谒岳王墓
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
"潘驿桥南醉中别，下邽村北醒时归。
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
如今再结林中社，可羡当年会里人。"
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
谒岳王墓拼音解释:
ye shen han dong xiang .qiu jin bi luo xian .wei sheng ming jun yi .yi zong wan gu chuan ..
.sang ye chu huang li ye hong .yi chuan luo ri jin wu feng .
.yi ye piao ran xia yi yang .can xia hun ri shu cang cang .
.pan yi qiao nan zui zhong bie .xia gui cun bei xing shi gui .
shi ren duo shuo li jun zhai .bu de qing tai di shang xing ..
an ma jie zheng li .sheng ge jin dou she .wu shi wu suo yuan .wei yuan lao yan xia .
jin dao bai jia shi ju chu .wu ren bu yong luo yang qiu ..
chou yan kui deng yu .qing ren jian yue guo .zhen sheng ting yi bie .chong xiang fu xiang he .
ru jin zai jie lin zhong she .ke xian dang nian hui li ren ..
zhang he jiu liao cai .xiang mian zai xuan yu .chang kong si bo yu .zhan qian can wei shu ..
.qing qing mai de yue ren si .tan nong jin suo lan hua mei .
译文及注释
译文
从古到今，万事到了极至的水平都要(yao)靠天生的才能。何必要像(xiang)张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
在咸阳桥上遇雨了，那(na)(na)牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷(wei)帘；那泊着的钓(diao)鱼船被这(zhe)连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮(tuo)载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇女的模样，
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已(yi)晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
通往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。
注释
⑶玉楼：即闺楼。花似雪：梨花如雪一样白。指暮春时节。
③河湟：指青海湟水流域和黄河西部，当时为异族所占。
16.擒：捉住
①重叶梅（zhòng yè meí）：梅花的一种。 宋代范成大《梅谱》：“重叶梅，花头甚丰，叶重数层，盛开如小白莲，梅中之奇品。”
伊、傅、周、召：伊尹、傅说、周公、召公。
赏析
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白(li bai)饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕(wang mian) 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香(xiang)与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士(zhi shi)王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
思归难眠，起身排遣愁绪，残月尚在，余晖犹存。“起行残月影徘徊”，把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白(li bai)饮酒尚能“举杯邀明月，对影成三人”，顾况面对的却是残月淡光，不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡，这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已，在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影，自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊，失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子，伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到：“清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。 皎洁青苔露，萧条黄叶风。含情不得语，频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕(wang mian) 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香(xiang)与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
古人送别，常常折柳相赠，因此，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
这首诗的特色是言近旨远，意象鲜明，贴近生活，而又诗意含蓄，寄情远大，诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士(zhi shi)王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
细究诗义，当以卫臣不遇于君之作为是，陈子展先生说得很准确：“今按《《柏舟》佚名 古诗》，盖卫同姓之臣，仁人不遇之诗。诗义自明，《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣，绝非平常男子（下文尚有论述），这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且，主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾：刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人，但是他在上封事，论群小倾陷正人时，两引此诗仍用《毛诗》义（《汉书·楚元王传·刘向传》，又在《说苑·立节》中引用此诗时，也用《毛诗》义，说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说，后又疑其为“庄姜”（《诗集传》），切在《孟子·尽心下》：“‘忧心悄悄，愠于群小’孔子也。”注曰：“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的，也都是自语相违。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
创作背景
岑参于唐玄宗天宝十三载（754年）夏秋之交到北庭，唐肃宗至德二载（757年）春夏之交东归，此诗当作于此期。当时西北边疆一带，战事频繁，岑参怀着到塞外建功立业的志向，两度出塞，久佐戎幕，前后在边疆军队中生活了六年，因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官（节度使的僚属），而武判官即其前任，诗人在轮台送他归京（唐代都城长安）而写下了此诗。
魏允中( 先秦 )
收录诗词 (3283) 首
简 介
魏允中 （1544—1585）大名府南乐人，字懋权。魏允贞弟。与无锡顾宪成、漳浦刘廷兰均乡试第一，又同举万历八年进士，时称“庚辰三解元”。授太常博士，擢吏部稽勋主事，调考功。在官砥砺名节，对执政多所纠弹。未几卒。有《魏仲子集》。
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
"寂寥金谷涧，花发旧时园。人事空怀古，烟霞此独存。
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
从此咸阳一回首，暮云愁色已千年。"
"高阁去烦燠，客心遂安舒。清流中浴鸟，白石下游鱼。
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
"奇峰百仞悬，清眺出岚烟。迥若戈回日，高疑剑倚天。
减字木兰花·立春
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"
"关河度几重，边色上离容。灞水方为别，沙场又入冬。
至今满耳箫韶曲，徒羡瑶池舞凤凰。"
若许随师去尘网，愿陪鸾鹤向三山。"
"万木惊秋叶渐稀，静探造化见玄机。眼前谁悟先天理，
因书问故人，能忘批纸尾。公或忆姓名，为说都憔悴。"
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
连骑出都门，秋蝉噪高柳。落日辞故人，自醉不关酒。
"闲拨船行寻旧池，幽情往事复谁知。
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
"老僧何处寺，秋梦绕江滨。独树月中鹤，孤舟云外人。
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
选冠子·雨湿花房
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
进者恐不荣，退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异，
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
有道吾不仕，有生吾不欺。澹然灵府中，独见太古时。
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
"争走金车叱鞅牛，笑声唯是说千秋。
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
中宵疑有雁，当夕暂无蝉。就枕终难寐，残灯灭又然。"
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
为着盘龙迹，能彰舞凤蹲。更随垂露像，常以沐皇恩。"
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
惆怅白头为四老，远随尘土去伊川。"
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
新秋晚眺
道旷襟情远，神闲视听精。古今功独出，大小隐俱成。
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药，能向鼎中云漠漠。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
树色连秋霭，潮声入夜风。年年此光景，催尽白头翁。"
红萼开萧阁，黄丝拂御楼。千门歌吹动，九陌绮罗游。
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
爱酒此生里，趋朝未老前。终须携手去，沧海棹鱼船。"
谁信好风清簟上，更无一事但翛然。"
赋得江边柳
"铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出，
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
沁园春·孤鹤归飞
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗，柳烟历历见招提。
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
秦妇吟
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
宜城贾客载钱出，始觉大堤无女儿。"
故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
假使明朝深一尺，亦无人到兔园中。"
残药倘能沾朽质，愿将霄汉永为邻。"
"行人候晓久裴徊，不待鸡鸣未得开。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。