首页 古诗词 满江红·送李御带珙

满江红·送李御带珙

宋代 / 薛琼

何处遥知最惆怅,满湖青草雁声春。"
"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
悸乏心难定,沉烦气欲无。何时洒微雨,因与好风俱。"
自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
"故人穷越徼,狂生起悲愁。山海万里别,草木十年秋。
谁问南飞长绕树,官微同在谢公门。"
"春仲令初吉,欢娱乐大中。皇恩贞百度,宝尺赐群公。
"美人别来无处所,巫山月明湘江雨。千回相见不分明,
潘鬓年空长,齐竽艺本轻。常时望连茹,今日剧悬旌。
"独逢尧典日,再睹汉官时。未效风霜劲,空惭雨露私。
怜君意厚留新画,不着松枝当酒钱。"
曲台分季奉斋祠,直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫,
暮鸟声偏苦,秋云色易阴。乱坟松柏少,野径草茅深。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙,缥缈月中飞下天。


满江红·送李御带珙拼音解释:

he chu yao zhi zui chou chang .man hu qing cao yan sheng chun ..
.fang qi xi yi lan .qing yun zhan jiu huan .xian lai hong zhu xia .hua fa cai hao duan .
ji fa xin nan ding .chen fan qi yu wu .he shi sa wei yu .yin yu hao feng ju ..
zi bei you se wu dan chu .jin zuo guan xi men xia ren ..
.gu ren qiong yue jiao .kuang sheng qi bei chou .shan hai wan li bie .cao mu shi nian qiu .
shui wen nan fei chang rao shu .guan wei tong zai xie gong men ..
.chun zhong ling chu ji .huan yu le da zhong .huang en zhen bai du .bao chi ci qun gong .
.mei ren bie lai wu chu suo .wu shan yue ming xiang jiang yu .qian hui xiang jian bu fen ming .
pan bin nian kong chang .qi yu yi ben qing .chang shi wang lian ru .jin ri ju xuan jing .
.du feng yao dian ri .zai du han guan shi .wei xiao feng shuang jin .kong can yu lu si .
lian jun yi hou liu xin hua .bu zhuo song zhi dang jiu qian ..
qu tai fen ji feng zhai ci .zhi bi xi nian pei shi cong .fen fang ji she xiang nan gong .
mu niao sheng pian ku .qiu yun se yi yin .luan fen song bai shao .ye jing cao mao shen .
yun yu yu fei sheng lv yan .wo zhi you ci duo ling xian .piao miao yue zhong fei xia tian .

译文及注释

译文
石桥和茅草屋绕在曲岸旁,溅溅的(de)流水流入西边的池塘。
戏谑放荡看视万古贤人(ren),以为那(na)不过是儿童闹剧。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
魂魄归来吧!
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!跋扈天下太狂妄,却把恶人当忠良。知人之明你没(mei)有,不知叛臣结朋党。知人之明你没有,不知公卿谁能当。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
  余杭郡从郡城到四郊,山连山、湖连湖,有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人,有位相里君,修筑了虚白亭;仆射韩皋,修筑候仙亭;庶子裴棠棣,修筑观风亭;给事卢元辅,修筑见山亭;右司郎中河南人元藇(xu),最后筑了这个冷泉(quan)亭。这样,五亭相互可以望见,像五个手指排列在一起,可以说,全郡的美景都在这些地方了,要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人,虽然有巧妙的心思和眼光,再要加什么也加不上了,所以我继承他们到这里以后,只是整修亭子,不再添造新的。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
我看自(zi)古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。

注释
(13)从容:此指举止言行。优乐:嬉戏,娱乐。
⑵危冠:高冠。楚宫妆:即南方贵族妇女式样的打扮。
97. 附远:使远方的人顺附。附,使动用法。
4、圣人:指孔子。卒:终于。鲁:迟钝、不聪明。
时年:今年。

赏析

  第二章和第三章均承接第一章而来,用赋法铺写虚景,表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得,却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移,寒暑数易,家人近况无由获知,颇令自己牵挂,归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复,但却是幻境中再生幻境,设想归宁路途上的场景,车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回,合情合理,但最终仍不能成行,“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰,出有入无,诗歌因此曲折起伏,婉妙沉绝。
  船在拂晓时扬帆出发,一天的旅途生活又开始了。“挂席东南望”,开篇就揭出“望”字,可见情切。诗人大约又一次领略了“时时引领望天末,何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么,又似乎什么也没望见,因为水程尚远,况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
  这首(zhe shou)诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以(ke yi)让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  首句写自己的装束。腰垂锦带,显示出衣饰的华美和身份的尊贵,与第三句“关西将家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠,含笑看吴钩”之句,可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔,就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的(ying de)描写:“人影动摇绿波里。”
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花(hua)。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧(bei ju)的明写,更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉,更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题,传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而,《红楼梦》第七十九回脂评本注:“非诔晴雯,诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
整体把握  这首诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形(qing xing)。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫,这两位唐代大诗家,虽然在年龄上李大杜小,相差了十一岁,他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣,促使他们成为志同道合的知交,而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇,更使他们情同骨肉,终身不逾。这高尚的友情,和他们美妙的诗歌一样,垂诸千古。
  “剧孟”本人是雒阳(即今天的河南洛阳东部)人,素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  从第三章开始,每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来,以文王在家庭与在宗庙为典型环境,言其处处以身作则,为人表率。后两句“不显亦临,无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见,其中十处作“丕显”(即很显明)解,唯有《大雅·抑》“无日不显,莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解,意即:莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰:“无日此非显明之处,而莫予见也。当知鬼神之妙,无物不体,其至于是,有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰:“不显,幽隐之处也……(文王)虽居幽隐,亦常若有临之者。”也就是说此句意谓:文王即使身处幽隐之处,亦是小心翼翼,而不为所欲为,因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见,其他二处均作“无斁”解,此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲,以保其身”的“保”,全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
  “有瞽有瞽,在周之庭”,说明在宗庙上奏乐的主体是瞽;而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管,与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符,其中柷为起乐、圉(敔)为止乐之器,以首尾涵盖,表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”(《尚书·舜典》),“喤喤厥声,肃雝和鸣”,其音乐自然十分美妙。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

