村居书喜
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
去去无程客，行行不系舟。劳君频问讯，劝我少淹留。
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
岁晚青山路，白首期同归。"
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月，有时行醉玩风花。
村居书喜拼音解释:
he chu chun shen hao .chun shen jia nv jia .zi pai ru shang zhi .huang tie bin bian hua .
qu qu wu cheng ke .xing xing bu xi zhou .lao jun pin wen xun .quan wo shao yan liu .
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
ji shi yi zhong wu .dao qiang mian shang hen .bu ru lai yin jiu .he yan zui hun hun .
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
bi chuang huan zhao yao .hong fen mo zi jie .jia de fu yun xu .xiang sui ji shi jia ..
shi guang gong pao zhi .ren shi kan jie tan .yi zhao hu xun si .qu nian chi shang ban ..
sui wan qing shan lu .bai shou qi tong gui ..
wu xian gong qing yin zhan de .yu jun yi jiu lv shan xing ..
jiu ke chun shen yi wan cha .mei ye zuo chan guan shui yue .you shi xing zui wan feng hua .
译文及注释
译文
什么地方(fang)冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
为何壮年奋厉勇武，能使(shi)他的威名远布？
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空(kong)仰望频回头。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄(huang)。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
与伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思(si)雨。
眼看着使有的人家(jia)倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流(liu)干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
韦大人你(ni)可以静静地细听，我把自己的往事向你直陈。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号，袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
人生道路如此宽广，唯独我没有出路。
注释
⑻髻双鸦：即双丫形的发髻。
④还密：尚未凋零。
（51）翻思：回想起。
③趁燕：追上飞燕。这句写荡秋千。
8.略朝那：夺取朝那。朝那，古县名，汉置，故址在今甘肃平凉市崆峒区西北。《史记·孝文本纪》：十四年冬，匈奴谋入边为寇，攻朝那塞。
（6）倚：通“猗”，语助词，无意义。
念 ：心里所想的。
象：舜的同父异母弟，傲慢，常想杀舜而不可得。
赏析
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮观，正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山游览，是因为内合情趣，外有(wai you)好景，也就成行了。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆(ze fan)重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写(di xie)出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
这两句好像写得直率而刻露，但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人，都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才，那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样，末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”，而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”，看来诗人是隐然以此自命的，但又并不明说。这样，末句的含意就显得很活泛，既可理解为告诫自己，也可理解为泛指所有怀才不遇的士人，内涵既广，艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括，也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
鲁山层峦叠嶂，千峰竞秀，一高一低，蔚为壮观，正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思，说明所以要登鲁山游览，是因为内合情趣，外有(wai you)好景，也就成行了。
第一首七律确实是很出色的爱情诗，而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗（“闻道阊门萼绿华”）大致意思是说：当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦，但总是觉得在天边那么遥远，却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后，竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花，当然不会是花园里的花卉植物，而是如花似玉的美女。秦楼客，用萧史典故，显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨，又有艳情，但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆(ze fan)重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生活状态，有声有色地写(di xie)出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
创作背景
后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官，二十三年（实则二十二年）后应召回京。途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人，惺惺相惜。
徐铎( 宋代 )
收录诗词 (9322) 首
简 介
徐铎 兴化军莆田人，字振文。神宗熙宁九年进士第一。哲宗绍圣末，以给事中直学士院。与蹇序辰同主持编类元祐诸臣章牍事状，视时相章惇好恶为取舍。徽宗立，以龙图阁待制知青州，被丰稷劾罢，落职知湖州。官终吏部尚书。
泛南湖至石帆诗
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
自言福祚长无穷，岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁，
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
灯暗酒醒颠倒枕，五更斜月入空船。"
"仆本儒家子，待诏金马门。尘忝亲近地，孤负圣明恩。
归来履道宅，下马入柴扉。马嘶返旧枥，鹤舞还故池。
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨，一片绯衫何足道。
国风·召南·野有死麕
经年不展缘身病，今日开看生蠹鱼。"
主人诚可恋，其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群，年深损标格。
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
怜君伴我涪州宿，犹有心情彻夜弹。"
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
他生莫忘灵山别，满壁人名后会稀。"
"紫微今日烟霄地，赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣，
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶，风吹满地干重叠。
除夜寄微之
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
东南得幽境，树老寒泉碧。池畔多竹阴，门前少人迹。
虽未定知生与死，其间胜负两何如。"
宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧，
"金火不相待，炎凉雨中变。林晴有残蝉，巢冷无留燕。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后，海外金填姓字时。
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
争知司马夫人妒，移到庭前便不开。"
"青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十新过半。
独喜同门旧，皆为列郡臣。三刀连地轴，一苇碍车轮。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
县令挽纤
"怪君把酒偏惆怅，曾是贞元花下人。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
"浔阳迁客为居士，身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲，
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
辛苦尘土间，飞啄禾黍丛。得食将哺母，饥肠不自充。
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
池上絮
"何处生春早，春生云色中。笼葱闲着水，晻淡欲随风。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲，寓居同县日知闻。
"仙游寺前别，别来十年馀。生别犹怏怏，死别复何如。
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
远从馀杭郭，同到洛阳陌。下担拂云根，开笼展霜翮。
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
为有
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
"道傍一石妇，无记复无铭。传是此乡女，为妇孝且贞。
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
木兰花慢·拆桐花烂熳
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
薅馀秧渐长，烧后葑犹枯。绿綟高悬柳，青钱密辫榆。
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
城中过尽无穷事，白发满头归故园。"
归舟
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
山静豹难隐，谷幽莺暂还。微吟诗引步，浅酌酒开颜。
鸾凤屡鸣顾，燕雀尚篱藩。徒令霄汉外，往往尘念存。
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
瓶泻高檐雨，窗来激箭风。病憎灯火暗，寒觉薄帏空。
散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
蝶恋花·何物能令公怒喜
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
为君发清韵，风来如叩琼。泠泠声满耳，郑卫不足听。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
何处春深好，春深女学家。惯看温室树，饱识浴堂花。
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。