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凤箫吟·锁离愁

魏晋 / 张邦伸

"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
童收庭树果,风曳案头笺。仲虺专为诰,何充雅爱禅。
"二子依公子,鸡鸣狗盗徒。青云十上苦,白发一茎无。
"一池荷叶衣无尽,两亩黄精食有馀。
"越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
"风飐荷珠难暂圆,多情信有短姻缘。
无为大道本根源,要君亲见求真物。其中有一分三五,
"勋高绝少年,分卫玉阶前。雄勇明王重,温恭执友贤。
故人荣此别,何用悲丝桐。"
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰,一尘尘在世人情。
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
六月正中伏,水轩气常凄。野香袭荷芰,道性亲凫鹥.
古磬清霜下,寒山晓月中。诗情缘境发,法性寄筌空。


凤箫吟·锁离愁拼音解释:

.wo zu wen zhang you sheng ming .qian nian hai nei zhong jia sheng .xue fei liang yuan cao qi fu .
tong shou ting shu guo .feng ye an tou jian .zhong hui zhuan wei gao .he chong ya ai chan .
.er zi yi gong zi .ji ming gou dao tu .qing yun shi shang ku .bai fa yi jing wu .
.yi chi he ye yi wu jin .liang mu huang jing shi you yu .
.yue guan xuan hao shi cheng qing .hong jian zhi shang sa hua qiong .
ben zai cang jiang kuo .yi lai bi zhao yuan .que si xiang she li .ye ye lou sheng lian ..
.feng zhan he zhu nan zan yuan .duo qing xin you duan yin yuan .
wu wei da dao ben gen yuan .yao jun qin jian qiu zhen wu .qi zhong you yi fen san wu .
.xun gao jue shao nian .fen wei yu jie qian .xiong yong ming wang zhong .wen gong zhi you xian .
gu ren rong ci bie .he yong bei si tong ..
you xiang peng lai bie xing ming .san zhu zhu lai wu fou tai .yi chen chen zai shi ren qing .
.mian ru yu pan shen ba chi .yan yu qing ning zhan pao zhai .gu yue long xing yi xia shuang .
liang hui zhong you shi .quan lang mo de nu .jiang nie wei chun can .yao mian xu xin ku .
liu yue zheng zhong fu .shui xuan qi chang qi .ye xiang xi he ji .dao xing qin fu yi .
gu qing qing shuang xia .han shan xiao yue zhong .shi qing yuan jing fa .fa xing ji quan kong .

译文及注释

译文
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时(shi)分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听(ting)不惯,于是披衣起床。
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿(er)面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
衣被都很厚,脏了真难洗。
可惜洛阳留守钱惟演(yan)是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
荆轲其人(ren)虽然早已死去,他的精神永远激励后人。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的白云正在随意飘浮,相互追逐。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
难道说我没衣服穿?我的衣服有六件。但都不如你亲手做的,既舒适又温暖。
请问春天从这去,何时才进长安门。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只(zhi)能仰天痛哭。
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。

注释
11、灵:威灵,有保佑的意思。
(20)鲸鲵(qíng ní):鲸鱼雄的叫“鲸”,雌的叫“鲵”。原指凶恶之人,《左传·宣公十二年》:“古者明王伐不敬,取其鲸鲵而封之,以为大戮。”此处借指被牵连诛戮的人。
④匈奴:指西北边境部族。
兴:起立。三踊:跳跃了三下,表示哀痛。
短:长短,这里是人的身材矮小的意思。
使:派人来到某个地方
⑥端居:安居。

赏析

  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
  卢照邻在《释疾文》中写道:“是时也天子按剑,方有事于八荒,驾风轮而梁弱水,飞日驭而苑扶桑。戈船万计兮连属,铁骑千群兮启行。文臣鼠窜,猛士鹰扬。故吾甘栖栖以赴蜀,分默默以从梁。可见卢照邻是在一种极复杂、极矛盾的心境中离开长安的。他甘心赴蜀,是出于无奈躲避的考虑的。因此诗的第五、六两句写道:“零雨悲王粲,清尊别孔融。”这实际上是把王粲比作己,把孔融比作友人,赞扬了孟(liao meng)学士刚直的品格。言外之意是说自己西去有王粲避难荆州之悲,而孟学士南游有孔融赋闲之叹。两句诗紧扣题目,抒写自己西使和送别友人的心情,愤世嫉俗、抑郁不平之气流露于字里行间。
  这首诗用朴素自然的语(de yu)言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之(ku zhi)说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  汤显祖此诗写禁止竞渡,别具一格。但是,需要强调,汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多,其景仰之情,溢于言表。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌(dun huang)曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  全诗可分四段。首四句为第一段,自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣,只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦,却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵,性本爱丘山”,颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄,长实素心”。然而,又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”这样的话,可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕,除了个性的原因外,更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆,常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗(kai zong)明义,强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活,实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责,对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
主题思想
  以时间为序,写扁鹊与蔡桓公的四次见面,又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格,突出扁鹊慧眼识病,尽职尽责,敢于直言,机智避祸,和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾,扁鹊不得不逃亡,暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过,防微杜渐的道理,颇能引人深思。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  此篇三章复沓,采用换韵反复咏叹的方式,不但有利地表达伐木者的反抗情绪,还在内容上起到补充的作用,如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分,在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时,也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换,也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小,一概毫不客气地据为己有,表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆,叙事中饱含愤怒情感,不加任何渲染,增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变,从四言、五言、六言、七言乃至八言都有,纵横错落,或直陈,或反讽,也使感情得到了自由而充分的抒发,称得上是最早的杂言诗的典型。

