疏影·芭蕉
岁暮竟何得，不如且安闲。"
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉，共资三径便同休。
"旱久炎气盛，中人若燔烧。清风隐何处，草树不动摇。
"高才淹礼寺，短羽翔禁林。西街居处远，北阙官曹深。
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
远求鸊鹈莹，同用玉匣盛。颜色纵相类，利钝颇相倾。
"五十钱唐守，应为送老官。滥蒙辞客爱，犹作近臣看。
疏影·芭蕉拼音解释:
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
xing rong yi xu yao kan qu .bu si hua yang guan li shi ..
.sha he shang jie li .tan yue dang hu kai .ci zhong liu wo su .liang ye bu neng hui .
you yuan shu bu jie .wu kan zhong nan zhi .tong chu er yi liu .jun kan he suo si .
wang wu shan quan wei bie you .ge dai lu hun qiu yi wei .gong zi san jing bian tong xiu .
.han jiu yan qi sheng .zhong ren ruo fan shao .qing feng yin he chu .cao shu bu dong yao .
.gao cai yan li si .duan yu xiang jin lin .xi jie ju chu yuan .bei que guan cao shen .
zhen zi bu ke za .gao xing yi qi shi .sui jiu wu chen fang .reng qiu you shui zhai .
yuan qiu pi ti ying .tong yong yu xia sheng .yan se zong xiang lei .li dun po xiang qing .
.wu shi qian tang shou .ying wei song lao guan .lan meng ci ke ai .you zuo jin chen kan .
译文及注释
译文
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
陶渊明自谓自己是上古时代的人，但并未妨碍他仍然是个晋人。
江山如画、历经千年仍如故，但是找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔日的舞榭歌台、显赫人物，都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和(he)树，普通的街巷和小路，人们说，武帝刘裕曾在这个地方住。想当年，他骑战马披铁甲，刀枪空中舞，气吞万里如猛虎。
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
江水缓缓流动，和我(wo)的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
楼阴(yin)缺处，栏杆的影子静静地躺在东厢房前，空中皓月一轮。月儿照东厢，满天露(lu)冷风清，杏花洁白(bai)如雪。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉(wu)杯开怀畅饮。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现(xian)）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏(cang)在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
无缘与你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
注释
④寄：寄托。
沆瀣（hàng xiè）：夜间的水气。
（26）这句是说：假使看不到文帝的才能毕竟有限，一味用已安已治的话来歌颂他，这就是阿谀奉承。
29.瑊玏（jiānlè）：次于玉的一种石名。玄厉：一种黑色的石头，可以磨刀。
⑥酴醿，本是酒名，亦作“ 酴醾 ”，这里指花名。以花颜色似之，故取以为名。酴醿，属蔷薇科落叶小灌木，于暮春时（4-5月）开花，有香气。《全唐诗》卷八六六载《题壁》诗：“禁烟佳节同游此，正值酴醿夹岸香。” 宋· 陆游《东阳观酴醾》诗：“ 福州正月把离杯，已见酴醾压架开。” 宋 ·姜夔 《洞仙歌·黄木香赠辛稼轩》词：“鹅儿真似酒，我爱幽芳，还比酴醿又娇绝。” 清· 厉鹗 《春寒》诗：“梨花雪后酴醿雪，人在重帘浅梦中。”
③安：舒适。吉：美，善。
赏析
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合(jie he)的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
第二段，逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代，殷商末年纣王荒淫无道，武王灭商，他带着商的祭器降周，周公灭武庚后，封微子启于宋，保存了商宗族。而箕子劝谏无效，于是佯装疯癫，结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说：“箕子之明夷。”“明入地中”，象征明臣在下，暗主在上，明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”，但他采取的是他认为最可取的方式。
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈(pi)昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜(qi zhi)能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日(zhong ri)月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
诗章以时间为经，以地点为纬，景随情迁，情缘景发，浑然丰满，情景一体，充满了浓郁的生活气息。自邠至岐，从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命，莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻，开合承启不着痕迹，略处点到即止，详处工笔刻画，错落有致。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合(jie he)的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
