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江有汜

唐代 / 皇甫濂

僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。
"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
"池亭沉饮遍,非独曲江花。地远路穿海,春归冬到家。
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
斗鼠上堂蝙蝠出,玉琴时动倚窗弦。"
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。
"洞庭先生归路长,海云望极春茫茫。
旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"


江有汜拼音解释:

pi ai jiang shan fu zuo yu .ren jian bu shi bian wei tu .
.bing shen lai ji su .zi sao yi chuang xian .fan zhao lin jiang qing .xin qiu guo yu shan .
.chi ting chen yin bian .fei du qu jiang hua .di yuan lu chuan hai .chun gui dong dao jia .
xi han qin ling yue .bei ji chu jiang feng .li yuan gu yuan li .xiao qiu li ye hong ..
dou shu shang tang bian fu chu .yu qin shi dong yi chuang xian ..
.ye dian zheng fen bo .jian can chu yin si .xing ren bi xi du .xi ma lv yang zhi .
.jing li han xiang chu si chu .kai jian hu jian er qiong ju .
bu shu jun yue juan .zhang ju wo yin lao .jing xi kong ping ge .chang he chong shi hao ..
jin chang shu zheng zhong .mei xi hen fen ming .mo jin dan qi ju .zhong xin zui bu ping ..
.liu luo shang han shi .deng lin wang sui hua .cun qiu gao guo suo .fen shu lv he hua .
.dong ting xian sheng gui lu chang .hai yun wang ji chun mang mang .
jiu jiao yi bian xin zhi shao .que ban yu lang ba diao gan ..

译文及注释

译文
江岸高馆耸云霄,更(geng)有危楼倚山隈。
秋天锦江里的(de)水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在(zai)中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔(hui)恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家(jia)门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
站在溪桥远眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
  船离开洪泽湖岸边,到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢,淮河中流线以北就已经天尽头了!  刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国(guo)威,赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂,秋风中洒泪应该怨恨谁?  淮河中的舟船相背而驰,连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束,自由自在地在南北岸之间飞翔。  中原的父老们没说一句客套话,遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁,还能够一年一度回到江南。
借问路旁那些追名逐(zhu)利的人,为何不到此访仙学道求长生?
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令(ling)我伤心,你的灵魂(hun)是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。

注释
(13)滔:通“慆”,放纵不法。
⑷啭(zhuàn):鸟宛转地鸣叫。
自裁:自杀。
涟漪:水的波纹。
③捷:插。鸣镝:响箭。
⑵朱雀门:汴京(今河南开封市)旧城南面有三座门,朱雀门是中间的一座,为正南门。

赏析

  之所以(yi)如此,正是因为他们身处逆境的忧患之中,心气郁结,奋发而起,置之死地而后生的缘故。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害(bei hai)而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出(dian chu)的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  “汉计诚已拙”语简意深,是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”,同是乞求和平,为计之拙,正复相同。诗中表面上是说汉朝,实际上是说宋朝。妙在一经点出,便立即转入“女色难自夸”,以接回明妃身上,否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
  这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  我们看传(kan chuan)中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而(kan er)谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  第二段由总叙而分叙,采取节节进逼的手法,详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机,「号曰义田」点出主题,「养济群族之人」说明义田的目的,「日有食,岁有衣,嫁娶婚葬,皆有赡」为总纲,并领起下文,然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述,具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时,为避免行文之僵化、句式之刻板,特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法,例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后,转用「葬者如再嫁之数」的表述方法,使得规章制度的介绍,不致於失之严肃呆滞,反而使得语气鲜活灵动,引人共鸣。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  第二段,写阿房宫里的美人和珍宝,揭露秦朝统治者奢侈的生活,为下文的议论设伏。
  最后一句,图穷而匕首现,“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因,总结了陈朝亡国的教训,抨击了陈后主的荒淫,全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中,此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的,他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国,而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后,在文人的笔下,《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句,如李商隐“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出,六朝的覆灭,南陈的亡国,都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称,而是帝王为一己之享乐,以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏,其苦心历历可见。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉(ye zhi)强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬:树已逢秋,人焉得不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,想起岁月不居,壮志蹉跎,这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,其表现手法真是高明之至。

