首页 古诗词 长干行二首

长干行二首

近现代 / 鉴空

岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
自怜孤飞鸟,得接鸾凤翅。永怀共济心,莫起胡越意。"
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡,忆鲙言词小季鹰。
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定,陇路难行栈更危。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
"故园何处在,零落五湖东。日暮无来客,天寒有去鸿。
"荆棘苍苍汉水湄,将坛烟草覆馀基。
月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
"幸喜陪驺驭,频来向此宵。砚磨清涧石,厨爨白云樵。
轻舟过去真堪画,惊起鸬鹚一阵斜。"
漏永星河没,堂寒月彩深。从容不易到,莫惜曙钟侵。"


长干行二首拼音解释:

yan ju geng you jue .jian hu xiang yin ying .guo ci ji shen gong .xu tang qie yun xing .
lan jing kong lian dai he shu .gu yu chi hen chun zhang man .xiao lan hua yun wu qing chu .
kou ji mian yun xin jing qi .huan si cun jia wu chong lu .shi jiang lin sou hua you qi .
.luo yang jia li yu fang hua .jin gu yuan zhong jian bai hua .
zi lian gu fei niao .de jie luan feng chi .yong huai gong ji xin .mo qi hu yue yi ..
xun chang xin di leng yu seng .he geng shi yong fei xu mi .yi kuai yan ci xiao ji ying .
pin you duo shi zhi bian chui .hu yun bu ju feng wu ding .long lu nan xing zhan geng wei .
chu guo lian tian lang .heng men dao hai huang .he dang sheng yan yu .shi de jin diao liang ..
.gu yuan he chu zai .ling luo wu hu dong .ri mu wu lai ke .tian han you qu hong .
.jing ji cang cang han shui mei .jiang tan yan cao fu yu ji .
yue shang feng wei xiao sa shen .dou lao he xi zhi ying zun ..
er fen kong quan bi ji jian .shui zong chang lan huo fei yan .han gao ou shi shen she yan .
.xing xi pei zou yu .pin lai xiang ci xiao .yan mo qing jian shi .chu cuan bai yun qiao .
qing zhou guo qu zhen kan hua .jing qi lu ci yi zhen xie ..
lou yong xing he mei .tang han yue cai shen .cong rong bu yi dao .mo xi shu zhong qin ..

译文及注释

译文
这分别的(de)地方,有楼台,紧靠着又(you)高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
  那株养(yang)在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
傍晚辕门前大雪落个不停,红旗冻僵了风也无法牵引。
你千年一清呀,必有圣人出世。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
黄四娘在垆边卖酒,一片青旗迎风飘展,一曲清歌玉润珠圆。滴(di)滴清露和着乌云般的黑发,添上鲜花补上细柳,细细地梳洗打扮,没有半点苦闷愁烦,请问作了怎样的醉梦,请谁笑着相扶?又被纤纤玉手,搅着嘴上胡须。
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握(wo),各司其职。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?

注释
⑹咸阳古道:咸阳,秦都,在长安西北数百里,是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安,“咸阳古道”就是长安道。音尘:一般指消息,这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。
砰湃:同“澎湃”,波涛汹涌的声音。
⑷烟花:此指墓地中艳丽的花。
凉:《全芳备祖》等作“秋”。
追:追念。

(12)稷:即弃。

赏析

  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  首起点出时间地点。二僧结庐孤山,孤山在西湖边,所以诗从西湖展开,说自己在一个昏沉欲雪的日子出行,见到西湖上空满积着阴云,低低地压着湖面,西湖边上的楼台与重重叠叠的青山,笼罩在烟雾之中,若有若无。这样,抓住气候特点,略加点染,展现了一幅光线黯淡的(dan de)水墨图,朦朦胧胧。接着,诗人眼光从远处拉回,写近处山中,水流清浅,人迹不到,只有鸟儿啁哳宛啭。虽是近景,因为极静,又显出了山的幽深。同时水清、无人,又与节令、气候相关。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无(jie wu)法相比的。诗人这样写,是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄。
  这首诗边记事边抒情,层次清楚,感情激愤,爱国热情跃然纸上。此外,如语言的形象,对仗的工整,也是此篇的艺术特点。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  其中“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口,解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物,从而抒发对岭南的留恋之情,其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断(hu duan)忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是(huan shi)很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲(jin zheng)。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可(ye ke)使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  由于朱的赠诗用比体写成,所以张的答诗也是如此。在这首诗中,他将朱庆馀比作一位采菱姑娘,相貌既美,歌喉又好,因此,必然受到人们的赞赏,暗示他不必为这次考试担心。

创作背景

  道光三年(1823)六月,龚自珍刊定《无著词》(初名《红禅词》)、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种,都103首。十数年心血付梓,捧读之际,感慨无端,因有此作。

