蝴蝶
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
"我有二顷田，长洲东百里。环涂为之区，积葑相连纚.
不傲南窗且采樵，干松每带湿云烧。
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
"印将金锁锁，帘用玉钩钩。（《北梦琐言》云：
送吏各献酒，群儿自担书。到时看瀑布，为我谢清虚。"
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
"柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
蝴蝶拼音解释:
tui yu liu de zhong shen lu .lu zai he you bu de yu ..
chou jiang yu di chuan yi hen .ku bei fang feng tou qi liao ..
.wo you er qing tian .chang zhou dong bai li .huan tu wei zhi qu .ji feng xiang lian xi .
bu ao nan chuang qie cai qiao .gan song mei dai shi yun shao .
fen cun bian zhu yue .dou sheng guan si ming .chang yi wei dao chu .yi yi si zeng jing ..
ruo yan yao shi chou zhong mao .ye si jun en ri ri shuai .
.yin jiang jin suo suo .lian yong yu gou gou ...bei meng suo yan .yun .
song li ge xian jiu .qun er zi dan shu .dao shi kan pu bu .wei wo xie qing xu ..
li si shu shang qu ru gou .ning wei dong yue ling tian xiu .geng you chang geng kan shu liu .
tou de wei yin xie yi zhu .man yi hua lu ting gong ying ..
ta yue qu jin que .fu yun kan yu ti .fei ming qi hui gu .du he kun jiang ni ..
.liu duan sha chang xi shui liu .yu wei yan ming li xi tou .
.tong lu jiang shui xian .zhong ri dui chai guan .yin xiang bie li chu .bu zhi duo shao shan .
.chu shan san jian yue ru mei .die meng zhong xiao rao ji zhi .lv ke si gui hong qu ri .
译文及注释
译文
烟水(shui)浩渺的西湖波光(guang)荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声(sheng)笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖(nuan)时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传(chuan)来。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
我情意殷勤折柳相赠，你须记取这是向南之枝呀。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤(feng)鸣叫啾啾啼。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深(shen)秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
十二岁(sui)开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
失意停琴见孤月残席，何年(nian)从仙界寄我书信？
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理：贤能之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而且连自己也不能忘记那儿的人民。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
注释
145. 急人之困：为别人的困苦焦急操心。急：形容词用作动词。
⑷酬直：指买花付钱。直：通“值”。
欣然：高兴的样子。
清：清澈。
⑷花欲燃：花红似火。
赏析
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
此诗首联“艳骨已成兰麝土，宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景：吴王夫差曾为西施筑馆娃宫，如今西施已故，宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
根据试帖诗紧扣题目，不得游离的要求，诗人在开头两句就概括题旨，点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说，并暗用《九歌(jiu ge)·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意，描写女神翩然而降湘水之滨，她愁容满面、轻抚云和瑟，弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷，他激动地在湘灵面前伴乐狂舞，然而一个“空”字，说明冯夷并不理解湘灵的哀怨；倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”，领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲，禁不住悲从衷来，不忍卒闻。
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
唐张九龄赞美桂花是：“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势(shi)媚俗的对比，赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法，衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质，其诗采用一问一答的方式，颇具特色，“问春桂，桃李正芬华，年光随处满，何事独无花。春桂答：春华讵能久，风霜摇落时，独秀君知不？”
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨(wu yu)色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
此颂三层意思，先为概述子产史事，继而引证古史，次而颂扬子产。然而，写子产，也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世，正处在由盛至衰的转折点，万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去，而西风凋碧树的晚唐时代即将来临，一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子，在这个时代十字路口，又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中，贤相应如子产一般，疏瀹天下的民情，使下情上达，使为政有利于民生，如此则天下可治。也许在对贤相的期许中，韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧？然而，在封建社会的政治体制下，韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”，发抒其无限怅惘之意了。
原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安，“走避胡”，一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”，慌忙的逃命，以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马，这是一种夸张，说明奔逃时候的惶恐之状，而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快，以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走，所以就有一些“可怜王孙泣路隅”，因为失去了父母，被父母遗弃在长安城中，在路边哭泣。杜甫问这些王孙们，“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”，这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名，生怕被胡兵知道被抓去做俘虏，只是告诉诗人他现在是困苦交加，哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿，只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤，这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了，身上没有一块完整的皮肤了，到处都是伤。但就是这样，诗人还是要安慰这些孩子们，让他们善保千金躯，相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在，国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中，身作长安，仍然心系国家，仍然充满了必胜的信心，而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中，但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄，正告他人不要妄加猜测。寓言谓：惠施相梁，生怕庄子争夺他的相位，百般防范，惟恐不周。于是庄子去见惠施，坦率地对他说；鵷鶵（传说中与凤凰同类的鸟，庄子自比）非练实不食，非醴泉不饮，从来不会把鸱（鹞鹰，比惠施）的腐鼠（比相位）当美味而希羡！（见《庄子·秋水》）意为，你的位置我一向不屑一顾，你切莫杞人忧天，自相惊扰。这两句诗，既阐明自己没有患得患失的私心杂念，胸次光明磊落，淡泊宁静，为上面“永忆江湖”句提供有力的论证；又表示对世间一切恶浊事物，睥睨蔑视，决不妥协容忍；还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹，对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》，作者应博学宏词试被摈，是由于牛党的打击，诚如是，这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
全诗共分三段，前六句为第一段，写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服，唐代制度，六品、七品官服绿，八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近，隆隆盈耳，韩愈、皇甫湜入门下马，神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来，原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”，“文章巨公”，指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见，耳中所闻，人物神情俨然可辨，绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
全诗分为三段，每段反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》，“谣，声逍遥也。”意即用韵比较自由，声音富于变化，吟诵起来，轻快优美。这首诗的韵脚换了三次，平仄交互，时清时浊。各句平仄的排列有的整饬，有的参差错落，变化颇大，这种于参差中见整饬的韵律安排，显得雄峻铿锵。
创作背景
孟浩然于开元二十四年（736）出游湘赣，这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖（即今江西鄱阳湖）往扬州途中。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
忆去时，向月迟迟行。强语戏同伴，图郎闻笑声。"
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"鹤信虽然到五湖，烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼，
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
小孽乖躔次，中兴系昊苍。法尧功已普，罪己德非凉。
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
"周室衰微不共匡，干戈终日互争强。
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
"松拂疏窗竹映阑，素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫，
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
飘洒从何来，衣巾湿微凉。初疑风雨集，冉冉游尘黄。
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
"同是干坤事不同，雨丝飞洒日轮中。
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
异国惭倾盖，归涂俟并粮。身虽留震泽，心已过雷塘。
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练，晚霞檐外簇旌旗。
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
松花落尽无消息，半夜疏钟彻翠微。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
凤引金根疾，兵环玉弩强。建牙虽可恃，摩垒讵能防。
"银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏，
"闲寻香陌凤城东，时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外，
何人正得风涛便，一点轻帆万里回。"
日晚长亭问西使，不堪车马尚萍蓬。"
但闻哀痛诏，未睹凯旋歌。欲结岩栖伴，何山好薜萝。"
游人却是等闲来。南山气耸分红树，北阙风高隔紫苔。
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩。
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
中林且作烟霞侣，尘满关河未可行。"
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
"入门长恐先师在，香印纱灯似昔年，涧路萦回斋处远，
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。