三四句转而抒情。“去”者，说自己；“住”者，指宋常侍。当此分手之际，不作丈夫的壮词，也不为儿女的呢语，而是着眼于彼此共同的流寓者的身分，以“飘蓬”作比。蓬草秋后枯萎，随风而走。诗人将自己与对方比成蓬草，见出对对方的理解，同病相怜之意与羁旅飘泊之情，已尽含在这浅近而又动人的比喻之中。
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
第二段，逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代，殷商末年纣王荒淫无道，武王灭商，他带着商的祭器降周，周公灭武庚后，封微子启于宋，保存了商宗族。而箕子劝谏无效，于是佯装疯癫，结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说：“箕子之明夷。”“明入地中”，象征明臣在下，暗主在上，明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”，但他采取的是他认为最可取的方式。
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈(pi)昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜(qi zhi)能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日(zhong ri)月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
诗章以时间为经，以地点为纬，景随情迁，情缘景发，浑然丰满，情景一体，充满了浓郁的生活气息。自邠至岐，从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命，莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻，开合承启不着痕迹，略处点到即止，详处工笔刻画，错落有致。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
创作背景
唐代诗人元稹在《崔徽歌并序》里说，崔徽是河中府的歌妓，和一个临时到蒲州（今山西永济）办公事的官员裴敬中相爱。两人恩情悃款，相处了数月，裴敬中公事办完返回，崔徽不能跟从他一起走，悒郁成疾。有一个叫丘夏的人擅长画像，崔徽就让丘夏给自己画了一幅肖像寄给裴敬中，说：“崔徽一旦没有画中人漂亮，就会为郎君而死。”不久之后就病重而死。这个故事很悲惨，很多文人都为之慨叹，著名戏曲《西厢记》其实就有这个故事的影子。秦观对崔徽这个痴情的女子显然也非常同情，除了这首词之外，他的《调笑令》十首里也有一首是咏崔徽的。
闲居初夏午睡起·其一
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。"
君独南游去，云山蜀路深。"
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"
咏湖中雁
如年七十身犹在，但恐伤心无处行。"
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
宿君石溪亭，潺湲声满耳。饮君螺杯酒，醉卧不能起。
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
满江红·遥望中原
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲，断弦砉騞层冰裂。
何处春深好，春深贫贱家。荒凉三径草，冷落四邻花。
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
"一束苍苍色，知从涧底来。劚掘经几日，枝叶满尘埃。
胡无人
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
及遭荣遇来，乃觉才力羸。黄纸诏频草，朱轮车载脂。
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
"刘郎刘郎莫先起，苏台苏台隔云水。
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
"白发长兴叹，青娥亦伴愁。寒衣补灯下，小女戏床头。
奉送严公入朝十韵
唯有襭纱幌，尘埃日夜侵。馨香与颜色，不似旧时深。
置铁在洪炉，铁消易如雪。良玉同其中，三日烧不热。
呜唿远尧舜之日耶，何弃舜之速耶。辛癸虐耶，汤武革耶。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
耒水波文细，湘江竹叶轻。平生思风月，潜寐若为情。"
对酒春园作
朱砂贱如土，不解烧为丹。玄鬓化为雪，未闻休得官。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
分明寄取原头路，百世长须此路行。"
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
官从分紧慢，情莫问荣枯。许入朱门否，篮舆一病夫。"
可怜苦节士，感此涕盈巾。
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
如何有此用，幽滞在岩垧.岁月不尔驻，孤芳坐凋零。
河满子·正是破瓜年纪
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
"上有万仞山，下有千丈水。苍苍两岸间，阔狭容一苇。
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
"宅小人烦闷，泥深马钝顽。街东闲处住，日午热时还。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
临江仙引·渡口
酒罢无多兴，帆开不少留。唯看一点火，遥认是行舟。"
百吏瞻相面，千夫捧拥身。自然闲兴少，应负镜湖春。"
辛苦尘土间，飞啄禾黍丛。得食将哺母，饥肠不自充。
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
以此送日月，问师为何如。"
"人情依旧岁华新，今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾，
颓然环堵客，萝蕙为巾带。自得此道来，身穷心甚泰。"
咏史八首
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
官职声名俱入手，近来诗客似君稀。"
勿嫌村酒薄，聊酌论心素。请君少踟蹰，系马门前树。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
商山有黄绮，颍川有巢许。何不从之游，超然离网罟。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九，麹糵精灵用上寅。
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
风雨坏檐隙，蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买，日毁土木功。