创作背景

  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。

  

张邦伸( 魏晋 )

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简 介

张邦伸 张邦伸,字石臣,号云谷,汉州人。干隆己卯举人,官固始知县。有《云谷诗钞》。

寒食日重游李氏园亭有怀 / 时惟中

降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"
妙响无住时,昼夜常轮回。那是偶然事,上界特使来。
"忆山归未得,画出亦堪怜。崩岸全隳路,荒村半有烟。
策名忘苟进,澹虑轻所求。常服远游诫,缅怀经世谋。
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。


多丽·咏白菊 / 张拱辰

爽气浮朝露,浓姿带夜霜。泛杯传寿酒,应共乐时康。"
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)
"阶砌乱蛩鸣,庭柯烟露清。月中邻乐响,楼上远山明。
津能充渴气充粮,家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白,
"横压惊波防没溺,当初元创是军机。
焰焰其光,和和其始。东方有兔,小首元尾。经过吾道,
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
白发应全白,生涯作么生。寄书多不达,空念重行行。"


春夜 / 李芳

金山高作受降碑。时犹草草秋方尽,陈是堂堂孰敢窥。
忆在山中时,丹桂花葳蕤。红泉浸瑶草,白日生华滋。
为他作保见,替他说道理。一朝有乖张,过咎全归你。
"金丹一粒定长生,须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓,
"空江平野流,风岛苇飕飕。残日衔西塞,孤帆向北洲。
"正拥寒灰次,何当惠寂寥。且留连夜向,未敢满炉烧。
九华浑仿佛,五老颇参差。蛛网藤萝挂,春霖瀑布垂。
瓶担千丈瀑,偈是七言诗。若向罗浮去,伊余亦愿随。"


逢入京使 / 王秠

"上国谁传消息过,醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少,
廉州颜有道,性行同庄老。爱民如赤子,不杀非时草。
石龛闲锁旧居峰,何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇,
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
"行时云作伴,坐即酒为侣。腹以元化充,衣将云霞补。
索头连背暖,漫裆畏肚寒。只因心浑浑,所以面团团。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
徽声反冥默,夕籁何哀吟。禅念破离梦,吾师诫援琴。


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 袁九昵

功下田,力交连。井底坐,二十年。
王子谢时人,笙歌此宾帝。仙材夙所禀,宝位焉足系。
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
如何不救生灵苦。何山怪木藏蛟龙,缩鳞卷鬣为乖慵。
战马闲眠汀草远,秋鼙干揭岳霞隳。义为土地精灵伏,
手合神鬼。日消三两黄金争得止,而藁木朽枝,一食而已。
"为惭食肉主恩深,日晏蟠蜿卧锦衾。


楚吟 / 裴潾

时人若觅长生药,对景无心是大还。"
"吴门顾子予早闻,风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子,
"峨嵋山下水如油,怜我心同不系舟。
西北天火照,龙山昭童子。赤光连北斗,童子木上悬白幡。
人间岁月如流水,何事频行此路中。"
"昔日已前家未贫,苦将钱物结交亲。
返朴遗时态,关门度岁阴。相思去秋夕,共对冷灯吟。"
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"


上云乐 / 孙绰

"岂谓江南别,心如塞上行。苦云摇阵色,乱木搅秋声。
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
世眼争知苍翠容,薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风,
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
魔王轮幢自摧折,何况更如理行如理说。"
昨日设个斋,今朝宰六畜。都缘业使牵,非干情所欲。
"无况来江岛,逢君话滞留。生缘同一国,相识共他州。
金珠富贵吾家事,常渴佳期乃寂寥。


今日良宴会 / 万斯同

"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。
"春霖闭门久,春色聚庭木。一梦辞旧山,四邻有新哭。
的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
统天崇雨施,理物体含章。深仁谐日月,抚运迈时康。
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
红尘那畔去应疏。风骚未肯忘雕琢,潇洒无妨更剃除。
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
千人万人中,一人两人知。忆在东溪日,花开叶落时。


卜算子·感旧 / 释绍慈

不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"
大耳仙人满颔须,醉倚长松一声啸。"
本来无作亦无行,行着之时是妄情。老氏语中犹未决,
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
"尾闾不禁沧溟竭,九转神丹都谩说。
古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔,
车临芳草下,吏踏落花迎。暮郭山遥见,春洲鸟不惊。


定风波·莫听穿林打叶声 / 曹彦约

结印魔应哭,游心圣不知。深嗟头已白,不得远相随。
梯山航海至,昼夜车相续。我恐红尘深,变为黄河曲。"
雨堕花临砌,风吹竹近楼。不吟头也白,任白此生头。"
故人住南郭,邀我对芳樽。欢畅日云暮,不知城市喧。
此道非君独抚膺。"
"九土尽荒墟,干戈杀害馀。更须忧去国,未可守贫居。
猿啼鸟啸烟濛濛,千年万年松柏风。"
"万国争名地,吾师独此闲。题诗招上相,看雪下南山。