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子夜吴歌·秋歌

近现代 / 释深

从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"
"自古主司看荐士,明年应是不参差。须凭吉梦为先兆,
如闻恭俭语,謇謇事夕惕。可拍伊牧肩,功名被金石。
归期不及桃花水,江上何曾鲙雪鳞。"
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"
"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
万事销沈向一杯,竹门哑轧为风开。
讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
高秋关静梦,良夜入新篇。仰德心如是,清风不我传。"
砌木欹临水,窗峰直倚天。犹期向云里,别扫石床眠。"
砂泉绕石通山脉,岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底,
"何时有此谿,应便生幽木。橡实养山禽,藤花蒙涧鹿。
闻说融峰下,灵香似反魂。春来正堪采,试为劚云根。
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求,莫叹人生头雪色。"
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。
长吟倚清瑟,孤愤生遥夜。自古有遗贤,吾容偏称谢。"
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,


子夜吴歌·秋歌拼音解释:

cong jiao shui jian luo qun shi .huan dao chao lai xing yu gui ..
.zi gu zhu si kan jian shi .ming nian ying shi bu can cha .xu ping ji meng wei xian zhao .
ru wen gong jian yu .jian jian shi xi ti .ke pai yi mu jian .gong ming bei jin shi .
gui qi bu ji tao hua shui .jiang shang he zeng kuai xue lin ..
lai er lin tang tian jing qu .sheng liu shan guo yin jiao gui ..
.jue jing fei shen shi .liu nian dan wu hua .shui shu tai fa zhi .feng yin hui xin xie .
you you seng qian duo mi ju .bu ci xiang ban dao tian ming ..
wan shi xiao shen xiang yi bei .zhu men ya zha wei feng kai .
ju chong sheng mie ci .ken jiao yi xia cuo .wei wei yao shun yong .qie xiang yan xia tuo .
.lan ting ju dao ying ting tai .bu shi jing xin ji shou zai .man ge bai yun sui yu qu .
bu gan yuan yu tian .wei jing tian sui yue .bu gan yuan yu jun .zhi pa fang fei xie .
xi shi ben shi yue xi nv .cheng en bu jian yue xi ren ..
gao qiu guan jing meng .liang ye ru xin pian .yang de xin ru shi .qing feng bu wo chuan ..
qi mu yi lin shui .chuang feng zhi yi tian .you qi xiang yun li .bie sao shi chuang mian ..
sha quan rao shi tong shan mai .an mu nian ping shi lang hen .yi jian cheng lai lian jing di .
.he shi you ci xi .ying bian sheng you mu .xiang shi yang shan qin .teng hua meng jian lu .
wen shuo rong feng xia .ling xiang si fan hun .chun lai zheng kan cai .shi wei zhu yun gen .
ruo sui shi fei yang bu shi .chang duan gao bei bu ke qiu .mo tan ren sheng tou xue se ..
xian fang cheng jia yan .shan qi shi pen yi .jian ji chen qu jing .sheng ge ye san chi .
chang yin yi qing se .gu fen sheng yao ye .zi gu you yi xian .wu rong pian cheng xie ..
yi yu bu zhan bu geng ren .gan yuan zheng li wu san li .bu ran shou xing yuan ru gui .

译文及注释

译文
美(mei)丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
原野的泥土释放出肥力,      
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
  从昭帝时起,霍光的儿子霍禹和侄孙霍云都是中郎将,霍云的弟弟霍山任奉车都尉侍中,带领胡骑、越骑。霍光有两个女婿是东、西宫的卫尉,兄弟、几个女婿,外孙都得以定期朝见皇帝,任各部门的大夫、骑都尉、给事中。亲族连成一体,植根盘踞在朝廷中。霍光从后元年间起掌握国事,到宣帝就位,才归还政权。宣帝谦让不肯(ken)接受,凡事都先汇报霍光,然后才奏给天子。霍光每次朝见,宣帝都虚怀若谷,神色敬肃,礼节上屈己退让到了极点。
我早知道忠言直谏有祸,原想(xiang)忍耐却又控制不住。
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结(jie)束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽(jin)的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
  “臣听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官(guan)职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
丁大约(yue)定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟(yan)。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。

注释
求褔而辞祸者。者:……的原因。
⑺池面冰初解:池水冰面初开,指时已初春。
放荡:自由自在,无所拘束。
1、月暗:昏暗,不明亮。
②晏殊小词一向并无标题,这首词以《赠歌者》题名是一种例外。
⑴《端居》李商隐 古诗:闲居。

