七扭八，过粗或过细，都不能插进斧头眼中，成为适手的斧柄。砍取斧柄，要有一定的要求、原则、方法。那么，协调一件事物或一种活动的双方，也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系，上升到抽象的一体两面的关系，这个比喻就有了广泛的意蕴，启示了一个事物发展的共同规律：按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，来表示有原则的协调关系，来引指社会政治、经济、文化的活动，就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
创作背景
钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭，“潭”就是“渊”，南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗，钴鉧潭的形状是圆的，像一个钴（圆形的熨斗），故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西，是一座山。小丘，就是一个小山包。这个小山包没有名字，所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在（钴鉧潭西面的那个小丘）。后来柳宗元在《愚溪诗序》中，给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。
潘牥( 先秦 )
收录诗词 (1567) 首
简 介
潘牥 潘牥（fāng）（1204——1246）字庭坚，号紫岩，初名公筠，避理宗讳改，福州富沙（今属福建）人。端平二年（1235）进士第三名，调镇南军节度推官、衢州推官，皆未上。历浙西茶盐司干官，改宣教郎，除太学正，旬日出通判潭州。淳祐六年卒于官，年四十三。有《紫岩集》，已佚。刘克庄为撰墓志铭。《宋史》、《南宋书》有传。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《紫岩词》一卷。存词5首。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
陆海傥难溺，九霄争便休。敢言名誉出，天未白吾头。"
行香子·述怀
异乡一笑因酣醉，忘却愁来鬓发斑。"
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别，莫恋苹汀暖不回。
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
"送君江上日西斜，泣向江边满树花。
旧赏三年断，新期万里赊。长安如种得，谁定牡丹夸。"
渔家傲·五月榴花妖艳烘
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
未织巴篱护，几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳，蘸水漱清蒲。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
庄居野行
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
江上寄元六林宗
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
愚公移山
何异绮罗云雨飞。"
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
江畔玉楼多美酒，仲宣怀土莫凄凄。"
"穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
惆怅后尘流落尽，自抛怀抱醉懵腾。"
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
月下独酌四首·其一
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
有书供读且资身。便均情爱同诸弟，莫更生疏似外人。
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
金陵驿二首
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
须过长沙吊逐臣。舶载海奴镮硾耳，象驼蛮女彩缠身。
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数，雄图强半属贤能。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润，马度蓝关雨雪多。
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
闻雁
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在，迸流穿树堕花随。
青玉案·凌波不过横塘路
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树，迸阶春笋隔篱根。
长史长史听我语，从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗，
"草靸无尘心地闲，静随猿鸟过寒暄。
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"