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忆少年·飞花时节

近现代 / 翁玉孙

"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
沙井泉澄疾,秋钟韵尽迟。里闾还受请,空有向南期。"
"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
分明举公法,为我缓穷骚。小臣诚小心,奉命如煎熬。
任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"
"十年学道困穷庐,空有长才重老儒。功业要当垂永久,
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病,昨日春闱偶有名。
"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。
桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。


忆少年·飞花时节拼音解释:

.xin shi ying dao lu .qing yun si qiao jin .diao ge jiang shan jun .gong fu ri yue shen .
sha jing quan cheng ji .qiu zhong yun jin chi .li lv huan shou qing .kong you xiang nan qi ..
.gong lian du he qing xia zi .ying zhou gu shan gui yi chi .ren zhe yan neng xiao zhi e .
.xing ta men wai quan .zuo pi chuang shang yun .shui jiang xu you shi .wan gu liu yu jun .
jiao jiao lian shuang yue .gao gao ying bi qu .tao qian sui hao shi .guan hai zhi pi tu ..
pen mo tuan xiang xiao gui tiao .yu bian jian ci huo piao yao .
.bie lu zai chun se .gu ren yun meng zhong .niao ti san yue yu .die wu bai hua feng .
fen ming ju gong fa .wei wo huan qiong sao .xiao chen cheng xiao xin .feng ming ru jian ao .
ren rao chang bei jin long he .ye mian qi fei yu xue nan ..
.shi nian xue dao kun qiong lu .kong you chang cai zhong lao ru .gong ye yao dang chui yong jiu .
zhang fu gui gong xun .bu gui jue lu rao .yang mian zuo shu sheng .yi shi he you xiao .
he ren shi ju gu nan jing .ji nian qiu fu wei zhi bing .zuo ri chun wei ou you ming .
.yan wu ge feng tai .ci shi chi di xiang .chi di jin yi yi .da feng miao qi liang .
gui shui zhou shi fan .lan tang ta ju xuan .yi bei gou li zu .san zai feng zhou xuan .

译文及注释

译文
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
唐明皇偏好美(mei)色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传(chuan)来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
高高的桥与幽幽的小路相连,它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
这(zhe)情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个?让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
绿苹长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升(sheng)起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食(shi)很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二(er)千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。

注释
善:这里有精通的意思
2.平沙:广漠的沙原。
2.凤凰山:在杭州西湖南面。
⑴砧(zhēn):捣衣石。
23.作:当做。
192.命:国运。咨嗟:叹息。意思是说周公旦既帮助武王灭商,周朝建立以后为什么又叹息呢?
⑦朱颜:指青春年华。