赏析

  “天街”三句,言京城临安的接官街道已经洒扫清净,明月掩映下的皇宫里,皇上也在等候着吴潜尽快来京任职。“天街”,即京城街道;“建章宫”,本汉宫殿名,这里泛指皇宫。“人未归来”,两句,言吴潜的人还没有抵达京城,但他能干的声名早已名闻京师。“玉树”句,“玉树”美材之喻,如《世说·容止》:“魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐,时人谓兼葭倚玉树”。又杜甫《饮中八仙歌》赞萧宗之云:“宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。”上述是其出典处。“宝粟”三句,言用片片宝玉拼镶成的宝粟灯一盏盏高悬在宫阙前,在秋风中闪烁。皇上派使者送来官带赐给吴潜,催促他从速经水路赴京城到任。当时,吴潜正在绍兴任上。  
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从(er cong)比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  作为偶遇故夫的开场词,这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来,但一句“新人怎么(zen me)样啊?”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ,一般的男人通常会说“很好啊,我们在一起很幸福”之类的话,且不说幸福与否,男方为了保全自己的面子,通常都会不甘示弱。
  大处着笔,大言炎炎,一般都较难收束,本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光,又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”,“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读,说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复,但人们还是机心不泯、执迷不悟,大至江山社稷,小至功名利禄,争攘不已;又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘,表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外,从意象上说,“沙鸥笑人”,也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集,终究集聚到这一句上,自然就语重心长,足耐寻味了。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有(fu you)情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  诗人首联扣题,抒情写景:“高楼”,指咸阳城西楼,咸阳旧城在西安市西北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城,即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意,表思念心绪;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。诗人游宦长安,远离家乡,一旦登临,思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,一个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低沉,景致凄迷,触景生情,苍凉伤感的情怀落笔即出,意远而势雄。
  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。
  整首诗以花起兴,赞颂人物之美,节奏变化有致,结构收束得当,读来兴味盎然,且无阿谀之感,确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
  诗歌第二句云,“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者,拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下,去而复来,何也?乃因诗人爱梅,不忍离去耶?此种可能虽不能排除,然结合首句与第三四联看,似理解为诗人因惆怅极深,徘徊难去,更为妥当。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意(ju yi),证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  结尾两句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,是即景说理,谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目,是因为身在庐山之中,视野为庐山的峰峦所局限,看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑,局部而已,这必然带有片面性。这两句奇思妙发,整个意境浑然托出,为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此,观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵,它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同,看问题的出发点不同,对客观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌,必须超越狭小的范围,摆脱主观成见。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  这首诗的意境可分为两层,前四句为一层,写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层,写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
  五言绝句:语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词,与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。

创作背景

  三国时期,魏国曹操去世后,他的长子曹丕即位,而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。

  

释深( 近现代 )

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简 介

释深 释深,号已庵,温州(今属浙江)人。住温州光孝寺。为青原下十六世,中竺痴禅妙禅师法嗣。有《已庵深和尚语》,附《续古尊宿语录》卷二之末。《五灯会元》卷一六有传。今录诗十四首。

玉京秋·烟水阔 / 俞应佥

"汉高辛苦事干戈,帝业兴隆俊杰多。
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
"采薇易为山,何必登首阳。濯缨易为水,何必泛沧浪。
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落,石桥秋尽一僧来。
春雨能膏草木肥,就中林野碧含滋。
把钓竿初冷,题诗笔未慵。莫忧寒事晚,江上少严冬。"


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 戴璐

"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色,雪干犹堕古松声。
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"
我公诚诉天,天地忽已泰。长飙卷白云,散落群峰外。
"误饮覃怀酒,谁知滞去程。朝昏太行色,坐卧沁河声。
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。
井气春来歇,庭枝雪后低。相看念山水,尽日话曹溪。"
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,


还自广陵 / 都贶

"谁截小秋滩,闲窥四绪宽。绕为千嶂远,深置一潭寒。
"夹浪分堤万树馀,为迎龙舸到江都。
愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞,藤萝攀尔亦非群。
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
喜气全归教化中。落地遗金终日在,经年滞狱当时空。
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
禹本刑人后,以功继其嗣。得之贼帝舜,用以平洚水。


赠参寥子 / 惟则

多愧龙门重招引,即抛田舍棹舟行。"
王孙客棹残春去,相送河桥羡此行。"
愁上中桥桥上望,碧波东去夕阳催。"
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。
"木叶回飘水面平,偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下,
我意岂如是,愿参天地功。为线补君衮,为弦系君桐。
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。


秋望 / 王时宪

点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
"日月昼夜转,年光难驻留。轩窗才过雨,枕簟即知秋。
名姓镌幢记,经书逐库题。字随飞蠹缺,阶与落星齐。
留取馀杯待张翰,明年归棹一从容。"
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。


望海潮·东南形胜 / 蒋仁

巫蛊事行冤莫雪,九层徒筑见无因。"
"指画应心成,周回气象清。床前沙鸟语,案下锦鳞惊。
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
"晓看呈使范,知欲敕星轺。水国难驱传,山城便倚桡。
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
霜晓起来无问处,伴僧弹指绕荷塘。"
万事销沈向一杯,竹门哑轧为风开。
"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。


小池 / 刘安

云态共萦留,鸟言相许诺。古木势如虺,近之恐相蠚。
"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰,事往曾将水共流。
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
自嗟胡为者,得蹑前修躅。家不出军租,身不识部曲。
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
不及东流趋广汉,臣心日夜与天长。"


浪淘沙·探春 / 萧之敏

"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
"客引擎茶看,离披晒锦红。不缘开净域,争忍负春风。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
"未有天地先融结,方广高深无丈尺。
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"
遇歇有佳思,缘危无倦容。须臾到绝顶,似鸟穿樊笼。


洛中访袁拾遗不遇 / 钱镠

月堕沧浪西,门开树无影。此时归梦阑,立在梧桐井。
闻知感激语,胸中如有物。举头望青天,白日头上没。
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"
"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
"释律周儒礼,严持用戒身。安禅思剡石,留偈别都人。
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
君看山上草,尽有干云势。结根既不然,何必更掩袂。


周颂·载见 / 刘泳

空寄子规啼处血。
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
惊波时失侣,举火夜相招。来往寻遗事,秦皇有断桥。"
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时,新芽茁茁嫌生迟。
牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。
拂钓清风细丽,飘蓑暑雨霏微。湖云欲散未散,