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冬日田园杂兴

隋代 / 陶之典

"利剑不可近,美人不可亲。利剑近伤手,美人近伤身。
吾老世味薄,因循致留连。强颜班行内,何实非罪愆。
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
槐市诸生夜读书,北窗分明辨鲁鱼。行子东山起征思,
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
黄尘满面长须战,白发生头未得归。"
强起吐巧词,委曲多新裁。为尔作非夫,忍耻轰暍雷。
春风红树惊眠处,似妒歌童作艳声。"
"云童童,白龙之尾垂江中。今年天旱不作雨,
自笑平生夸胆气,不离文字鬓毛新。"
虽得一饷乐,有如聚飞蚊。今我及数子,固无莸与薰。
分兵处处收旧城。胡儿杀尽阴碛暮,扰扰唯有牛羊声。
凤衔金榜云间出。中贵腰鞭立倾酒,宰臣委佩观摇笔。
犹怜绮季深山里,唯有松风与石田。"
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。
群阴欲午钟声动,自煮溪蔬养幻身。"
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
春坞桃花发,多将野客游。日西殊未散,看望酒缸头。
监抚垂三纪,声徽洽万方。礼因驰道着,明自垦田彰。


冬日田园杂兴拼音解释:

.li jian bu ke jin .mei ren bu ke qin .li jian jin shang shou .mei ren jin shang shen .
wu lao shi wei bao .yin xun zhi liu lian .qiang yan ban xing nei .he shi fei zui qian .
.tian se di dan dan .chi guang man you you .qing zhou xian jiao rao .bu yuan chi shang lou .
huai shi zhu sheng ye du shu .bei chuang fen ming bian lu yu .xing zi dong shan qi zheng si .
yi shuang jing pei wei ming chen .bi zhong jin ri ti shi chu .tian shang tong shi cao zhao ren .
huang chen man mian chang xu zhan .bai fa sheng tou wei de gui ..
qiang qi tu qiao ci .wei qu duo xin cai .wei er zuo fei fu .ren chi hong ye lei .
chun feng hong shu jing mian chu .si du ge tong zuo yan sheng ..
.yun tong tong .bai long zhi wei chui jiang zhong .jin nian tian han bu zuo yu .
zi xiao ping sheng kua dan qi .bu li wen zi bin mao xin ..
sui de yi xiang le .you ru ju fei wen .jin wo ji shu zi .gu wu you yu xun .
fen bing chu chu shou jiu cheng .hu er sha jin yin qi mu .rao rao wei you niu yang sheng .
feng xian jin bang yun jian chu .zhong gui yao bian li qing jiu .zai chen wei pei guan yao bi .
you lian qi ji shen shan li .wei you song feng yu shi tian ..
zhong xiu dong guan di wang shu .chang shi zai bi kui jin kui .xia ri deng lou dao shi qu .
qun yin yu wu zhong sheng dong .zi zhu xi shu yang huan shen ..
tiao di jing nan jin .can cha shi xiang luo .xue shuang you shi xi .chen tu wu you he .
chun wu tao hua fa .duo jiang ye ke you .ri xi shu wei san .kan wang jiu gang tou .
jian fu chui san ji .sheng hui qia wan fang .li yin chi dao zhuo .ming zi ken tian zhang .

译文及注释

译文
野鸭大雁都(du)吞(tun)吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天(tian)与秋水一色,何处是(shi)尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草(cao)荻花丛生的小岛(dao)上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
  我胸有治国大略,我必须为(wei)国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
人的一生总是非常多的波折,花明柳暗之事让人兴起无限愁绪,
眼前江船何其匆促,不等到江流平(ping)静就迎着风浪归去。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院(yuan),卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。

注释
[22]离:通“罹”,遭遇。咎:灾祸。
225.何令彻彼岐社:彻,毁。岐,地名,今陕西岐山县东北,周人曾在此立国。社,祭祀土地神的庙。王逸《章句》:“武王既诛纣,令坏邠(bīn)岐之社,言已受天命而有殷国,因徙以为天下之太社也。”
6.和氏璧:战国时著名的玉璧,是楚人卞和发现的,故名。事见《韩非子·何氏》。
8、“把酒”句:把酒,举杯;把,持、拿。送春,阴历三月末是春天最后离去的日子,古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住,问春无语,席卷西山雨”写法相似。
(74)玄冥:北方水神。
②夙夜:从早晨到夜晚。

赏析

  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归(wei gui),因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  杨贵妃佳人绝色,明皇认为(ren wei)她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  近看巨大的瀑布,砯崖转石,跳珠倒溅,令人有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之感,却又不能窥见其“出处”。惟有(wei you)从远处望去,“遥看瀑布挂前川”时,才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远,寓有人的凌云壮志,又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远,暗逗后文“终归大海”之意。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须(wu xu)再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河(chang he)中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯(wu hou)客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  《镜花缘》第八十回写打灯谜,有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡,不就在于其所处地势“凌霄”吗?这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例,举子考试之前,先得自投门路,向达官贵人“投卷”(呈献诗文)以求荐举,否则没有被录取的希望。这种所谓推荐(tui jian)、选拔相结合的办法后来弊端大启,晚唐尤甚。高蟾下第,自慨“阳春发处无根蒂”,可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天,“红杏”近日,方得“和露”“倚云”之势,不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

陶之典( 隋代 )

