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少年游·玉壶冰莹兽炉灰

近现代 / 王国均

窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
已高物外赏,稍涤区中欲。 ——皎然
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫, ——韩愈
江头寒夜宿,垄上歉年耕。冠盖新人物,渔樵旧弟兄。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假尊罍末,膺门自此依。 ——李绅"
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
"行行血泪洒尘襟,事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧,
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
志彼哲匠心,俾其来者识。"


少年游·玉壶冰莹兽炉灰拼音解释:

xi su hao duan ren kuang yi .qun xun bian shi liang san qu .bu si hua gong xu fei ri .
.qin zhong yu zhi qiang wei tun .bu yu yuan wei you hai ren .
.tai qi ta yin nong .chao hui shang jiao qiong .su zheng shan xian qian .guan zhuan shui cao zhong .
.yi xi po yang lv you ri .zeng ting nan jia zheng dao yi .
ke lian men wai gao di lu .wan gu qian ti ri ri mang ..
yi gao wu wai shang .shao di qu zhong yu . ..jiao ran
.xie shou gao zhai jie gou xin .yi fang feng jing wan jia qing .qun xian ju jian shan yin hui .
wei rui zhui lan ying .pao shuang kuai xuan ji . ..han yu
jiang tou han ye su .long shang qian nian geng .guan gai xin ren wu .yu qiao jiu di xiong .
.xian yi shi ren si bei lao .wei zhou qing ye ni feng sao .yu long bu dong cheng jiang yuan .
xuan xin fang cao se .yi jiu yan song sheng .yu wen xi yi shi .yin chen ge shang qing ..
feng yi chang yu fu .wen li zi zhi wei .yuan jia zun lei mo .ying men zi ci yi . ..li shen .
shi zai gong qing zao yan qu .he xu ke xia geng ming sou ..
gu niao fei lai jian ying yao .ban ge yan lan yao yin yin .ke kan feng yu mu xiao xiao .
.mao xu bing ling qi .yi jia tong shang bin .xian shan kong you miao .ju shi geng wu ren .
.xing xing xue lei sa chen jin .shi zhu dong liu wei shui shen .qiu kua jian lv feng shang jin .
lang jie hua fei yan xi xiang .hao gu wei chang shu dian ce .xuan tu shi yao kan xiao xiang .
.bu jie bai fa zeng you ci .bu tan zheng fan wu liao qi .
zhi bi zhe jiang xin .bi qi lai zhe shi ..

译文及注释

译文
在织机中织布的秦川女子,在隔着(zhuo)碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是(shi)在与人说着什么,其实她是在自言自语。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲薄祭品表示心虔衷。
从书本上得来的知识,毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必须要亲自实践才行。
伍子胥得以转运,从而报仇泄愤,攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
  可是好梦不长,往事又是那样令人沉重。一觉醒来,眼前只有(you)两只金缕(lv)枕头,身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临(lin)水小楼上,河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风,心上人也经历了几番失望和憔悴。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷(men)酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜归。

注释
蕣(shùn)华:指朝开暮落的木槿花,借指美好而易失的年华或容颜。“华”,通“花”。
覆雨翻云手:指翻手为云,覆手为雨,陷害好人的阴毒小人。
(48)大夫种:春秋时越国大夫文种。勾践为吴王夫差战败,文种、范蠡等向夫差求和成功,免于灭国。后越攻灭吴国,称霸中原。
⑪修椽:长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
铜铺:铜制的铺首,装在门上能衔门环。
⑻销:另一版本为“消”。。

赏析

  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为(yin wei)他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈(wu nai)和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  诗中“从此忧来非一事,岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,多情应笑我,早生华发”都提到“华发”,但情感有所不同。从两者相比较可知,此诗意志并不消沉,情感并不低回,作者有欲趁暮年有所奋发之意。
  咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年,首尾抒发议论,中间写景叙事。“南岳配朱鸟,秩礼自百王。欻吸领地灵,鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句,寓有讽喻之意,以微婉之词道出,劝勉君主要以德治国。九、十两句,作者叙自己因世乱所驱投奔南国,所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色,乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结,呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句,杜甫爱国之心,强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀,即使飘泊江湖,仍是关心朝政,无日或忘。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  但是,怕死就尝不着河豚的美味,而尝过河豚美味的人,则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下,写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒,不应(bu ying)该去吃,可是问南方人,却说它的味道鲜美,闭口不谈它能毒死人的事。对此,作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌,说似乎任何可怕的东西,习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆,呼应了前面的“怪”字后,诗进一步呼应“毒”字,说蛇及虾蟆虽怪,但吃了对人没有妨害,而河豚则不然,“中藏祸无涯”。最后,作者得出结论:河豚鱼味很美,正如《左传》所说“甚美必有甚恶”,人们难道能不警惕吗?这样评论,表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾,取小失大;如果联系现实生活的各方面来看,是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速(shen su)”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而(ran er)仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地(tian di)、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

王国均( 近现代 )

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简 介

王国均 王国均,字侣樵,沧州人。有《客旋草》。

闻籍田有感 / 藤友海

"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□,僧老坐支筇。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
独对斜阳更惆怅,锦江东注似波澜。"


高阳台·西湖春感 / 乐正芷蓝

蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
五王更入帐,七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦,朝阳晔柘裘。
丹青景化同天和。"
帝道云龙合,民心草木春。须知烟阁上,一半老儒真。"
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。


浣溪沙·重九旧韵 / 竹雪娇

"方圆不定性空求,东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿,
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。


感遇十二首·其一 / 西门江澎

谢脁秀发,词理翩翩。 ——汤衡
洛河自契千年运,更拟波中出九畴。
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。
石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。


孟冬寒气至 / 甲展文

醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
夕郎威望拜霜台。青绫对覆蓬壶晚,赤棒前驱道路开。
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"


沈下贤 / 仲孙淼

知叹有唐三百载,光阴未抵一先棋。"
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
兵戈销后帝皇尊。太平基址千年永,混一车书万古存。
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,
东山居士何人识,惟有君王却许归。"


谏院题名记 / 谬旃蒙

坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"
"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"


将进酒·城下路 / 凤飞鸣

胡儿向化新成长,犹自千回问汉王。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
卧冷空避门,衣寒屡循带。 ——韩愈


有赠 / 崇含蕊

因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
岂独销繁暑,偏能入迥楼。 ——乔(失姓)
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
古音命韶韺。旗旆流日月, ——孟郊
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,


蚕谷行 / 瞿庚

颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
诗裁明月扇,歌索想夫怜。 ——武元衡
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。