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归国遥·香玉

先秦 / 陈洪绶

"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"


归国遥·香玉拼音解释:

.long xi ying wu dao jiang dong .yang de jing nian zi jian hong .chang kong si gui xian jian chi .
.feng shui jing men kuo .wen zhang shu di hao .yan qing bin li zhong .mei bai zhong qing gao .
nv wei hu fu xue hu zhuang .ji jin hu yin wu hu le .huo feng sheng chen duo yan jue .
.zui ban jian nong yin bing jiu .dao nong wu jiu bu xiang kui .
.yan yue jing can meng .fu liang man xia qin .xiao shao di hu wang .ying huo du qiang yin .
.chao tui ma wei kun .qiu chu ri you chang .hui pei cheng nan qu .jiao ye zheng qing liang .
san shi jin wei yi .yi yi fu xi xi .chan na bu dong chu .hun dun wei zao shi .
.zheng tu xing se can feng yan .zu zhang li sheng yan guan xian .cui dai bu xu liu wu ma .
fu xing jing bu gui .fu de zhuan guang ming .hou ren gao qi jie .ke shi xiang fu xing .
.qian yue fa jing kou .jin chen ci huai ya .er xun si bai li .zi wen xing he chi .
yin ba xing yu geng chou chang .bu ru xian shi bu jing xin ..

译文及注释

译文
黑犬脖上套双环,猎人英俊又(you)勇敢。
身旁有平头奴(nu)子摇着扇子,炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
太平一统,人民的幸福无量!
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
窗外的梧(wu)桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄(qi)厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到(dao)天明。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
  陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时,总是收拾好一个口袋,每次煮饭,就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来,等到回到家里,就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡,当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭,来不及回家,便带着随军出征。双方在沪渎开战,袁山松被孙恩打败了,军队溃散,逃入山林沼泽,没有什么可以用来做粮食的,有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来,当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。

注释
(44)没:没收。
⑸江淹《恨赋》:“置酒欲饮,悲来填膺。”李善注:“填,满也。”洒酒,一作“洒泪”。
④此句承上而来。莫,没有。愁,属花鸟说。诗人形容刻划,就是花鸟也要愁怕,是调笑花鸟之辞。韩愈《赠贾岛》诗:“孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。”又姜白石赠杨万里诗:“年年花月无闲处,处处江山怕见君。”(《送朝天集归诚斋时在金陵》)可以互参。
“倒行”句:安旗注云:“倒行逆施,谓天马遭遇之苦。畏日晚,谓年老衰,余日无多也。”《史记·伍子胥列传》:“吾日暮涂远,吾故倒行而逆施之。”
意少舒:心情稍微放松了些。意:心情。少(shǎo):稍微。舒:伸展、松弛。
④别浦:送别的水边。
白纻(zhù)裙:白麻布做的裙子。纻,麻布。
⑾蝉娟:美好的样子。初月辉:形容脸容象新月一般皎洁。
⑾鹏翼:大鹏之翅。

赏析

  颔联“初怪”二句,承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径,把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面,诗人忧心如焚,春回大地,万象更新,而国势却如此危急,就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气,造成更强烈的惊叹效果,显得感情动荡,表达了局势出人意料之外的恶化,流露了诗人对高宗的失望之情,再次跌宕。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句(yi ju)实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  “悄立市桥人不识,一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字,写诗人一人静悄悄地站在市桥上,用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字,写出并不是人们不认识诗人,而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”,诗人心中的忧患无法排解,便独立一人到市桥上,长久伫立,凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在,似乎已经超然物外,进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄(han xu)地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移(xing yi)斗转,岁月如桥下的流水,一去不返,联想自己,少负盛名,却怀才不遇,即将而立之年,功不成,名不就,穷途潦倒,贫病交加,愤激悲伤之情,一齐涌上心头。
  这是自伤身世孤孑,不能奋飞远飞,也是自谦才力浅短,不如杜牧。这后一层意思,正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方,这句表面上似专写自己。其实,“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧:“心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己,只是一种委婉含蓄的表达方式。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
  诗中孩子弄冰的场景,充满了乐趣:心态上,寒天“弄冰”,童心炽热;色泽上,“金”盘“彩”丝串“银”冰;形态上,是用“金盘”脱出的‘‘银铮”,圆形;声音上,有 “玉罄穿林响”的高亢,忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目,声意俱美以悦耳赏心,绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
  首二短句为第一段,点明登高山望远海。登高临海,极目远眺,诗人心潮澎湃,但他并没有写沧海扬波,洪涛排空(pai kong)的景象,而去写与大海、高山相关联的神话传说。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的(die de)舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶(shi ou)尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  第二,故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小,然而却写得曲折多姿,波澜起伏,加之行文紧凑,笔墨舒洒自如,令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾,写愚公“聚室而谋”,全家人纷纷表示赞成,接着就该是行动起来一起移山,谁知愚公之妻献疑,产生了波折,而所疑的都是移山中碰到的具体问题,这些具体问题不解决,那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论,商量了办法,出现了移山劳动的盛况,接着就该是苦战不休,不料跳出来个智叟,形成了移山的阻碍,老愚公就和智叟展开了激烈的辩论,在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想,这样既突显了愚公精神的可贵,同时深化了作品的主题思想。
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。

创作背景

  李德裕是杰出的政治家,可惜宣宗李忱继位之后,白敏中、令狐绹当国,一反会昌时李德裕所推行的政令。李德裕成为与他们势不两立的被打击、陷害的主要对象。他晚年连遭三次贬谪。其初外出为荆南节度使;不久,改为东都留守;接着左迁太子少保,分司东都;再贬潮州司马;最后,窜逐到海南,贬为崖州司户参军。大中三年(849年)正月,诗人抵达崖州。此诗他已年过六旬,但仍心系国事。此诗便是写在这样的背景之下。

  

陈洪绶( 先秦 )

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简 介

陈洪绶 陈洪绶(1599~1652),明末清初着名书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟。汉族,浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村(今浙江省绍兴市诸暨市枫桥镇陈家村)人。年少师事刘宗周,补生员,后乡试不中,崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧,后还俗,以卖画为生,死因说法不一。陈洪绶去世后,其画艺画技为后学所师承,堪称一代宗师,名作《九歌图》(含《屈子行吟图》)、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世,工诗善书,有《宝纶堂集》。

浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 汪宪

君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
"少年曾管二千兵,昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白,
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 拉歆

"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
人人散后君须看,归到江南无此花。"


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 刘异

又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,


金缕曲·闷欲唿天说 / 麻台文

"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。


钓鱼湾 / 何大勋

泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
他日君过此,殷勤吟此篇。"
无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,


郢门秋怀 / 陈鏊

满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。


国风·豳风·七月 / 焦复亨

"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
时唱一声新水调,谩人道是采菱歌。"
"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
"独酌花前醉忆君,与君春别又逢春。


长安清明 / 范云山

常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
四傍五六本,叶枝相交错。借问因何生,秋风吹子落。
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 杨懋珩

老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。


元宵 / 揭轨

亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。