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柯敬仲墨竹

明代 / 杜诏

公与诸生别,步步驻行驺。有生不可诀,行行过闽瓯。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
刀头仁义腥,君子不可求。波澜抽剑冰,相噼如仇雠。
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
寐不寐兮玉枕寒,夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉,
自禀道情龆龀异,不同蘧玉学知非。"
下视禹九州,一尘集豪端。遨嬉未云几,下已亿万年。
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。
酒旗相望大堤头,堤下连樯堤上楼。日暮行人争渡急,桨声幽轧满中流。江南江北望烟波,入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨,水流无限月明多。春堤缭绕水徘徊,酒舍旗亭次第开。日晚出帘招估客,轲峨大艑落帆来。
腊风刀刻肌,遂向东南走。贤哉韩员外,劝我莫强取。
讳鲁不讳周。书外书大恶,故月蚀不见收。予命唐天,
"湘中才子是刘郎,望在长沙住桂阳。
天年方未极,圣寿比应崇。幸列华林里,知殊众木中。"
谓言即施设,乃反迁炎州。同官尽才俊,偏善柳与刘。
戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。


柯敬仲墨竹拼音解释:

gong yu zhu sheng bie .bu bu zhu xing zou .you sheng bu ke jue .xing xing guo min ou .
zong shi liang biao sheng dan xi .you kan fu shi yu tou feng ..
dao tou ren yi xing .jun zi bu ke qiu .bo lan chou jian bing .xiang pi ru chou chou .
.dan feng cheng men xiang xiao kai .qian guan xiang ci ru chao lai .
mei bu mei xi yu zhen han .ye shen ye xi shuang si xue .jing zhong bu jian shuang cui mei .
zi bing dao qing tiao chen yi .bu tong qu yu xue zhi fei ..
xia shi yu jiu zhou .yi chen ji hao duan .ao xi wei yun ji .xia yi yi wan nian .
xiao tiao bai fa qie fei shang .ling zheng gu shi huan sheng ya .ke huan xian ren xing ren kuang .
jiu qi xiang wang da di tou .di xia lian qiang di shang lou .ri mu xing ren zheng du ji .jiang sheng you zha man zhong liu .jiang nan jiang bei wang yan bo .ru ye xing ren xiang ying ge .tao ye chuan qing zhu zhi yuan .shui liu wu xian yue ming duo .chun di liao rao shui pai huai .jiu she qi ting ci di kai .ri wan chu lian zhao gu ke .ke e da bian luo fan lai .
la feng dao ke ji .sui xiang dong nan zou .xian zai han yuan wai .quan wo mo qiang qu .
hui lu bu hui zhou .shu wai shu da e .gu yue shi bu jian shou .yu ming tang tian .
.xiang zhong cai zi shi liu lang .wang zai chang sha zhu gui yang .
tian nian fang wei ji .sheng shou bi ying chong .xing lie hua lin li .zhi shu zhong mu zhong ..
wei yan ji shi she .nai fan qian yan zhou .tong guan jin cai jun .pian shan liu yu liu .
gang sou gang bu zu .xian ren xian you yu .yi sheng jie cu cu .xin jing shui shu shu .

译文及注释

译文
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有(you)消退,我身已经在千里之外的他乡。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相(xiang)同?
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
  太子和(he)他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再(zai)回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”
插着羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。
有包胥哭师秦(qin)庭七天七夜的坚心。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
当时离开的时候,就说了,没有机会再和你见面。最近呢,没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候,喝着酒,你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人则斜倚西楼。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那荆条。

注释
(30)桃源:即东晋陶渊明笔下的桃花源。
⑷邑有流亡:指在自己管辖的地区内还有百姓流亡。愧俸钱:感到惭愧的是自己食国家的俸禄,而没有把百姓安定下来。
⑵草合:草已长满。离宫:即行宫,皇帝出巡时临时居住的地方。金陵是宋朝的陪都,所以有离宫。
更何有:更加荒凉不毛。
6、闲人:不相干的人。
159、济:渡过。

