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水调歌头·焦山

清代 / 翁运标

"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
送客攀花后,寻僧坐竹时。明朝莫回望,青草马行迟。
雨歇风轻一院香,红芳绿草接东墙。
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
"福庭人静少攀援,雨露偏滋影易繁。
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
"野寺寻春花已迟,背岩惟有两三枝。
翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
行到三姑学仙处,还如刘阮二郎迷。"
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"
今日重烦相忆处,春光知绕凤池浓。"
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦,云衢一望杳如迷。
纵觉新人好,宁忘旧主疑。终惭太丘道,不为小生私。"
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜,绮罗共占韶年。
少年即见春好处,似我白头无好树。"


水调歌头·焦山拼音解释:

.bie guan qing shan guo .you ren zhe liu xing .luo hua jing shang si .xi yu dai qing ming .
song ke pan hua hou .xun seng zuo zhu shi .ming chao mo hui wang .qing cao ma xing chi .
yu xie feng qing yi yuan xiang .hong fang lv cao jie dong qiang .
.yi guan zhen ru yi .du qin luo hua qian .yao fu qing shi zui .bian shao bai ri mian .
.fu ting ren jing shao pan yuan .yu lu pian zi ying yi fan .
.chang lao gui yuan qi .tao hua yi jiu yan .qing chen yun bao shi .shen ye yue long shan .
.ye si xun chun hua yi chi .bei yan wei you liang san zhi .
cui hua jie su chen .xue zhang luo tian bing .ting liao yuan huang huang .qi shang ri yue ming .
xing dao san gu xue xian chu .huan ru liu ruan er lang mi ..
shi quan ying ju leng .shan shi man zhi xiang .ji mo chuan xin yin .xuan yan yi yi wang ..
jin ri zhong fan xiang yi chu .chun guang zhi rao feng chi nong ..
bai ri lun qing luo hai xi .yu shu jiu zhong chang zai meng .yun qu yi wang yao ru mi .
zong jue xin ren hao .ning wang jiu zhu yi .zhong can tai qiu dao .bu wei xiao sheng si ..
jiu lai shi yue chu dian yi .yu lang zhuo xiang ying zhong ji .xu shi hou hou mian zuan zuan .
chun guang an ru hua dian .si zhu pian yi jing ye .qi luo gong zhan shao nian .
shao nian ji jian chun hao chu .si wo bai tou wu hao shu ..

译文及注释

译文
“谁能统一天下呢?”
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
你泪儿盈盈,我(wo)泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要出嫁,车队来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之(zhi)处。
有情风从万里之外(wai)卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的(de)变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
疏(shu)疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布(bu)满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
傍晚时分,前面出现(xian)了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
全然找不到(dao)来龙去脉,只见一座高峰突然出现,高可入云,直插南斗星。

注释
⑿复襦:短夹袄。
忠:忠诚。
⑷切、磋、琢、磨:治骨曰切,象曰磋,玉曰琢,石曰磨。均指文采好,有修养。切磋,本义是加工玉石骨器,引申为讨论研究学问;琢磨,本义是玉石骨器的精细加工,引申为学问道德上钻研深究。
(9)桓圭:古代三公所执玉圭。衮裳:帝王和三公礼服。
③归梦二句:言家乡远隔狼河,归梦不成。纵然做得归梦,河声彻夜,又把梦搅醒。狼河:白狼河,即今大凌河,在辽宁省西部。
①名花:指牡丹花。
(56)穷:困窘。
〔26〕太息:出声长叹。
⑶王粲:东汉末年著名文学家,“建安七子”之一,由于其文才出众,被称为“七子之冠冕”。他曾为避难南下荆州,途中作《七哀诗》,表现战乱之祸害,诗中有“南登灞陵岸,回首望长安”句。

赏析

  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起(yi qi),无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥(er liao)落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的,男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚,女主人公听了男子的让步和忏悔,心中自然洋溢着些许的得意,这个时候女主人公便乘势追击,“新人从门入,故人从閤出”,女子好像在说:“知道我这么好,你却从新门迎娶她,使我从边门离开?”一句话表面似是责斥,却又含缠绵深情,大有玩味之处。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  此诗兴中有比,开头以寒泉水冷,浸淹野草起兴,喻周室的内乱与衰微。而这,亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法,慨叹缅怀周京,充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏,更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章,却来了一个雨过天晴般的突然转折,说到周王朝鼎盛之时,万国朝拜的盛况。或者又如红楼中,经历过至盛的繁华之后,终落了一片白茫茫大地真干净,彼时穿了大红猩猩毡,行走于雪野中的落魄公子宝玉,大概也会想起往年家族极盛,鲜花着锦、烈火烹油之时,梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
  沙丘城,位于山东汶水之畔,是李白在鲁中的寄寓之(yu zhi)地。诗人送别了杜甫,从那种充满着友情与欢乐的生活中,独自一人回到沙丘,倍感孤寂,倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活,住处的周围环境,以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字,也没有一个“君”字,给读者以山回路转、莫知所至的感受,直到诗的结尾才豁然开朗,说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情,而且是一联强似一联,以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云,都成了后二句的烘托。这样的构思,既能从各个角度,用各种感受,为诗的主旨蓄势,同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃(huang ai)散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说(fang shuo)出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  一、二两句说明他此行的使命和去向。轺,使者乘坐的车辆。紫泥,古人书信用泥封,泥上加盖印章,皇帝的诏书用紫泥,这里即指诏书。第一句等于说:他是奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”,是到那遥远的水乡泽国去。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
  在这首诗中,最可注意的有两点:一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙,而且提出了惠师牖民的主张,这和邵公之谏在某种意义上说是相通的,具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想,来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬,从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君,对此是应当有所触动的。
  “《冉冉孤生竹》佚名 古诗,结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠,“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”,大山之意。“阿”是山坳。山是大山,又在山阿之处,可以避风,这是以山比喻男方。《文选》李善注曰:“结根于山阿,喻妇人托身于君子也。”诚是。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

