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舞鹤赋

两汉 / 张觉民

庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋,蝶恋香多夜更来。
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
"寺阁高连黄鹤楼,檐前槛底大江流。几因秋霁澄空外,
翻译推南本,何人继谢公。"
应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
"风泉只向梦中闻,身外无馀可寄君。
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
徒悲枫岸远,空对柳园春。男儿不重旧,丈夫多好新。
"敢谓神仙手,多怀老比丘。编联来鹿野,酬唱在龙楼。
对此留君还欲别,应思石de访春泉。"


舞鹤赋拼音解释:

lu yue zhen jiang jie .yu yan qie lin qi .ru men pi cai fu .chu gu zhang hong li .
liang shi feng yu mian shang cui .ren lian ge yi shi zhong fu .die lian xiang duo ye geng lai .
.bin ran qiu jing liang cang cang .jing dui mao zhai yi zhu xiang .bing hou shen xin ju dan bo .
yi ri li jun ce .qian guan song wei bin .jiu qing hong hu po .ma kong bai qi lin .
.si ge gao lian huang he lou .yan qian jian di da jiang liu .ji yin qiu ji cheng kong wai .
fan yi tui nan ben .he ren ji xie gong ..
ying qi shui jiang qu .sheng tai yi bu you .hui xu chuan ci shu .xiang gong lao shan qiu ..
.feng quan zhi xiang meng zhong wen .shen wai wu yu ke ji jun .
jing zuo pian jia li .xu yan meng wu mi .yi ran ju qi di .ri .yi xia que ..
tu bei feng an yuan .kong dui liu yuan chun .nan er bu zhong jiu .zhang fu duo hao xin .
.gan wei shen xian shou .duo huai lao bi qiu .bian lian lai lu ye .chou chang zai long lou .
dui ci liu jun huan yu bie .ying si shi defang chun quan ..

译文及注释

译文
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
平沙万里,在月光下像铺上一层白皑皑的(de)霜雪。连绵的燕山山岭上,一弯明月当空,如弯钩一般。
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空,应(ying)该去她在庐山上的茅庐。
你生得是那样的美丽,清澈透明的水波,却要把你的明眸妒忌,那苍翠葱茏的远山,见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨(chen)雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过(guo)脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏(bo)得郎君一宵欢畅。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他进屋,擦干眼泪我们聊起(qi)了我离别家乡后彼此的境况。
(二)
(齐宣王)说:“像我这样的人,能够保全百姓吗?”
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
  单襄公回朝后告诉周定王说:“陈侯如果不遭凶灾,国家也一定要灭亡。”周定王问:“为什么呢?”单襄公答道:“角星在早晨出现时表示雨水结束,天根在早晨出现时表示河流将干枯,氐星在早晨出现时表示草木将凋落,房星在早晨出现时便要降霜了,大火星在早晨出现时表示天气已冷,该准备过冬了。所以先王的教诲说:‘雨季结束便修整道路,河流干枯便修造桥梁,草木凋谢便储藏谷物,霜降来临使备好冬衣,寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说:‘九月修路,十月架桥。’届时又提醒人们说:‘结束场院的农活,备好土箕和扁担,当营室之星见于中天时,营造工作就要开始。在大火星刚出现时,到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了,但是道路已被杂草堵塞,农村的谷场已被废弃,湖泊不筑堤坝,河流不备舟桥,这是荒废了先王的遗教。
原野的泥土释放出肥力,      

注释
19、上使外将兵:皇上派(他)在外面带兵。上:臣下对皇帝的尊称,指秦始皇嬴政。
⑵白雁:白色的雁。雁多为黑色,白色的雁较为稀少。元代谢宗可有《咏白雁》诗。
⑸宫:大的房子;汉代以后才专指皇宫。
还:归还
群响毕绝:各种声音全都消失了。

赏析

  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细(zhuan xi),用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较(bi jiao)安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎(si hu)又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通了视听感觉,令人低回不已。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或(duan huo)句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  “怀归人自急,物态本闲暇”,自然的景致是如此闲淡有致,而诗人归去的心情,却是急迫的。用自然物态的悠闲自在、从容不迫,来衬托诗人的似箭归心,有着强烈的艺术效果。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  最后,作者谈了日后的打算,表示要“离事自全,以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物,是司马氏猜忌的对象,故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移:“一旦迫之,必发其狂疾,自非重怨,不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情,犹有未尽,故终篇处又刺他一笔:野人有以晒背为快乐,以芹子为美昧的,想献给君王,虽然一片诚意,但也太不懂事理了,“愿足下勿似之”。又是不动声色,而揶揄之意尽出。
  作者在文中是写春游,但一开头却写不能游;作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗,但开头却大写气候恶劣,“余寒犹厉,冻风时作,作则飞砂走砾”。

