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三五七言 / 秋风词

五代 / 生庵

吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
巢倾鸟犹在,树尽猿方去。授钺者何人,吾今易其虑。"
"初年三十拜将军,近代英雄独未闻。向国报恩心比石,
意下纷纷造化机,笔头滴滴文章髓。明月清风三十年,
同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
闲吟鲍照赋,更起屈平愁。莫引西风动,红衣不耐秋。
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
十年磨镞事锋铓,始逐朱旗入战场。四海风云难际会,
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"
"才子襟期本上清,陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里,
多惭幸住匡山下,偷得秾岚坐卧看。
白露沾碧草,芙蓉落清池。自小不到处,全家忽如归。
"通蜀连秦山十二,中有妖灵会人意。斗艳传情世不知,


三五七言 / 秋风词拼音解释:

wu wen gu sheng ren .she gong qin xuan shi .bu xiao jin ping ji .xian neng jie de wei .
chao qing niao you zai .shu jin yuan fang qu .shou yue zhe he ren .wu jin yi qi lv ..
.chu nian san shi bai jiang jun .jin dai ying xiong du wei wen .xiang guo bao en xin bi shi .
yi xia fen fen zao hua ji .bi tou di di wen zhang sui .ming yue qing feng san shi nian .
tong bing tong you geng he shi .wei jun ti bi hua yu gan ..
xian yin bao zhao fu .geng qi qu ping chou .mo yin xi feng dong .hong yi bu nai qiu .
.gu ren you yi yan .tian di ru zhang kuo .wo xing san shi zai .qing yun lu wei da .
shi nian mo zu shi feng mang .shi zhu zhu qi ru zhan chang .si hai feng yun nan ji hui .
yue jiao wei yin hou .zhong ming bu mei jian .ru jiao lei zan zu .ci xing qi xiang guan ..
.cai zi jin qi ben shang qing .lu yun jia he ban xian qing .you lian fan gu wu liu li .
duo can xing zhu kuang shan xia .tou de nong lan zuo wo kan .
bai lu zhan bi cao .fu rong luo qing chi .zi xiao bu dao chu .quan jia hu ru gui .
.tong shu lian qin shan shi er .zhong you yao ling hui ren yi .dou yan chuan qing shi bu zhi .

译文及注释

译文
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
希望思念的人(ren)儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正(zheng)直的品德逐渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
只有寒山映照着明月的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
面对着青山勉强整理头上的乌纱,归雁横越秋空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发,玉蝶愁飞明日黄花,回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞的寒鸦。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲(xian)谈庄稼情况。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
云收雨(yu)停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活(huo)?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。

注释
(38)去之:离开郑国。之,指代郑国。
沉于谄谀(chǎnyú)之臣,被阿谀奉承的奸臣所迷惑。
14.疮痏(chuāngwěi):祸害。
⑨药囊;装药的囊袋。
⑶隋堤古柳:隋炀帝开通济渠,沿河筑堤种柳,称为“隋堤”,即今江苏以北的运河堤。缆龙舟:指隋炀帝沿运河南巡江都(今扬州市)事。
子:尊称,相当于“您”
⑵残阳:快落山的太阳的光。也指晚霞。
170. 赵:指赵国将士。
13.羹(gēng):用菜叶做的汤。

赏析

  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  王勃还有一首《羁春》诗:“客心千里倦,春事一朝归。还伤北园里,重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同(tong),抒写的也是羁旅之思,只是一首写于暮春,一首写于晚秋,季节不同,用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读,有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  “骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何?”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及,撤至垓下,陷人汉军重围,以致众叛亲离,帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐,与虞姬悄然相对,借酒浇愁。突然,四面传来阵阵楚歜,项羽愕然失色,惊呼 “汉皆得楚乎?是何楚人之多?”项羽明白自己到了穷途末日,绝望的痛苦袭击着他。王位、天下,得而复失,连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运,不忍弃之而去。虞姬也很悲伤,眼含热泪,起而舞剑,边舞边歌,唱道:“汉兵已略地,四方楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生? ”歌罢,自刎身亡,好不悲壮!
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡(can dan)经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”,关于怕什么的问题,三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝,就产生这么大的怨气,似乎有点不近情理。总之读完全诗,读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除,诗有言外之还意,弦外之音。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之(ci zhi)。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  “对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。”
  至于全词多用正言直说,也使其更具后代谏书的作用,作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等,又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世,以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词,其影响之大,不难想见。
  首联以对句开起,出句开门见山交待战争的地点,仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹(mo mo)出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字,一个“远”字,表现出塞北的广阔无际,也给诗歌增加了空间感。对句切题,正面描叙战争场景,暗寓“《战城南》杨炯 古诗,死郭北,野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述,浸含泪血,语言朴实真挚。
  颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成(mian cheng)功地表现出来了。
  在赞颂少年形象时,还突出其面部特征,尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”,这三句诗中的“扬”“清”“婉”,都是刻画他目光明亮,炯炯有神。因为明亮的目光,是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
  作为抒写骨肉亲情和送别诗来说,《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作,但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱,给初唐诗坛带来了清新之气,也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
  由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花,当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感,而杏花的形象也就由报春使者,转化为诗人的自我写照。