赏析

  四、五两章句式排比,结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开,既为师尹说法,更为一切秉政者说法,三十二字可铭于座右,可镌于通衢。五章“昊天不佣(融)”“昊天不惠(慧)”二解是“刺”,“君子如届(临、己)”“君子如夷(平)”二解是“美”,也是对师尹说法。两章排比、对比之势,酣畅淋漓,一气呵成,诗人的责怨之情也推到了高潮。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的(xing de)“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  古人习以钱塘江北岸山称吴山,南岸山称越山,这是因为钱塘江曾为春秋时吴、越两国国界的缘故。元曲家汪元亨即有“怕青山两岸分吴越”(《醉太平·警世》)语。
  这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文,它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔,通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写:首联写迷魂逐波而去,含恨无穷;颔联写迷魂长夜无依,凄凉无限;颈联叹迷魂之不易招;末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思,内容集中,从各个方面,各个角度,反复书写,从而使诗具有回环唱叹之致。
  第五首:作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天,与黄河相映成趣;山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
  此诗有两层意思:一是警告人不要人云亦云,“随人语”,搬弄是非,而应该明白并相信,“人心有是非”,各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场,佛门的角度,要僧徒、佛众跳出世人的是非圈,把定自性,捐弃世俗的语言,不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受,作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染,使道理蕴含在形象之中,为人所自然领悟。
  末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节,地里的庄稼果然获得了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋,而且仓中的谷物也装得满满的,就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌,大家都在为丰收而庆贺,心中感激神灵的赐福,祝愿周王万寿无疆。这一章的特点是充满了丰收后的喜悦,让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
  诗的开头(kai tou)点明地点和时令,形象地描绘出边地的荒凉景象,次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句(liang ju)写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬,表明了将帅对士卒的爱护之情,
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  有人认为,也许是在李白年轻时候,拜见荆州刺史韩朝宗以后,因为不得举荐而灰心,而产生出归隐的思想,从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪,“巴月三成弦”,总之,长期在外干揭游说的生活是很辛苦的,没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  郭偃托言的所谓“君命大事”,不过是个借口,人们根据经验 完全可以作出类似的判断,乘虚而入,乱而取之,是战争中常用的手法。作为政治家和军事家,如果不具备这种经验和头脑,应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看,他作为开国老臣,也具有这方面的经验,对手并非等闲之辈,不可能在非常时刻没有防备,因此,此时出征无异于自投罗网。
  最后两句“已诉征求贫到骨,正思戎马泪盈巾”,是全诗结穴,也是全诗的顶点。表面上是对偶句,其实并非平列的句子,因为上下句之间由近及远,由小到大是一个发展的过程。上句,杜甫借寡妇的诉苦,指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削,也就是诗中所谓“征求”,使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻,指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱,即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇,由一件扑枣的小事,杜甫竟联想到整个国家大局,以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道:“在这兵荒马乱的情况下,苦难的人还有的是,决不止寡妇一个;战乱的局面不改变,就连我们自己的生活也不见得有保障,我们现在不正是因为战乱而同在远方作客,而你不是还住着我的草堂吗?”最后一句诗,好像扯得太远,好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关,其实是大有关系,大有作用的。希望他由此能站得高一点,看得远一点,想得开一点,他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。

创作背景

  另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此,《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个,分别是钱鹤滩(又名钱福)和文嘉,历来说法不一。

  

杜诏( 明代 )

收录诗词 (6663)
简 介

杜诏 (1666—1736)清江苏无锡人,字紫纶,号云川,又称丰楼先生。康熙四十四年南巡,献诗,特命供职内廷。五十一年,赐进士,官庶吉士,逾年乞养归,与高僧结九龙三逸社。生平不言人短,亲友入仕者,必劝之“留有余于百姓”。尝与杜庭珠合编《唐诗叩弹集》。另有《云川阁诗集》、《浣花词》、《蓉湖渔笛谱》等。

巴女谣 / 冯显

前古文可数,今人文亦灵。高名称谪仙,升降曾莫停。
异日期对举,当如合分支。"
溪中士女出笆篱,溪上鸳鸯避画旗。
"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
雁行一半入祥烟。街衢烛影侵寒月,文武珂声叠晓天。
中行虽富剧,粹美若可盖。子昂感遇佳,未若君雅裁。
安得颜子耳,曾未如此听。听之何有言,德教贵有形。
枝柯已枯堪采取。斧声坎坎在幽谷,采得齐梢青葛束。


卜算子·不是爱风尘 / 陈矩

悠悠烟景两边意,蜀客秦人各断肠。"
"红旗照海压南荒,征入中台作侍郎。
时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
"湾头见小怜,请上琵琶弦。破得春风恨,今朝直几钱。
暗啮堪销骨,潜飞有祸胎。然无防备处,留待雪霜摧。"
"九天雨露传青诏,八舍郎官换绿衣。初佩银鱼随仗入,
两手莫破拳,一吻莫饮酒。莫学捕鸠鸽,莫学打鸡狗。
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 马之骦

