殷其雷
岸湿穿花远，风香祷庙频。只应谀佞者，到此不伤神。"
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
堪羡蜀民恒有福，太平时节一般般。
不在西，不在东，只在浮生日用中。日用不知一何苦，
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识，孰云六五帝兮四三皇。
猿无山渐薄，雁众水还多。日落犹前去，诸村牧竖歌。"
"城东移锡住城西，绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异，
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
晓来枝上千般语，应共桃花说旧心。"
"凉风动行兴，含笑话临途。已得身名了，全忘客道孤。
殷其雷拼音解释:
an shi chuan hua yuan .feng xiang dao miao pin .zhi ying yu ning zhe .dao ci bu shang shen ..
shi zai hun mang qian .nan sou dao ji xuan .you shi huan ji si .du sui wei zhong pian .
kan xian shu min heng you fu .tai ping shi jie yi ban ban .
bu zai xi .bu zai dong .zhi zai fu sheng ri yong zhong .ri yong bu zhi yi he ku .
wang wang zui dao huang wu zhi shui bian xi ren jin shi .shu yun liu wu di xi si san huang .
yuan wu shan jian bao .yan zhong shui huan duo .ri luo you qian qu .zhu cun mu shu ge ..
.cheng dong yi xi zhu cheng xi .lv rao chun bo yin zhang li .fei cui man shen yi you yi .
zhong zuo chang chao fu yu shen .lou song jiao ge shu yu guo .feng han he qi man cheng chun .
xiao lai zhi shang qian ban yu .ying gong tao hua shuo jiu xin ..
.liang feng dong xing xing .han xiao hua lin tu .yi de shen ming liao .quan wang ke dao gu .
译文及注释
译文
刚刚离别一天就(jiu)想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了，凉风不远，你不久也会像花儿那样被风吹(chui)落的。
被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
秋色连天，平原万里。
闲时观看石镜使心神清净，
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
月光皎洁明(ming)亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛(fo)催人分别。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
天地永恒存在没有终极，寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间，生命极其短促，就好比风吹起尘土。愿能发挥自己(ji)的才能，尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能，卓越不凡，不同流俗。鳞介以神龙为尊，走兽以麒麟为宗，自己犹如神龙和麒麟一样，十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后，王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋，以文章垂范后世，千古留名。
注释
⑶欺：超越。逐：随着。
④十二阑干：指十二曲栏杆。语出李商隐《碧城三首》中的“碧城十二曲阑干”。
匪：同“非”。前誉：生前的美誉。
⑤月榭（xiè）：观月之台榭。沈约《郊居赋》：“风台累翼，月榭重檑。”榭：台上的屋子。
[14]俶尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。
6、召忽：人名。
⑻祗（zhī）：恭敬。
赏析
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两(zhe liang)句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州(an zhou)（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意(ji yi)，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
第三联，鹿门山的林木本为暮霭所笼罩，朦胧而迷离，山月一出，清光朗照，暮雾竟消，树影清晰。诗人完全被大自然陶醉，他忘情地攀登着崎岖的山路，不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受，亲切的体验，表现出隐逸的情趣和意境，隐者为大自然所融化，至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节，他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公，采药遂不返。隐迹今尚存，高风邈已远”的诗句。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中(qu zhong)的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八(ba)、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州(an zhou)（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意(ji yi)，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
第三联，鹿门山的林木本为暮霭所笼罩，朦胧而迷离，山月一出，清光朗照，暮雾竟消，树影清晰。诗人完全被大自然陶醉，他忘情地攀登着崎岖的山路，不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受，亲切的体验，表现出隐逸的情趣和意境，隐者为大自然所融化，至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节，他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公，采药遂不返。隐迹今尚存，高风邈已远”的诗句。
