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鹊桥仙·一竿风月

南北朝 / 曾咏

"清羸隐几望云空,左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日,
阊阖开中禁,衣裳俨太清。南山同圣寿,长对凤凰城。
"南原相送处,秋水草还生。同作忆乡客,如今分路行。
"将军不夸剑,才气为英雄。五岳拽力内,百川倾意中。
文学穰穰囷仓稠。车轻御良马力优,咄哉识路行勿休,
素魄当怀上,清光在下寒。宜裁济江什,有阻惠连欢。"
天地犹尚然,人情难久全。夜半白刃仇,旦来金石坚。
"常奴安得似方回,争望追风绝足来。
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
晓声隆隆催转日,暮声隆隆唿月出。汉城黄柳映新帘,柏陵飞燕埋香骨。磓碎千年日长白,孝武秦皇听不得。从君翠发芦花色,独共南山守中国。几回天上葬神仙,漏声相将无断绝。
"仆人驱行轩,低昂出我门。离堂无留客,席上唯琴樽。
绵绵相纠结,状似环城陴。四隅芙蓉树,擢艳皆猗猗。


鹊桥仙·一竿风月拼音解释:

.qing lei yin ji wang yun kong .zuo ye yuan luan dao shi zhong .yi juan su shu xiao yong ri .
chang he kai zhong jin .yi shang yan tai qing .nan shan tong sheng shou .chang dui feng huang cheng .
.nan yuan xiang song chu .qiu shui cao huan sheng .tong zuo yi xiang ke .ru jin fen lu xing .
.jiang jun bu kua jian .cai qi wei ying xiong .wu yue zhuai li nei .bai chuan qing yi zhong .
wen xue rang rang qun cang chou .che qing yu liang ma li you .duo zai shi lu xing wu xiu .
su po dang huai shang .qing guang zai xia han .yi cai ji jiang shi .you zu hui lian huan ..
tian di you shang ran .ren qing nan jiu quan .ye ban bai ren chou .dan lai jin shi jian .
.chang nu an de si fang hui .zheng wang zhui feng jue zu lai .
gao zi bi feng jun .qi huo tong xing qing .qu shi zhi niao si .cang qiang pan long xing .
xiao sheng long long cui zhuan ri .mu sheng long long hu yue chu .han cheng huang liu ying xin lian .bai ling fei yan mai xiang gu .dui sui qian nian ri chang bai .xiao wu qin huang ting bu de .cong jun cui fa lu hua se .du gong nan shan shou zhong guo .ji hui tian shang zang shen xian .lou sheng xiang jiang wu duan jue .
.pu ren qu xing xuan .di ang chu wo men .li tang wu liu ke .xi shang wei qin zun .
mian mian xiang jiu jie .zhuang si huan cheng pi .si yu fu rong shu .zhuo yan jie yi yi .

译文及注释

译文
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
他说“应该努力(li)上天下地,去寻求意气相投的同道。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一(yi)队中列有我姓名。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。

编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
  桂殿哀愁的生活,长久得(de)已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照(zhao)射着长门宫里那孤寂的情怀。
怎么才能求得仙(xian)人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。

注释
②山秀芙蓉:形容阳羡山峦如花。李白《望九华山赠青阳韦仲堪》诗:“秀出九芙蓉。”
(26)无孔子:意思是没有大智的圣人。
分携:分手,分别。
[5]玉帐:主帅军帐的美称。冰生颊:言其谈兵论战明快爽利,辞锋逼人,如齿颊间喷射冰霜。
74.三危:山名。《尚书·禹贡》记载:“导黑水,至于三危,入于南海。”
(27)申徒狄:古代投水自尽的贤人。关于他的时代,《庄子·外物》、《汉书》注引服虔和《淮南子》高诱注、《太平御览》引《墨子》佚文、《韩诗外传》等说法不一。

赏析

  此诗起句写景,先写端午(duan wu)节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  诵读此诗,觉字字含情,句句蕴泪,作者那一腔忧国报国之情,跃然纸上。其殷殷之心,皇天可鉴。
  《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定,作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化,在短短的一百字中,将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里(zhe li)写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  从写作方法上,此诗运用了白描和用典的手法,写了竹亭集会,赋诗饮酒弹琴的和谐场面,写出兄弟之间的友爱之情。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞,明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气,大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜,蟾宫折桂;次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑,势吞山河,正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转,写自己有诗才,却因为是女子,不能参与科举考试,空有满腹才情,无法与须眉男子一争长短,羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身,不然就可以像那些及第举子一样赢得功名,披红戴锦,一日看遍长安花。此诗流露出争强好胜而又无奈的心情。
  全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市)人,越州多出美女,镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云(yun)笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
  诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想,所以夜眠洞房,因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫,而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”,正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍,也暗示出平日的密意深情。换句话说,是用时间的速度和空间的广度,来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事,在梦中片时就实现了,虽嫌迷离,终觉美好。很多人都有这种生活经验,诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比(jian bi)喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。

创作背景

  熙宁七年(1074)十月,苏轼从杭州通判升任密州知州,一路上,不断与朋友聚会,饮酒赋诗,非常痛快。行到润州(今江苏镇江),与朋友孙洙(字:巨源)相遇,据《东坡词》引《本事集》云,这次他们又约上王存(字:正仲),同登多景楼,座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说:“残霞晚照,非奇才不尽。”苏轼欣然命笔,做成此词。

  

曾咏( 南北朝 )