薛琼( 宋代 )

收录诗词 (4242)
简 介

薛琼 薛琼,唐代女诗人,生平不详。《全唐诗》存诗一首。

落叶 / 裴潾

马足早尘深,飘缨又满襟。吾师有甘露,为洗此时心。
"掩抑危弦咽又通,朔云边月想朦胧。
复来拥膝说无住,知向人天何处期。"
方祗护山迹,先正陪岩腹。杳杳九嵕深,沈沈万灵肃。
角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
"病来喜无事,多卧竹林间。此日一相见,明朝还掩关。
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 廖寿清

却寄来人以为信。"
马头对哭各东西,天边柳絮无根蒂。"
"大国礼乐备,万邦朝元正。东方色未动,冠剑门已盈。
潜驱东汉风,日使薄者醇。焉用佐天子,特此报故人。
"海榴殷色透帘栊,看盛看衰意欲同。
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。
壁上湖光自动摇。闲花散落填书帙,戏鸟低飞碍柳条。


菀柳 / 庄士勋

俄惊白日晚,始悟炎凉变。别岛异波潮,离鸿分海县。
佳人窅何许,中夜心寂寞。试忆花正开,复惊叶初落。
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
究竟相依何处好,匡山古社足烟霞。"
"旧宅在山中,闲门与寺通。往来黄叶路,交结白头翁。
石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
"外馆嫔仪贵,中参睿渥深。初笄横白玉,盛服镂黄金。
"淳化洽声明,殊方均惠养。计书重译至,锡命双旌往。


画蛇添足 / 朱谏

日暮不辞停五马,鸳鸯飞去绿江空。
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养锦鳞。"
御竹潜通笋,宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙,坠叶洒枯莲。
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落,傍岸逐暖眠。
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
为白阿娘从嫁与。"
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。


桂州腊夜 / 陆秀夫

"危心惊夜雨,起望漫悠悠。气耿残灯暗,声繁高树秋。
我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
深掩金屏日高睡。王道潜隳伍员死,可叹斗间瞻王气。
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
红槿粲庭艳,绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌,坐发朱丝弦。
春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
"福庭人静少攀援,雨露偏滋影易繁。
海边寻别墅,愁里见重阳。草露荷衣冷,山风菊酒香。


鹊桥仙·春情 / 游九言

鸿雁南飞报邻伍,在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟,
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
"独坐三台妙,重阳百越间。水心观远俗,霜气入秋山。
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭,槐阴柳色通逵。"
"何处营求出世间,心中无事即身闲。
"平阳池馆枕秦川,门锁南山一朵烟。素柰花开西子面,
横吹多凄调,安歌送好音。初筵方侧弁,故老忽沾襟。
世人那得知幽径,遥向青峰礼磬声。"


浣溪沙·桂 / 慎氏

托身天使然,同生复同死。"
"百张云样乱花开,七字文头艳锦回。浮碧空从天上得,
此州好手非一国,一国东西尽南北。除却天上化下来,
几醉东山妓,长悬北阙心。蕙兰留杂佩,桃李想华簪。
启户云归栋,褰帘月上钩。昭明逢圣代,羁旅别沧洲。
"此僧迷有着,因病得寻师。话尽山中事,归当月上时。
"已见风姿美,仍闻艺业勤。清秋上国路,白皙少年人。
"一雨东风晚,山莺独报春。淹留巫峡梦,惆怅洛阳人。


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 麻革

"长门寒水流,高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦,还陪豹尾游。
寄切才恨薄,职雄班匪大。坐居三独中,立在百僚外。
"一别同袍友,相思已十年。长安多在客,久病忽闻蝉。
借问朦胧花树下,谁家畚插筑高台。"
笑着荷衣不叹穷。
沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
百忧纷在虑,一醉兀无思。宝瑟拂尘匣,徽音凝朱丝。
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。


同题仙游观 / 高赓恩

鹿裘长酒气,茅屋有茶烟。亦拟辞人世,何溪有瀑泉。"
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
时菊洗露华,秋池涵霁空。金丝响仙乐,剑舄罗宗公。
"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
"去者如弊帷,来者如新衣。鲜华非久长,色落还弃遗。
"荀寅士吉射,诚乃蔽聪明。奈何赵志父,专举晋阳兵。
江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
"龙门南岳尽伊原,草树人烟目所存。


后廿九日复上宰相书 / 释善果

安得此生同草木,无营长在四时间。"
温润资天质,清贞禀自然。日融光乍散,雪照色逾鲜。
从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。
独谣看坠叶,远目遍秋光。更羡登攀处,烟花满练塘。"
鹿裘长酒气,茅屋有茶烟。亦拟辞人世,何溪有瀑泉。"
"十里惟闻松桂风,江山忽转见龙宫。