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九日

两汉 / 杨起莘

山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
悠悠身与世,从此两相弃。"
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。


九日拼音解释:

shan gao shui kuo nan rong zu .yuan wei chao ri zao xiang tun .yuan zuo qing feng an xiang chu .
.nuan yong hong lu huo .xian sao bai fa tou .bai nian yong li guo .wan shi zui zhong xiu .
ping yang yin le sui du wei .liu zhi san nian zai zhe dong .
gan ci yin nian bi .huai zai liao yi chen .nan er lao fu gui .nv zi wan hun yin .
gou wu jin gu xiang .bu lie dan tai ming .tu chuan bi gu fa .xu shou shao dan jing .
feng yu hu xiao san .jiang shan miao hui hu .xun yang yu cen yang .xiang wang kong yun wu .
.zhi ye guo xuan yan .ci hua si mi heng .duo cai fei fu lu .bao ming shi cong ming .
nv qiang cheng si zao .yan chi qiao ru ju .yu wei shang yun lun .cao ya sheng ju ru .
huang shao xin liu chu cheng qiang .xian nian jiao ye ti shi yong .men qu teng zhi yin jiu chang .
tong zhi chi kuang liao luan zou .xiu qiu hua zhang man tang qian .
shi qu qiu fang shui sheng xin .sun hong ge nao wu xian ke .fu shuo zhou mang bu jie ren .
er nian zhi lun ge .san nian ci shi tang .fan ci shi wu zai .you shi qian yu zhang .
yuan jun zai jing chu .qu ri wei yun yuan .bi du shi he ren .xin ru shi bu zhuan .
you you shen yu shi .cong ci liang xiang qi ..
jia ming cheng dao bao .qi xing hao cui er .dan kong chi xiang bing .jian jia qiong shu zhi ..
wang shan yi zuo ta .xing yao bu qiang yin .che ma men qian du .yao wen ai ku yin ..
dan feng lou dang hou .qing long si zai qian .shi jie chen bu dao .gong shu ying xiang lian .
.jia yu qiao bing sheng wei ting .xian yun bu e ru qing ming .

译文及注释

译文
现在老了,谁还有(you)心思平白无故去感慨万千;
我忽然回头啊纵(zong)目远望,我将游观四面遥远地方。
请任意选择素蔬荤腥。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念(nian)湘夫人啊却(que)不敢明讲。
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
不见南方的军队去北伐(fa)已经很久,金(jin)人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜(lan),终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节,居然像河水一般,向东而流(比喻对金人的朝拜)。暂且再向敌人的帐篷(穹庐)走一遭(zao),将来定要征服他们,下次(ci)与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。

注释
(3)及至:表示等到某种情况出现;直至。霁(jì):雨雪之止也。
5.桥:一本作“娇”。
27.蓬莱宫阙:指大明宫。蓬莱,汉宫名。唐高宗龙朔二年(662),重修大明宫,改名蓬莱宫。南山:即终南山。
48、旧君:指已死的皇帝,一作“大君”,义近。
可:能

赏析

  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回(shi hui)声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本(qu ben)身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心(ta xin)中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的(jun de)性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  唐宣宗大中初年,诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉,自江北来江南,行于洞庭湖畔,触景生情,追慕先贤,感伤身世,而写下了《楚江怀古》五津三章,这是第一首。
  这首《《度荆门望楚》陈子昂 古诗》约作于诗人入楚的途中,诗中洋溢着年轻的诗人对楚地风光的新鲜感受。
  接下去通过京畿所见所闻所感:皇家赫而天居兮,万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮,佥(皆)守利而不戢(止)。前车覆而未远兮,后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮,民露处而寝湿;消嘉谷于禽兽兮,下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟(谄媚奸人),纠(查办)忠谏其骎急。……周道鞠(尽)为茂草兮,哀正路之日淴(没)。
  这是韩偓晚年寓居南安之作,与《安贫》表现同一索寞情怀,而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆,感慨万端;此篇则融情入景,兴寄深微。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊(shu)”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就(ye jiu)失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当(dui dang)时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪,而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。

创作背景

  谢庄与王粲都是世家子弟,贵公子孙,又同是当时的文章之杰,漂泊四方,他们的相似自不待言。而且史料可以证明元嘉二十八年谢庄是跟从着刘骏为侍从的。《梁书》卷十五《谢朏传》:“孝武帝游姑孰,敕庄携朏从驾。诏使为《洞井赞》,于座奏之。帝笑曰:‘虽小,奇童也。’”《宋书·孝武帝纪》载:元嘉二十八年孝武帝刘骏“迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《宋书·州郡志二》载元嘉二十二年(445)至孝武大明三年(459),合豫州与南豫州为一,治姑孰。本年孝武帝刘骏都督豫州之西阳晋熙新蔡军事,当到过豫州治姑孰。这年刘骏实际上还未称帝,《梁书·谢朏传》的记载是以后来的称呼称当时的武陵王刘骏。《梁书·谢朏传》:“谢朏字敬冲,……父庄”,又载朏薨“时年六十六”。又卷二《武帝纪中》载天监五年(506)“十二月癸卯,司徒谢朏薨”。据此推之,元嘉二十八年时谢朏十一岁,与称“虽小,奇童也”。正相合。

  

杨起莘( 两汉 )

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简 介

杨起莘 杨起莘(?~?),字莘老,湖北省咸宁市通城县人。南宋理宗宝佑四年(1256)丙辰科,文天祥榜第二名状元(宋制殿试前三名都是状元)。杨起莘回乡,见县城南北隽水相隔,行人不便,倡议兴建拱北桥,人称“状元桥”,因桥有九孔,又称“九眼桥”。杨起莘精通历史,官迪功郎,于九江任卒,年五十六岁,归葬县城内隆平寺前,城隍殿后。

扁鹊见蔡桓公 / 邹采菡

君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。


浣溪沙·红桥 / 万俟秀英

世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
私家无钱炉,平地无铜山。胡为秋夏税,岁岁输铜钱。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 公良梦玲

亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳,如从流沙来万里。


上书谏猎 / 太史宇

最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
四邻尚如此,天下多夭折。乃知浮世人,少得垂白发。
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
君独南游去,云山蜀路深。"


吁嗟篇 / 仙春风

歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
寄言狐媚者,天火有时来。"
"风波千里别,书信二年稀。乍见悲兼喜,犹惊是与非。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
"古时应是山头水,自古流来江路深。


古香慢·赋沧浪看桂 / 太史秀英

"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"


/ 西晓畅

惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 庄美娴

"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
尚有妻孥累,犹为组绶缠。终须抛爵禄,渐拟断腥膻。
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。


菩萨蛮·书江西造口壁 / 子车乙涵

云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
火销灯尽天明后,便是平头六十人。"
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
秘祝休巫觋,安眠放使令。旧衣和箧施,残药满瓯倾。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"


南乡子·捣衣 / 东门瑞新

"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
未死终报恩,师听此男子。"