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简 介

陶之典 (1622—1701后)明末清初湖南宁乡人,字五徽,号石溪,又号儋庵。顺治十八年拔贡生,为安亲王府教习。授内阁中书,不就。工诗文,兼精医术。有《冠松岩集》。

绝句漫兴九首·其七 / 金武祥

庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
虚皇不愿见,云雾重重翳。大帝安可梦,阊阖何由跻。
不疑且不卜,二子安能谀。二子倘故谀,吾知心受诛。
夜不见月与星。有知无知兮,为死为生。呜唿,
"金羁白面郎,何处蹋青来。马娇郎半醉,躞蹀望楼台。
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。
"蝉鸣官树引行车,言自成周赴玉除。远取南朝贵公子,
霜风清飕飕,与君长相思。"


无俗念·灵虚宫梨花词 / 陈济川

旧闻南方多长老,次第来入荆门道。荆州本自重弥天,
仲宣荆州客,今余竟陵宾。往迹虽不同,托意皆有因。
小时屐齿痕,有处应未销。旧忆如雾星,怳见于梦消。
岂无一尊酒,自酌还自吟。但悲时易失,四序迭相侵。
"淮上客情殊冷落,蛮方春早客何如。
汴水饶曲流,野桑无直柯。但为君子心,叹息终靡他。"
学无不该贯,吏治得其方。三次论诤退,其志亦刚强。
汲汲来窥戒迟缓。"


忆秦娥·情脉脉 / 周水平

脍成思我友,观乐忆吾僚。自可捐忧累,何须强问鸮."
南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺,借宅常时事药栏。
人皆食谷与五味,独食太和阴阳气。浩浩流珠走百关,
往问泷头吏,潮州尚几里。行当何时到,土风复何似。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
宜僚南市住,未省食人恩。临难忽相感,解纷宁用言。
"霅水碧悠悠,西亭柳岸头。夕阴生远岫,斜照逐回流。
重岩是藩屏,驯鹿受羁靮.楼居弥清霄,萝茑成翠帟。


长相思·汴水流 / 阳枋

疏放固难效,且以药饵论。痿者不忘起,穷者宁复言。
远近同时望,晶荧此夜偏。运行调玉烛,洁白应金天。
繁苗毯下垂,密箭翻回辀.曝鳖乱自坠,阴藤斜相钩。
"沉疴旷十旬,还过直城闉。老马犹知路,羸童欲怕人。
"楚望何苍然,曾澜七百里。孤城寄远目,一写无穷已。
子羽有遗迹,孔门传旧声。今逢大君子,士节自光明。"
燕相谋在兹,积金黄巍巍。上者欲何颜,使我千载悲。
步出白日上,坐依清溪边。地寒松桂短,石险道路偏。


塞上曲二首 / 吴径

厖臣硕辅。博问遐观,以置左右。亿载万年,无敢余侮。
汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
乌鸢下啄更相唿。阳和发生均孕育,鸟兽有情知不足。
艳姬蹋筵舞,清眸刺剑戟。心怀平生友,莫一在燕席。
欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
我初往观之,其后益不观。观之乱我意,不如不观完。
同行二十人,魂骨俱坑填。灵师不挂怀,冒涉道转延。
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。


红林擒近·寿词·满路花 / 薛巽

"别离已久犹为郡,闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰,
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
外物莫相诱,约心誓从初。碧芳既似水,日日咏归欤。"
下免尘土侵,上为云霞居。日月更相锁,道义分明储。
"殷辛帝天下,厌为天下尊。干刚既一断,贤愚无二门。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。
体空得化元,观有遗细想。喧烦困蠛蠓,跼蹐疲魍魉。


江上 / 程琼

柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改,楚客临江心事违。
有安其驱,无暴我野。日行三十,徐壁其右。辟党聚谋,
劲色不改旧,芳心与谁荣。喧卑岂所安,任物非我情。
待凤花仍吐,停霜色更新。方持不易操,对此欲观身。"
嗟远士女。苟附而安,则且付与。读命于庭,出节少府。
相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
所以元鲁山,饥衰难与偕。


触龙说赵太后 / 王淮

"海门双青暮烟歇,万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥,
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
"潇洒青林际,夤缘碧潭隈。淙流冒石下,轻波触砌回。
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。
晚荷犹展卷,早蝉遽萧嘹。露叶行已重,况乃江风摇。
"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。
"日暮远归处,云间仙观钟。唯持青玉牒,独立碧鸡峰。
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"


遣悲怀三首·其二 / 赵铈

"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟色去无边。
"征徒出灞涘,回首伤如何。故人云雨散,满目山川多。
婀娜摇仙禁,缤翻映玉池。含芳烟乍合,拂砌影初移。
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
使臣知意。虽无明言,潜喻厥旨。有气有形,皆吾赤子。
振羽戛浮云,罝罗任徒尔。"
箭头馀鹄血,鞍傍见雉翘。日暮还城邑,金笳发丽谯。"


雨雪 / 曹蔚文

因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
"青山辗为尘,白日无闲人。自古推高车,争利西入秦。
人生本坦荡,谁使妄倥偬。直指桃李阑,幽寻宁止重。"
一落名宦途,浩如乘风船。行当衰暮日,卧理淮海边。
金粟如来是本师。一锡言归九城路,三衣曾拂万年枝。
"麦陇和风吹树枝,商山逸客出关时。身无拘束起长晚,
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
向风摇羽扇,含露滴琼浆。高艳遮银井,繁枝覆象床。