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踏莎行·初春

明代 / 梁景行

老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。


踏莎行·初春拼音解释:

lao se tou bin bai .bing xing zhi ti xu .yi kuan you sheng dai .fa shao bu sheng shu .
.xin shi chuan yong hu fen fen .chu lao wu wa er bian wen .jin jie hu wei hao cai zi .
.man chi chun shui he ren ai .wei wo hui kan zhi si jun .
.zhu fu xian lang bai xue ge .he ren sui shao ai ren duo .
.bo huang bo huang shui jia zi .tian re ri chang ji yu si .xing yuan bing hou shang yin yang .
ren sheng da kuai jian .ru hong mao zai feng .huo piao qing yun shang .huo luo ni tu zhong .
.xiao sa yi song xia .you you huang qi jian .wei zeng yi ri men .yi de liu nian xian .
xi yu miu cong shi .nei kui cai bu zu .lian shou si ming guan .zuo shi shi nian lu .
.can dan sui yun mu .qiong yin dong jing xun .shuang feng lie ren mian .bing xue cui che lun .
mao bin zao gai bian .si shi bai zi sheng .shui jiao liang xiao suo .xiang dui ci jiang cheng ..
er you he gu cai qi sui .yi jiao er zuo zhang jiang xing .

译文及注释

译文
仙人为我抚顶,结受(shou)长生命符。
  今年收成不好,人民的口粮很少,原因在哪里呢?是不是有些奸诈虚伪的人担任了(liao)官职,官吏用财物作交易,掠夺百姓,侵害人民?县丞,是县吏中的首领,他们借着执法的机会做坏事,助盗(dao)为盗,这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自(zi)严格履行自己的职责,对于不忠于职守、昏昧不明的郡守,丞相把他们的情况报告我,要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下,让大家明确知道我的意图。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓(huan)幽细切切如有人私语。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
  胡虏横行于北方,胡星闪耀着光芒,胡人又一次发动了对汉族的侵略战争。告急的文书快如闪电,报警的烽火日夜燃烧。汉朝救边的将领受了皇帝的命令出征,战车森严地列队前进。英明的皇帝着急得不能安眠,他按着宝剑,驱除胡虏的决心十分坚定。大将出征讨伐胡人时,君王亲自为他推车,并郑重地对他嘱咐一番,授之以指挥作战的全权。极远的沙漠上顿时扬起了战争的灰烟,杀气顿时充斥在边塞。在赤山安兵布阵,在长城边的紫塞设营扎寨。北方的初冬风沙十分猛烈,旌旗飒飒,飘扬在万物凋伤的边塞。在边地的月光下吹奏出悲壮的画角声,战士的军衣上凝聚了层层寒霜。攻破敌国,弯弓射杀胡人的贤王,终于平荡了单于的部队,匈奴所属的部落各自奔亡。功成回来酬报天子,各地人民纷纷行歌庆贺,一直迎接战胜的军队回归到咸阳。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外(wai)提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛(cong)生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
歌声歇,玉杯空,酒兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更传来鹈鴂一声送春鸣。
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。

注释
①龙凤的金玉雕像:原文里的玉龙与金凤指的是铜雀台旁边的另两座高台,一为冰井台,一为金凤台,曹植谓之玉龙与金凤。
3、逸:逃跑
3.孙楚:字子荆,西晋文学家,少负才气,盛气傲人,仕途坎坷,年四十余始参镇东军事,后团傲侮石苞,免官。
匾:同“扁”。铜豌豆:妓院中对老狎客的称呼。
3.顾 古意:回头看 ;今意:照顾
新开:新打开。

赏析

  (四)巧妙运用比兴手法,加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯,维丰之垣;四方攸同,王后维翰”四句,是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑,武王岂不仕”二句,是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐(le)》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人(shi ren)怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  独闭的闲门,摇曳的小草,使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界,滋味咸化于这静默的世界之中。
  这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文(xing wen)中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的(gou de)景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  颈联“少妇今春意,良人昨夜(zuo ye)情”,紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”,“ 夜”而又“昨”,分别写出少妇“意”和良人“情”,其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春,而今春的大好光阴虚度,少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨,那昨夜夫妻惜别的情景,仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举,却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”,也对得十分工巧,不仅表现出良人对妻子的一往情深,而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱,觉得恍如昨夜事一般,不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
  此时的成王,已逐步走向成熟,他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思:对群臣的告戒和严格的自律。
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  此诗朴素洗炼,而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法,写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外,畏途思家,这是第一层;妻亡家破,无人寄御寒之衣,伤别与伤逝之情交织一起,这是第二层;路途遇雪,行期阻隔,苦不堪言,这是第三层:“以乐景写哀”,用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实,倍增其哀,这是第四层。诗至此,可以看出,在悼伤之情中,又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字,概括如此丰富深沉的感情内容,可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  “谁知竹西路,歌吹是扬州。”运用了衬托的手法,以乐衬哀,用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂,更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
  这样一首以放浪之语抒写“及时行乐”的奇思奇情之作,似乎确可将许多人们的人生迷梦“唤醒(huan xing)”;有些研究者因此将这类诗作,视为汉代“人性觉醒”的标志。但仔细想来,“常怀千岁忧”的“惜费”者固然愚蠢;但要说人生的价值就在于及时满足一已的纵情享乐,恐怕也未必是一种清醒的人生态度。实际上,这种态度,大抵是对于汉末社会动荡不安、人命危浅的苦闷生活的无力抗议。从毫无出路的下层人来说,又不过是从许多迷梦(诸如“功业”、“名利”之类)中醒来后,所做的又一个迷梦而已——他们不可能真能过上“被服纨与素”、“何不秉烛游”的享乐生活。所以,与其说这类诗表现了“人性之觉醒”,不如说是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。

创作背景

  这首诗作于唐大历元年(766年)。杜甫的晚年穷途潦倒,在成都住了几年后,便扶老携幼,举家东迁,到哪儿去,没有明确的目的,“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时,曾寻访过诸葛亮的遗迹,写有《蜀相》等诗篇。到夔州后,州西的武侯祠八阵图遗址,也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年(766年)所作。当时诗人流寓夔州,诗人无所事事,一天来到武侯祠,看到一片破败荒凉的景象,不禁感慨万千,写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗,高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉,“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神。

  

梁景行( 明代 )

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简 介

梁景行 明广东顺德人,字宗烈。肄业太学。初知崇明县,多善政。升镇江府同知。杨廷和假子杀人,论死,杨一清为请减罪,拒之。迁寿府长史,告归。

水龙吟·登建康赏心亭 / 吴昌绶

果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
"昨夜江楼上,吟君数十篇。词飘朱槛底,韵堕渌江前。
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。


青青水中蒲二首 / 冯银

忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"


小明 / 杨契

客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
"梁园不到一年强,遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌,
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"


东平留赠狄司马 / 德敏

放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
多病苦虚羸,晴明强展眉。读书心绪少,闲卧日长时。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,


诗经·陈风·月出 / 俞南史

纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。


春山夜月 / 王鉴

移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
平生爱慕道,今日近此流。自来浔阳郡,四序忽已周。
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。


牧童逮狼 / 悟霈

风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
"习静心方泰,劳生事渐稀。可怜安稳地,舍此欲何归。
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。


好事近·花底一声莺 / 戴叔伦

日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
蜡炬开明火,银台赐物车。相逢不敢揖,彼此帽低斜。


咏贺兰山 / 章至谦

回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
怜君独向涧中立,一把红芳三处心。"
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
紫蜡黏为蒂,红苏点作蕤。成都新夹缬,梁汉碎胭脂。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。


塞上 / 张轼

依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。