由于朱的赠诗用比体写成，所以张的答诗也是如此。在这首诗中，他将朱庆馀比作一位采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，因此，必然受到人们的赞赏，暗示他不必为这次考试担心。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中(qu zhong)的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八(ba)、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
创作背景
此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵，历知饶州、襄阳、赣州，并有惠绩，未几罢。陈季陵因何罢职，史无明言，但不会因为在镇压茶商军中有失职行为，因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事，如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿，陈季陵罢职辞行，辛弃疾才在宴席上赋词慰之。
王宗道( 五代 )
收录诗词 (5133) 首
简 介
王宗道 庆元鄞县人，徙居奉化，字与文。王文贯弟。宁宗嘉定元年进士。为江东提刑司干官。嗜古人之学，时出奇见。有《易说指图》、《三礼说》、《书说》、《观颐悟言》等。
临江仙·庭院深深深几许
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
无财方是贫，有道固非病。木赐钦高风，退惭车马盛。"
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
"三年为倅兴何长，归计应多事少忙。
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步，九色仙花落古台。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
罢阅梵书聊一弄，散随金磬泥清秋。"
菩萨蛮·山城夜半催金柝
忽作无期别，沈冥恨有馀。长安虽不远，无信可传书。
"劝君酒莫辞，花落抛旧枝。只有北邙山下月，
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
金刀剪紫绒，与郎作轻履。愿化双仙凫，飞来入闺里。
瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药，坎离今日结神丹。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
□□□□□，□□□□馀。分明知在处，难寄乱离书。"
九日齐山登高 / 九日齐安登高
故乡千里馀，亲戚罕相见。望望空云山，哀哀泪如霰。
"迟贤新置阁，高意此郊居。古径行春早，新窗见月初。
栗径穿蕃冢，狼声隔远烟。槃山多道侣，应未有归年。"
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
海岛无邻里，盐居少物华。山中吟夜月，相送在天涯。"
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
闻君折得东堂桂，折罢那能不暂归。
清平乐·别来春半
本向他山求得石，却于石上看他山。"
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
"相如曾作凤兮吟，昔被文君会此音。
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
听安万善吹觱篥歌
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
"独住大江滨，不知何代人。药垆生紫气，肌肉似红银。
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
阴骘那虚掷，深山近始安。玄关评兔角，玉器琢鸡冠。
满地红心草，三层碧玉阶。春风无处所，凄恨不胜怀。"
"六出奇花已住开，郡城相次见楼台。
"偶辞幽隐在临邛，行止坚贞比涧松。
战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
江城子·腻红匀脸衬檀唇
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
奸臣负旧隙，乘衅谋相危。世主竟不辨，身戮宗且夷。
且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。
峰峦一一俱相似，九处堪疑九断肠。
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
保寿同三光，安能纪千亿。
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情，御荈贡馀聊赠行。
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
应天长·一钩初月临妆镜
他时紫禁春风夜，醉草天书仔细看。"
晴烟独鸟没，野渡乱花飞。寂寞长亭外，依然空落晖。"
"吾有玄中极玄语，周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳，
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里，鹤翥秦烟几万重。
一遵无为术，三载淳化宣。功成遂不处，遁迹符冲玄。"
"不食更何忧，自由中自由。身轻嫌衲重，天旱为民愁。
津能充渴气充粮，家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白，
七绝·莫干山
"庾信哀何极，仲宣悲苦多。因思学文赋，不胜弄干戈。
"我本籍上清，谪居游五岳。以君无俗累，来劝神仙学。
战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼，野马亲调不着鞭。
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
计谋多不就，心口自相违。已作羞归计，还胜羞不归。"
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
洛浦精灵慑，邙山鬼魅愁。二南风雅道，从此化东周。"
贺新郎·国脉微如缕
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
摇落见松柏，岁寒比忠贞。欢娱在鸿都，是日思朝英。"
暮狖啼空半，春山列雨馀。舟中有新作，回寄示慵疏。"
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
"官居鼎鼐古今无，名世才臣独一余。
折荷为片席，洒水净方袍。剡路逢禅侣，多应问我曹。"
伊余石林人，本是烧畬辈。频接谢公棋，输多未曾赛。
悯农二首·其一
风骚时有静中来。天真自得生难舍，世幻谁惊死不回。
"江风西复东，飘暴忽何穷。初生虚无际，稍起荡漾中。
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
华盖芝童引，神丹桂女收。悬知居缥缈，因为识浮丘。"
闲来松外看城郭，一片红尘隔逝波。"
春篁离箨尽，陂藕折花初。终要秋云是，从风恣卷舒。"
"百川灌彭蠡，秋水方浩浩。九派混东流，朝宗合天沼。
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。