赏析

  可是,尽管诗人那样盛情,“举杯邀明月”,明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子,虽然像陶潜所说的“与子相遇来,未尝异悲悦,憩荫若暂乖,止日终不别”(《影答形》),但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴,在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字),及时行乐。“顾影独尽,忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情,说得(shuo de)虚无不可测,推翻了(liao)前案,这是“破”。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路(shang lu)之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平(shi ping)常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂(sao),小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  文中明褒实贬,诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”,一贯到底,借记述灵岩之游,运用明褒实贬的手法,诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原,只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中,灵岩一山独秀,像是不肯和众峰排列在一起,独具匠心地突出灵岩山之“异”,也为下文的议论设下伏笔。接着,作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名,以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜,而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转,忽然说:“启,吴人,游此虽甚亟,然山每匿幽閟胜,莫可搜剔,如鄙予之陋者。”——他自己是当地人,虽然常游灵岩山,但未发现灵岩有幽境胜景,用文中的话来说,仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋,把幽境胜景都隐藏起来,等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山,见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”,莫不称道,而作者自认“浅陋”,从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗,而属启为之记”,发挥议论:山被人欣赏,人欣赏山,两相对应,有这样的山而遇不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识,名士须遇名山共游。“今灵岩为名山,诸公为名士,盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋,而亦与其有得焉,顾非幸也欤?”他只是“有幸”参与此游,其实并不在“名士”诸公之列。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  “景气和畅,故山殊可过”,岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的,故山景气如何和畅,他略而不述,专讲了饭后归来时所见到的一片晚景:灞水深沉、月照城郭;辋川在月光中涟漪起伏;山上灯火,透过树林明灭可见;村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来,作者所写的是夜景,那河水、城郭、远火,都是在月色朦胧中看到的,而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的,作者通过所见所闻,来写那寒夜的景物特色,这样就更切实、逼真,下面写他归家后的境遇和感触,当僮仆静默时,他却思绪不宁,感到十分孤独了!他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜,对着清流赋诗论文的快乐,这一段所写是一天中游山的经历和感受,但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念,这是信的本旨,目的是引起对方来同游故山的兴趣。
  第二部分即后十八句,写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子,砍做十二竹筒,按照雌雄凤凰的鸣叫声,为人类创制了十二音律。“不意伶伦子,吹之学凤鸣”,就是诗人大胆想象,对这一传说的化用。“不意”,相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折,全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢,修竹的制成品——管乐洞箫,得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇,意态恣肆,语调轻松,暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变,箫韶亦九成”,生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐,说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”,形容演奏的乐曲甚多。“方”(刚才)和“亦”(又)两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是,洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美,常愿事仙灵”,抒发了它报答知遇之恩,追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束,一变前面的第三人称,改用洞箫的口吻,绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿:伴随仙人驾翠虬,与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》,携手登白日,戏赤城,入三山,游玉京,玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞,彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里,诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法,描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的,却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  本文分为两部分。
  本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗,作者抒发了生活的艰辛;命途的不 顺;生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦,是作者所见之景;沉闷的鼓声是作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条,传达出作者愁闷落寞的心情。
  上面写“去时”,下面写“去后”。对于去后,作者没有写“紫台朔漠”的某年某事;而是把数十年间之事,概括为“一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣”。这两句间,省略了“然而犹且”,意思是说:“明妃心里明知绝无回到汉宫之望,然而,她仍眷眷于汉,不改汉服。”

创作背景

  这首诗是建安十一年(206年)春,曹操亲征高干途中于鞍马间作成的。高干本是袁绍的外甥,又系其下属任并州牧。建安九年(公元204年)时,因慑于曹操的武力而归降,次年又趁曹操北征乌桓之机,举兵反叛盘踞壶关口。为了平定北方,彻底铲除袁绍势力,曹操带着连年征战的疲劳,冒着北方冬春凛冽的寒风,翻越巍峨险峻的太行山,又率师北上作战。

  

翁玉孙( 近现代 )

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简 介

翁玉孙 字萝轩,常熟人,诸生李昌炽室。

有子之言似夫子 / 张简栋

"年年明月总相似,大抵人情自不同。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
"逍遥方罢郡,高兴接东瓯。几处行杉径,何时宿石楼。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。


周颂·潜 / 后作噩

宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
东礼海日鸡鸣初。"
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙,久惭他事与身忙。
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"


酬程延秋夜即事见赠 / 太叔慧慧

"潇洒碧玉枝,清风追晋贤。数点渭川雨,一缕湘江烟。
静愁惟忆醉,闲走不胜眠。惆怅东门别,相逢知几年。"
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
着水鹅毛失,铺松鹤羽摧。半崖云掩映,当砌月裴回。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
"鱼锁生衣门不开,玉筐金月共尘埃。
兕载吹兮音咿咿,铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下,


别董大二首·其一 / 尉迟泽安

清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟,琼墀绣帐开明月。
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
"入巷萧条起悲绪,儿女犹居旧贫处。


丽人赋 / 言靖晴

疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然,胡为自苦于其间。
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
"寻常自怪诗无味,虽被人吟不喜闻。
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"


狂夫 / 东彦珺

为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。


遐方怨·花半拆 / 仲孙世豪

"盛世嗟沉伏,中情怏未舒。途穷悲阮籍,病久忆相如。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
狮麟威赫赫,鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾,已是数千年。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,


齐桓晋文之事 / 纳喇庚

"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。


明妃曲二首 / 祈山蝶

雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
千里稻花应秀色,酒樽风月醉亭台。"
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
"年少登科客,从军诏命新。行装有兵器,祖席尽诗人。
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
"一别一千日,一日十二忆。苦心无闲时,今夕见玉色。


虞美人·影松峦峰 / 前己卯

皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。
秋稼连千顷,春花醉几场。任他名利客,车马闹康庄。"
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。