读山海经十三首·其五
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
"三展蜀笺皆郢曲，我心珍重甚琼瑶。
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
交亲不要苦相忧，亦拟时时强出游。
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
读山海经十三首·其五拼音解释:
hui shou xi lan shan cui yuan .chu jiao yan shu yin xiang cheng ..
.yi yue yi hui tong bai biao .mo ci qin zao guo zhong qiao .
.man xiang cheng zhong zhu .er tong bu shi qian .weng tou han jue jiu .zao e xiao wu yan .
.san zhan shu jian jie ying qu .wo xin zhen zhong shen qiong yao .
he huang fei nei di .an shi you yi chen .he ri wu tai zuo .bing fu shou hu chen ..
.ming xing ru dong mo .can can guang ceng zhou .jiao yue ying gao wu .qing feng fa liang hou .
qiao bian mo shang wu ren shi .yu shi yan he si wan zhong .
jiao qin bu yao ku xiang you .yi ni shi shi qiang chu you .
.jiang shan wan wan zhong .gui qu zhi he feng .wei ru lian yun si .xian zhai yue lang zhong .
yuan cheng jian shui lu .ban sui zai zhou che .xiang song nan xiang bie .nan feng ru xia chu ..
译文及注释
译文
《白雪》的指(zhi)法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
江水深沉，船帆的影子(zi)在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动，渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟(yan)四处缭绕，渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
夸耀(yao)着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
疏疏的树木漏下几点星光，月亮迎着行云匆匆前行。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔(pan)，游人如织。
注释
凤翘：古代女子凤形的头饰。
一搦：一把。搦，捉，握持。
身：身份，指在新家中的名份地位。唐代习俗，嫁后三日，始上坟告庙，才算成婚。仅宿一夜，婚礼尚未完成，故身份不明。
⑴“何人”两句：推山，把山推走，此写浮云遮山。《庄子·大宗师》：“藏山于泽，谓之固矣。然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”黄庭坚《次韵东坡壶中九华》诗：“有人夜半持山去，顿觉浮岚暖翠空。”
①雪山童子：亦称雪山大士，原本是释迦牟尼在过去世修菩萨道时在雪山苦行时的称谓。该诗用以比喻头陀师未出家时。缁衣：僧人所穿之衣，紫而浅黑，非正黑。
⑶会：契合，相一致。昔闻：以前听说的。
①琉璃钟：形容酒杯之名贵。
90.孰与秦王：与秦王相比怎么样？孰与，与……相比。孰，谁，哪一个。
赏析
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一(qu yi)层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
上吞巴汉控潇湘，怒似连山静镜光。魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。范蠡清尘何寂寞，好风唯属往来商。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫(du fu)的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和(he)“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元(liang yuan)帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前(zhi qian)运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经(zeng jing)在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
“ 山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
上吞巴汉控潇湘，怒似连山静镜光。魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。范蠡清尘何寂寞，好风唯属往来商。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫(du fu)的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和(he)“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元(liang yuan)帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前(zhi qian)运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意，下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕，诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经(zeng jing)在香炉峰麓建造“东林精舍”，带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记，深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻，东林精舍就在眼前，而远公早作了古人，诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾，写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟，“日暮”是“闻钟”的时间，“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟，带给人忧郁感和神秘感。而“空”字，表明高僧已逝，钟声空闻，从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字，但诗人遐想高僧和聆听暮钟，却透露出了“望”意。