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简 介

曾咏 曾咏,字永言,号吟村,华阳人。道光甲辰进士,授户部主事,历官吉安知府。有《吟云仙馆诗稿》。

齐国佐不辱命 / 太叔利娇

"马厌谷兮,士不厌糠籺;土被文绣兮,士无短褐。
"曲木忌日影,谗人畏贤明。自然照烛间,不受邪佞轻。
"皇天后土力,使我向此生。贵贱不我均,若为天地情。
予日衰期人生之世斯已矣,爰为今日犹犹岐路之心生。
顾惭馀眷下,衰瘵婴残身。"
愿言从逸辔,暇日凌清溪。"
昔日同戏儿,看汝立路边。人生但如此,其实亦可怜。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 夷米林

上言愧无路,日夜惟心祷。鹤翎不天生,变化在啄菢。
梦灵仿佛到,对我方与论。拾月鲸口边,何人免为吞。
"帝视民情,匪幽匪明。惨或在腹,已如色声。亦无动威,
"登楼逃盛夏,万象正埃尘。对面雷嗔树,当街雨趁人。
"宁体即云构,方前恒玉食。贫居岂及此,要自怀归忆。
宝将庇群甿,庶此规崇轩。班尔图永安,抡择期精专。
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"
仆本亦进士,颇尝究根源。由来骨鲠材,喜被软弱吞。


周颂·丰年 / 诸葛婉

论罢情益亲,涉旬忘归程。日携邑中客,闲眺江上城。
"风行自委顺,云合非有期。神哉心相见,无眹安得离。
峡景滑易堕,峡花怪非春。红光根潜涎,碧雨飞沃津。
鸣玉机全息,怀沙事不忘。恋恩何敢死,垂泪对清湘。"
江吏捧紫泥,海旗剪红蕉。分明太守礼,跨蹑毗陵桥。
旧闻南方多长老,次第来入荆门道。荆州本自重弥天,
虎鞟先蒙马,鱼肠且断犀。zazb西旅狗,蹙额北方奚。
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。


过碛 / 司马胤

"当初造曲者为谁,说得思乡恋阙时。
从公乐万寿,馀庆及儿孙。"
"山公自是林园主,叹惜前贤造作时。
更报明朝池上酌,人知太守字玄晖。"
东道诸侯皆故人,留连必是多情处。"
我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
先生今复生,斯文信难缺。下笔证兴亡,陈词备风骨。


焚书坑 / 富察福跃

终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
"九霄心在劳相问,四十年间岂足惊。
一夜青蛙鸣到晓,恰如方口钓鱼时。
耻从新学游,愿将古农齐。
里中无老少,唤作癫儿郎。一日风云会,横行归故乡。
郑公乡老开酒尊,坐泛楚奏吟招魂。"
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
蝉噪芳意尽,雁来愁望时。商山紫芝客,应不向秋悲。"


煌煌京洛行 / 皇甫婷婷

请君吟啸之,正气庶不讹。"
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
当寻无中景,不死亦不生。体彼自然道,寂观合大冥。
"暂出城门蹋青草,远于林下见春山。
檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
酒酣肝胆露,恨不眼前剖。高唱荆卿歌,乱击相如缶。
"故人季夏中,及此百馀日。无日不相思,明镜改形色。
"高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。


邹忌讽齐王纳谏 / 赫英资

府门闭后满街月,几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台,
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。
谁看挟剑赴长桥,谁看浸发题春竹。竺僧前立当吾门,
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
生男不能养,惧身有姓名。良马不念秣,烈士不苟营。
我时留妻子,仓卒不及将。相见不复期,零落甘所丁。
父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,
远地触途异,吏民似猿猴。生狞多忿很,辞舌纷嘲啁。


破阵子·四十年来家国 / 狐瑾瑶

努力满挽当亨衢。忆得当年识君处,嘉禾驿后联墙住。
仆忝县尹能不耻。俸钱供给公私馀,时致薄少助祭祀。
紫茸垂组缕,金缕攒锋颖。露溽暗传香,风轻徐就影。
径尺千馀朵,人间有此花。今朝见颜色,更不向诸家。
漏长送珮承明庐,倡楼嵯峨明月孤。新客下马故客去,
"嗟尔戎人莫惨然,湖南地近保生全。
台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。万户千门成野草,只缘一曲后庭花。
勿谓贤者喻,勿谓愚者规。伊吕代封爵,夷齐终身饥。


鹧鸪天·酬孝峙 / 端木春凤

影疏千点月,声细万条风。迸子邻沟外,飘香客位中。
何言天道正,独使地形斜。南士愁多病,北人悲去家。
常随猎骑走,多在豪家匿。夜饮天既明,朝歌日还昃。
兵书封锦字,手诏满香筒。今日身憔悴,犹夸定远功。"
覆尸无衣巾。天失眼不吊,岁星胡其仁。荧惑矍铄翁,
谁怜野田子,海内一韩侯。左道官虽乐,刚肠得健无。
雨洗血痕春草生。"
春风不能别,别罢空徘徊。"


华山畿·君既为侬死 / 颛孙国龙

"终日不离尘土间,若为能见此身闲。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
狂歌不及狂,歌声缘凤凰。凤兮何当来,消我孤直疮。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
衡岳半天秀,湘潭无底清。何言驱车远,去有蒙庄情。"
朝参暮拜白玉堂,绣衣着尽黄金缕。妾貌渐衰郎渐薄,
中丞黜凶邪,天子闵穷饿。君侯至之初,闾里自相贺。
万万古,更不瞽,照万古。"