创作背景

  明朝末年,宦官魏忠贤专权,阉党当政。他们网罗党羽,排斥异己,杀戮大臣,欺压人民,暴虐无道,形成了“钩党之捕遍于天下”的局面。当时以江南士大夫为首的东林党人,主张开放言路,改良政治。他们多次上疏弹劾魏忠贤,斗争非常激烈。以魏忠贤为首的阉党对东林党人进行残酷迫害,杨涟、左光斗、魏大昌等相继被杀。天启六年(1626),魏忠贤又派爪牙到苏州逮捕周顺昌,苏州市民群情激愤,奋起反抗,发生暴动。事后,统治者大范围搜捕暴动市民,市民首领颜佩韦等五人为了保护群众,挺身投案,英勇就义。次年,崇祯皇帝即位,罢黜魏忠贤,魏畏罪自缢,阉党失败,周顺昌得以昭雪。为了纪念死去的五位烈士,苏州人民把他们合葬在城外虎丘山前面山塘河大堤上,称为“五人之墓”。张溥于崇祯元年(1628)写下这篇《《五人墓碑记》张溥 古诗》。

  

皇甫濂( 唐代 )

收录诗词 (2921)
简 介

皇甫濂 (1508—1564)明苏州长洲人,字子约,号理山。皇甫录第四子。嘉靖二十三年进士。初授工部都水主事,母丧除,起故官,谪河南布政司理问,终兴化同知。好学工诗。有《逸民传》、《水部集》。

国风·周南·汝坟 / 羊舌多思

阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。"
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
人来皆望珠玑去,谁咏贪泉四句诗。"
乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。


南歌子·似带如丝柳 / 曾丁亥

词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去,时情深付碧波流。
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
"此时气萧飒,琴院可应关。鹤似君无事,风吹雨遍山。
怜师不得随师去,已戴儒冠事素王。"
退红香汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。


酒德颂 / 卢睿诚

戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
东城年少气堂堂,金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子,
君时卧掁触,劝客白玉杯。苦云年光疾,不饮将安归。
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"
峰峦当阙古,堞垒对云空。不见昔名将,徒称有战功。"


南安军 / 万俟静静

从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
"凄风洛下同羁思,迟日棠阴得醉歌。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺,坞中蜗壳雪漫漫。


促织 / 宦听梦

虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。
东人望归马,马归莲峰下。莲峰与地平,亦不更征兵。
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘,虎穴几人能得窥?
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
"歌阕樽残恨却偏,凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老,
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过,碧溪船动早潮生。


和宋之问寒食题临江驿 / 闾丘翠翠

谷口田应废,乡山草又春。年年销壮志,空作献书人。"
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
涩剑犹堪淬,馀朱或可研。从师当鼓箧,穷理久忘筌。
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"


抽思 / 钟离祖溢

"彩鸾餐颢气,威凤入卿云。长养三清境,追随五帝君。
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
典籍将蠡测,文章若管窥。图形翻类狗,入梦肯非罴。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
寂漠崦嵫幽,绝迹留空文。三千閟宫艳,怨绝宁胜云。
"长随圣泽堕尧天,濯遍幽兰叶叶鲜。才喜轻尘销陌上,


南乡子·冬夜 / 闾丘淑

少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。
"暂引寒泉濯远尘,此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾,
"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
"紫泥远自金銮降,朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜,
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"


渔歌子·柳垂丝 / 声宝方

疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽,遍添新品药名多。
远吹流松韵,残阳渡柳桥。时陪庾公赏,还悟脱烦嚣。"
舒君郁郁怀,饮彼白玉卮。若不化女子,功名岂无期。"
"溪亭四面山,横柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠闲。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
仿佛不离灯影外,似闻流水到潇湘。"
泣尽楚人多少泪,满船唯载酒西归。"


读山海经十三首·其十二 / 代黛

田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。
旧事参差梦,新程逦迤秋。故人如见忆,时到寺东楼。
薤白罗朝馔,松黄暖夜杯。相留笑孙绰,空解赋天台。"
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
私归人暂适,扶杖绕西林。风急柳溪响,露寒莎径深。
当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。
南溟吞越绝,极望碧鸿濛。龙渡潮声里,雷喧雨气中。