创作背景

  萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年(唐玄宗天宝六载)春,地点在长安,它是杜甫集中最早的一首七言古诗。

  

张觉民( 两汉 )

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简 介

张觉民 文州人,号草堂。哲宗元祐间进士。与马涓等上书忤权贵,坐党锢,退居成都,与张正己等游。有诗歌杂着百余篇。

邻里相送至方山 / 李楙

"两河兵火后,西笑见吾曹。海静三山出,天空一鹗高。
"天不恤冤人兮,何夺我慈亲兮。有理无申兮,
自怜不是悠悠者,吟嚼真风二十年。
今日孤鸾还独语,痛哉仙子不弹琴。"
静爱和花落,幽闻入竹声。朝观趣无限,高咏寄深情。"
愔愔闻玉磬,寤寐在灵府。"
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,


单子知陈必亡 / 叶名沣

若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
谢太傅须同八凯,姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟,
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
不问赓桑子,唯师妙吉祥。等闲眠片石,不觉到斜阳。
见他拘坐寂,故我是眠禅。吾知至人心,杳若青冥天。"
君不见屈大夫纫兰而发谏,君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
"一事不经营,孤峰长老情。惟餐橡子饼,爱说道君兄。


酒泉子·买得杏花 / 薛逢

昨夜巫山中,失却阳台女。朝来香阁里,独伴楚王语。
未报君恩终必报,不妨金地礼青莲。"
"三茎瘦竹两株松,瑟瑟翛翛韵且同。抱节乍离新涧雪,
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
"高眠当圣代,云鸟未为孤。天子征不起,闲人亲得无。
片月双松际,高楼阔水边。前贤多此得,风味若为传。"
重猿围浅井,斗鼠下疏篱。寒食微灯在,高风势彻陂。"
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 卢宅仁

高步南山南,高歌北山北。数载买柑橙,山资近又足。
"众人有口,不说是,即说非。吾师有口何所为,
手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"
阔去都凝白,傍来尽带浑。经游闻舜禹,表里见干坤。
腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
心游七海上。扰扰三界溺邪津,浑浑万品忘真匠。
留向世间住万年。棱角坚完不复坏,扣之声韵堪磨镌。
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出,人歌白雪岛花飞。


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 麦应中

白足行花曾不染,黄囊贮酒欲如何。"
婴儿迤逦降瑶阶,手握玄珠直下来。半夜紫云披素质,
寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
感君识我枕流意,重示瞿塘峡口图。"
"囊空心亦空,城郭去腾腾。眼作么是眼,僧谁识此僧。
"落日独归客,空山匹马嘶。萧条古关外,岐路更东西。
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
"出守汝南城,应多恋阙情。地遥人久望,风起旆初行。


利州南渡 / 续雪谷

八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户,雪满松杉始上台。
浪没货鱼市,帆高卖酒楼。夜来思展转,故里在南州。"
自是凡流福命薄,忍教微妙略轻传。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
"声教无为日,山唿万岁声。隆隆如谷响,合合似雷鸣。
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 朱淳

眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
紫诏随鸾下玉京,元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵,
"春日春风至,阳和似不均。病身空益老,愁鬓不知春。
独卧经秋堕鬓蝉,白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠,泪湿夜襟损翠钿。
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
东海浪滔滔,西江波漠漠。得不愿身为大虬,金其角,
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。


吴孙皓初童谣 / 胡釴

早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
深谢鲁儒怜潦倒,欲教撑拄绕禅床。"
水精帘卷桃花开,文锦娉婷众非一。抚长离,坎答鼓。
玉皇已自知行止,任汝三彭说是非。"
今日与君无吝惜,功成只此是蓬瀛。
(王氏答李章武白玉指环)


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 葛昕

觅得黄骝鞁绣鞍,善和坊里取端端。
从此三山山上月,琼花开处照春风。"
山花寂寂香。 ——王步兵
安知七十年,一朝值宗伯。言如及清风,醒然开我怀。
"炎精既失御,宇内为三分。吴王霸荆越,建都长江滨。
芫花半落,松风晚清。
烧勐湖烟赤,窗空雪月寒。知音不可见,始为一吟看。"
宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 宋鸣谦

在掌如珠异,当空似月圆。他时功满后,直入大罗天。"
"再扶日月归行殿,却领山河镇梦刀。
瓶澄孤井浪,案白小窗秋。莫道归山字,朝贤日献酬。"
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
堪嗟护塞征戍儿,未战已疑身是鬼。
气馀三五喘,花剩两三枝。话别一尊酒,相邀无后期。
但似前朝萧与蒋,老僧风雪亦相寻。"
"天策二首作,境幽搜亦玄。阁横三楚上,题挂九霄边。