翁运标( 清代 )

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简 介

翁运标 浙江馀姚人,字晋公,号蓼墅。雍正元年进士,授河南桐柏县知县,多惠政。干隆间官至道州知州,有政绩。

菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 姜春柳

"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
遂与驽骀一时老。倘借长鸣陇上风,犹期一战安西道。"
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"
"闻道銮舆归魏阙,望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日,
蒜山晴雪照扬州。隋家故事不能问,鹤在仙池期我游。"
彼方韶景无时节,山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿,
"年来日日春光好,今日春光好更新。独献菜羹怜应节,
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。


望海潮·洛阳怀古 / 厍忆柔

引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
茅屋长黄菌,槿篱生白花。幽坟无处访,恐是入烟霞。"
"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。
"郄家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
柳塘春水慢,花坞夕阳迟。欲识怀君意,明朝访楫师。"
"桃源若远近,渔子棹轻舟。川路行难尽,人家到渐幽。
故吏已重叠,门生从联翩。得罪为何名,无阶问皇天。
"长相思,在桂林,苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟,


送姚姬传南归序 / 东门瑞娜

彪炳睹奇采,凄锵闻雅音。适欣佳期接,遽叹离思侵。
拙宦惭知己,无媒悔自强。迍邅羞薄命,恩惠费馀光。
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
树晚叠秋岚,江空翻宿浪。胸中千万虑,对此一清旷。
谢公尝乞墅,宁氏终相宅。往岁疲草玄,忘年齐举白。
荒径饶松子,深萝绝鸟声。阳崖全带日,宽嶂偶通耕。
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。


山寺题壁 / 巨紫萍

许着黄衣向玉峰。解语老猿开晓户,学飞雏鹤落高松。
说剑风生座,抽琴鹤绕云。謏儒无以答,愿得备前军。"
今日照离别,前途白发生。"
下堂把火送郎回,移枕重眠晓窗里。"
顷刻铜龙报天曙。"
我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
巴岭云外没,蜀江天际流。怀贤耿遥思,相望凤池头。"
清辉赏不尽,高驾何时还。


野田黄雀行 / 太史翌菡

"长相思,在桂林,苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟,
"水边垂柳赤栏桥,洞里仙人碧玉箫。
歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶,晚晴鹭立波心玉。
妆阁书楼倾侧尽,云山新卖与官家。"
云月孤鸿晚,关山几路愁。年年不得意,零落对沧洲。"
"命驾相思不为名,春风归骑出关程。
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
璇枢无停运,四序相错行。寄言赫曦景,今日一阴生。


羽林郎 / 瞿木

疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝,便是千年万年物。
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
庭前唯有蔷薇在,花似残妆叶似衣。"
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
"怜君此去过居延,古塞黄云共渺然。沙阔独行寻马迹,


残菊 / 寸戊辰

"遥夜宿东林,虫声阶草深。高风初落叶,多雨未归心。
桂华临洛浦,如挹李膺仙。兹夕披云望,还吟掷地篇。
志人爱幽深,一住五十年。悬牍到其上,乘牛耕药田。
乱书岩石一山憎。自知酒病衰肠怯,遥怕春残百鸟凌。
江南孟夏天,慈竹笋如编。蜃气为楼阁,蛙声作管弦。
宠荣忽逾量,荏苒不自知。晨兴愧华簪,止足为灵龟。
自有无还心,隔波望松雪。"
"物候改秋节,炎凉此夕分。暗虫声遍草,明月夜无云。


浣溪沙·庚申除夜 / 章向山

粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
自去报尔家,再行上高堂。尔弟修废枥,尔母缝新裳。
"江州司马平安否,惠远东林住得无。湓浦曾闻似衣带,
隔窗爱竹有人问,遣向邻房觅户钩。"
"竹寺题名一半空,衰荣三十六人中。在生本要求知己,
莫待关山晓没。天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。"
莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"
"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。


王右军 / 喜靖薇

征诗逢谢客,饮酒得陶公。更爱疏篱下,繁霜湿菊丛。"
"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
"凤雏联翼美王孙,彩服戎装拟塞垣。金鼎对筵调野膳,
"杜城韦曲遍寻春,处处繁花满目新。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
管弦能驻景,松桂不停秋。为谢蓬蒿辈,如何霜霰稠。"
牧伯风流足,輶轩若涩虚。今宵铃阁内,醉舞复何如。"
"古树汾阴道,悠悠东去长。位卑仍解印,身老又还乡。


赋得蝉 / 羊舌志刚

长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
"延步爱清晨,空山日照春。蜜房那有主,石室自无邻。
名在新诗众不如。蹉跎江浦生华发,牢落寒原会素车。
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
江春好游衍,处处芳菲积。彩舫入花津,香车依柳陌。
幽花宿含彩,早蝶寒弄翅。君行非晨风,讵能从门至。"
"仙吏紫薇郎,奇花共玩芳。攒星排绿蒂,照眼发红光。
内兄蕴遐心,嘉遁性所便。不能栖枳棘,且复探云泉。