“ 山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
创作背景
公元1645年，夏完淳（时年15岁）从父允彝、师陈子龙在松江起兵抗清。兵败，其父允彝自沉于松塘而死。夏完淳与师陈子龙继续坚持抵抗。1646年夏完淳与陈子龙、钱旃饮血为盟，共谋复明大业，上书鲁王（朱以海），鲁王遥授中书舍人，参谋太湖吴易军事。此时南京已陷落，身在义军之中的夏完淳依然抱有消灭敌人、恢复明朝的坚毅决心。为了抗清，义军上下结成了同仇敌忾的情谊。不久义军兵败，吴易被执，夏完淳只身流亡，隐匿民间，继续进行抗清活动。1647年（顺治四年）夏间，夏完淳因鲁王遥授中书舍人之职而上表谢恩，为清廷发觉，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳坚强不屈，顽强斗争，在接受变节降清的原明朝兵部尚书太子太保洪承畴的审讯时，采取反话正说、寓贬于褒的方式当面声色俱厉地痛斥这个朝廷的叛徒、民族的败类，令洪承畴面红耳赤、颜面尽失。在南京狱中，夏完淳给嫡母盛氏写了绝笔《狱中上母书》，一方面以琐琐家事，谆谆嘱托，流露出对家人的依恋不舍之情，一方面又将复明大志放在儿女私情之上，不以后嗣为念，表示要“报仇在来世”，体现出视死如归的气节。最终不屈而死，年仅16岁。
叶砥( 宋代 )
收录诗词 (9161) 首
简 介
叶砥 （1342—1421）明浙江上虞人，字周道，一字履道，号坦斋。洪武四年进士。授定襄县丞。建文初任翰林编修，历广西按察佥事。永乐时历考功郎中，预修《永乐大典》，为副总裁。仕至饶州知府。有《坦斋文集》。
丹阳送韦参军
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
偏宜林表秀，多向岁寒见。碧色乍葱茏，清光常蒨练。
"一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
"不吃胡麻饭，杯中自得仙。隔篱招好客，扫室置芳筵。
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
"寻君石门隐，山近渐无青。鹿迹入柴户，树身穿草亭。
秋至汉水高，南音何时闻。瑶草难远寄，西风气氤氲。
黄头郎
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
色减频经雨，香销恐渐寒。今朝陶令宅，不醉却应难。"
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
愁肠方九回，寂寂夜未央。"
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
明日过江风景好，不堪回首望勾吴。"
"绮陌千年思断蓬，今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧，
菩萨蛮·题画
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗，柳烟历历见招提。
河流辞马岭，节卧听龙骧。孤负平生剑，空怜射斗光。"
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
"从得高科名转盛，亦言归去满城知。发时谁不开筵送，
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
祝英台近·荷花
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
"道行无喜退无忧，舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠，
"十五年来洛下居，道缘俗累两何如。迷路心回因向佛，
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
忽然相对两不语，疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违，
"一峰凝黛当明镜，十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄，
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
过雨还山出，向风孤鸟回。忽思秋夕事，云物却悠哉。"
倦寻芳·香泥垒燕
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
"几年沧海别，万里白头吟。夜月江流阔，春云岭路深。
一从明月西沉海，不见嫦娥二十年。"
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
七里垂钓叟，还傍钓台居。莫恨无名姓，严陵不卖鱼。
陌上月初落，马前花正飞。离言殊未尽，春雨满行衣。"
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
不第后赋菊
疏顽无异事，随例但添年。旧历藏深箧，新衣薄絮绵。
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
篇章慵报答，杯宴喜经过。顾我酒狂久，负君诗债多。
"青春思楚地，闲步出秦城。满眼是岐路，何年见弟兄。
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
水龙吟·载学士院有之
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
今日重来门巷改，出墙桐树绿婆娑。"
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄，会须待我同攀陟。"
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
杂说四·马说
"钓艇同琴酒，良宵背水滨。风波不起处，星月尽随身。
五灯绕身生，入烟去无影。
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
可惜忍饥寒日暮，向人鹐断碧丝绦。"
我来亦屡久，归路常日夕。"
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
零落池台势，高低禾黍中。"
卖花翁
"将寻国朝事，静读柳芳历。八月日之五，开卷忽感激。
方圆陈玉座，小大表精诚。朝觌当西陆，桃弧每共行。"
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
"穷巷少芳菲，苍苔一径微。酒醒闻客别，年长送春归。
我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。"
浣溪沙·谁念西风独自凉
自兹贡荐无人惜，那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头，
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。"
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"