创作背景

  本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考,后世学者多认为这是设事明理之作,本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期,豪强地主兼并掠夺土地日益严重,“富者兼地数万亩,贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民,除了交纳正常的捐粟外,还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载,各地官僚为巩固自己的地位,竞相向朝廷进奉,加紧对下层的盘剥,于是“通津达道者税之,莳蔬艺果者税之,死亡者税之”,民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。

  

生庵( 五代 )

收录诗词 (2948)
简 介

生庵 生庵,字合虚,丹阳人。

出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 司马康

疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易,贫恋家乡别渐难。
"日暖泗滨西,无穷岸草齐。薄烟衰草树,微月迥城鸡。
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
忽然风雷至,惊起池中物。拔上青云巅,轻如一毫发。
"从戎巫峡外,吟兴更应多。郡响蛮江涨,山昏蜀雨过。


锦瑟 / 凌义渠

雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去,肯愧途危迹屡迁。
不平便激风波险,莫向安时稔祸胎。
常思近圃看栽杏,拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭,
谁在嫖姚幕,能教霹雳车。至今思秃尾,无以代寒菹。
"连枝棣萼世无双,未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步,
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
何以谢徐君,公车不闻设。"
数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦,病关芳草就中肥。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 朱贻泰

多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
谁料此山诸草木,尽能排难化为人。"
吟看仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
短衣宁倦重修谒,谁识高阳旧酒徒。
"争帝图王势已倾,八千兵散楚歌声。
多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。


山行杂咏 / 沈钟

乡关不是无华表,自为多惊独上迟。
玄津荡琼垄,紫汞啼金鼎。尽出冰霜书,期君一披省。"
千年瘴江水,恨声流不绝。"
谁料平生臂鹰手,挑灯自送佛前钱。"
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。
明年今夜有明月,不是今年看月人。"
山棚日才下,野灶烟初起。所谓顺天民,唐尧亦如此。"


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 徐作

方之我后,录里书分。录有君法,书有君文。君法君文,
男儿但得功名立,纵是深恩亦易酬。"
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿,暮云多绕水边行。
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"
"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨,思量仙桂也无端。


读山海经十三首·其二 / 樊预

"早为千里别,况复是秋残。木叶怨先老,江云愁暮寒。
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
"自怜旅舍亦酣歌,世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动,
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
"凤鸾势逸九霄宽,北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府,
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。


雪夜感怀 / 曹安

未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
君对瑶华味,重献兰薰言。当应涤烦暑,朗咏翚飞轩。
命予传明祷,祗事实不遑。一奠若肸蚃,再祝如激扬。
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
知君便入悬珠会,早晚东骑白鲤鱼。"
已过重阳三十日,至今犹自待王弘。"


大雅·召旻 / 邵晋涵

测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
如今休作还家意,两须垂丝已不堪。"
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。
遂招放旷侣,同作幽忧行。其门才函丈,初若盘薄硎。
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"
成天造地,不昏不圯。言得非排,文得圣齿。表表如见者,


西湖杂咏·秋 / 元德明

妾颜不自保,四时如车轮。不知今夜月,曾照几时人。
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,
偶然留得阴阳术,闭却南门又北门。"
"一拜虬髭便受恩,宫门细柳五摇春。
病来还作越人吟。名流古集典衣买,僻寺奇花贳酒寻。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。


祝英台近·晚春 / 张又华

"蝉噪秋枝槐叶黄,石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟,
不论轩冕及渔樵,性与情违渐渐遥。季子祸从怜富贵,
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"
尊前暂借殷勤看,明日曾闻向陇头。"
清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿,光射头盘蜡烛红。
一片丝罗轻似水,洞房西室女工劳。花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵,越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被,红叶枝枝不碍刀。
梦破青霄春,烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔,
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"