当时初入君怀袖,岂念寒炉有死灰。"
"腊令凝绨三十日,缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄,
古戍见旗迥,荒村闻犬稀。轲峨艑上客,劝酒夜相依。"
长老守所闻,后生习为常。少知诚难得,纯粹古已亡。
感君求友什,因报壮士吟。持谢众人口,销尽犹是金。"
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。
"扬州驳杂地,不辨龙蜥蜴。客身正干枯,行处无膏泽。
为君挑鸾作腰绶,愿君处处宜春酒。"


更衣曲 / 危稹

不如周道士,鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟,通畦水潺潺。
暖上烟光际,云移律候中。扶摇如可借,从此戾苍穹。"
明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
腥臊臭秽逐我行。我身化作青泥坑。"
晓入中厨妾先起。姑嫜严肃有规矩,小姑娇憨意难取。
清庙既策勋,圆丘俟燔柴。车书一以混,幽远靡不怀。
支颐忽望碧云里,心爱嵩山第几重。"
"此日足可惜,此酒不足尝。舍酒去相语,共分一日光。


小雅·白驹 / 曾作霖

居然霄汉姿,坐受藩篱壅。噪集倦鸱乌,炎昏繁蠛蠓。
蓝岸青漠漠,蓝峰碧崇崇。日昏各命酒,寒蛩鸣蕙丛。"
幽埋尽洸洗,滞旅免流浪。唯馀鲁山名,未获旌廉让。
近来爱作诗,新奇颇烦委。忽忽造古格,削尽俗绮靡。
只自扶持老病身。贵得药资将助道,肯嫌家计不如人。
"曾称野鹤比群公,忽作长松向府中。
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年,税彼农夫修玉殿。
曙风起四方,秋月当东悬。赋诗面投掷,悲哉不遇人。


国风·郑风·子衿 / 徐楫

"仙界一日内,人间千载穷。双棋未遍局,万物皆为空。
拂拭尘几案,开函就孤亭。儒书难借索,僧签饶芳馨。
客至茶烟起,禽归讲席收。浮杯明日去,相望水悠悠。"
君为邑中吏,皎皎鸾凤姿。顾我何为者,翻侍白玉墀。
"寒光照旌节,关路晓无尘。吏谒前丞相,山迎旧主人。
石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。漂旋弄天影,古桧拏云臂。
尝闻履忠信,可以行蛮貊。自述希古心,忘恃干时画。
平王渐昏惑,无极转承恩。子建犹相贰,伍奢安得存。


隋堤怀古 / 郑清寰

尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
苔藓印我面,雨露皴我皮。此故不嫌我,突兀蒙相知。
漠漠淮上春,莠苗生故垒。梨花方城路,荻笋萧陂水。
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练,粉泪凝珠滴红线。
蓄志徒为劳,追踪将焉仿。淹留值颓暮,眷恋睇遐壤。
贵相山瞻峻,清文玉绝瑕。代工声问远,摄事敬恭加。
郎家居近御沟水,豪门客尽蹑珠履。雕盘酒器常不干,
侯生来慰我,诗句读惊魂。属和才将竭,呻吟至日暾。"


步蟾宫·闰六月七夕 / 吕采芝

吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
寒天白日短,檐下暖我躯。四肢暂宽柔,中肠郁不舒。
"白水龙飞已几春,偶逢遗迹问耕人。
我住何求于主人。我在天地间,自是一片物。
北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
霄汉时应在,诗书道未沈。坐期阊阖霁,云暖一开襟。"
谁令汉祖都秦关,从此奸雄转相炽。"


新嫁娘词三首 / 萧汉杰

顾谓汝童子,置书且安眠。丈夫属有念,事业无穷年。
清恨生物表,郎玉倾梦中。常于冷竹坐,相语道意冲。
"酒法众传吴米好,舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚,
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触,家家鸡犬惊上屋。
采取询乡耋,搜求按旧经。垂钩入空隙,隔浪动晶荧。
春帐依微蝉翼罗,横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起,
心寄华亭一双鹤,日陪高步绕池塘。"
闪怪千石形,异状安可量。有时春镜破,百道声飞扬。


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 李宏

"日高丈五睡正浓,军将打门惊周公。口云谏议送书信,
福为深仁集,妖从盛德禳。秦民啼畎亩,周士舞康庄。
槐树夹道植,枝叶俱冥蒙。既无贞直干,复有罥挂虫。
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕,性命造次蒙扶持。
有安其驱,无暴我野。日行三十,徐壁其右。辟党聚谋,
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
一东一西别,别何如。终期大冶再熔炼,愿托扶摇翔碧虚。"