  

鉴空( 近现代 )

收录诗词 (8391)
简 介

鉴空 (759—835)一作镜空。俗姓齐,名君房,吴郡(今江苏苏州)人。少苦贫。壮喜为诗,不尚靡丽。后困于吴楚间,以诗干谒侯伯,所获甚少。宪宗元和初,投杭州灵隐寺为僧。后周游名山,愈行苦节。文宗大和元年(827),在洛阳龙门寺遇柳理,言己身后之事,并题诗1首。《宋高僧传》卷二〇有传,并录其诗,《全唐诗续拾》据之收入。

寄内 / 集友槐

堪笑沙丘才过处,銮舆风过鲍鱼腥。"
"流水何山分,浮云空中遇。我生无根株,聚散亦难固。
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊,饮馀清露湿瑶砂。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
"梁宋追游早岁同,偶然违别事皆空。年如流水催何急,
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
赵胜宾朋玳瑁簪。未必片言资国计,只应邪说动人心。
"古木有清阴,寒泉有下深。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。


高祖功臣侯者年表 / 南宫瑞瑞

"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
瘿木杯,杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑,
终日焚香礼洞云,更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月,
牵时万鬐入,已有千钧力。尚悔不横流,恐他人更得。"
"结束佐戎旃,河西住几年。陇头随日去,碛里寄星眠。
"秋来一度满,重见色难齐。独坐犹过午,同吟不到西。
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"


书韩干牧马图 / 饶代巧

"叔夜傲天壤,不将琴酒疏。制为酒中物,恐是琴之馀。
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
"已知羽驾朝金阙,不用烧兰望玉京。
东城送归客,秋日待征车。若到清潭畔,儒风变里闾。"
由来相爱只诗僧,怪石长松自得朋。
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。
"山横路若绝,转楫逢平川。川中水木幽,高下兼良田。
轻可网金醅,疏能容玉蚁。自此好成功,无贻我罍耻。"


江村即事 / 上官乙酉

"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。
一种人间太平日,独教零落忆沧洲。"
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。
但有五云依鹤岭,曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听,
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。


巴丘书事 / 岑彦靖

将金与卜人,谲道远行吉。念郎缘底事,不具天与日。"
想当战国开时有,范蠡扁舟祗此中。"
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
"梦绕清华宴地深,洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见,
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,
哀弦怨柱合为吟,cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起,


上云乐 / 颛孙欢

"雨过晚凉生,楼中枕簟清。海风吹乱木,岩磬落孤城。
玉浆瑶草不可见,自有神仙风马来。"
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴,一册南华旋解忧。
"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
昔之慕经史,有以佣笔札。何况遇斯文,借之不曾辍。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
冠倾慵移簪,杯干将餔糟。翛然非随时,夫君真吾曹。"
徐观稚龙出,更赋锦苞零。"


赠江华长老 / 闾丘永顺

牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
"寂寂箕山春复秋,更无人到此溪头。
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
"幽慵不觉耗年光,犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计,
"如缲如织暮eV々,应节催年使我愁。行客语停孤店月,
"从军无一事,终日掩空斋。道薄交游少,才疏进取乖。
"青桂复青袍,一归荣一高。县人齐下拜,邑宰共分曹。
"情知了得未如僧,客处高楼莫强登。


酒泉子·长忆西湖 / 过赤奋若

虎节龙旗。瓦解冰碎,瓜分豆离。斧抵耋老,干穿乳儿。
静烟临碧树,残雪背晴楼。冷天侵极戍,寒月对行舟。
何如尊酒,日往烟萝。花覆茆檐,疏雨相过。
殷勤润取相如肺,封禅书成动帝心。"
"偶得湖中趣,都忘陇坻愁。边声风下雁,楚思浪移舟。
数瓢留顷刻,残照迫从容。好去烟霞县,仙人有旧踪。"
青翰何人吹玉箫?"
"巧制新章拍拍新,金罍巡举助精神。


上元夜六首·其一 / 乌孙代瑶

数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"
家住东皋去,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
"已报东吴政,初捐左契归。天应酬苦节,人不犯寒威。
"何事神超入杳冥,不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去,
河冰天际白,岳雪眼前明。即见东风起,梁园听早莺。"
"樵猎两三户,凋疏是近邻。风雷前壑雨,花木后岩春。
嗟为楼上人,望望不相近。若作辙中泥,不放郎车转。


望江南·燕塞雪 / 濮阳傲夏

滩平眠獭石,烧断饮猿藤。岁尽校殊最,方当见异能。"
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
汀洲藏晚弋,篱落露寒舂。野弁欹还整,家书拆又封。
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
老大比他年少少,每逢佳节更悲凉。