长安寒食
贱迹虽惭滞，幽情忍使辜。诗成天外句，棋覆夜中图。
运否前政缺，群盗多蚊虻。即此丘垄坏，铁心为沾缨。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁。"
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
"侍宴黄昏未肯休，玉阶夜色月如流。
幂zx野烟起，苍茫岚气昏。二曜屡回薄，四时更凉温。
忘机同一祖，出语离三乘。 ——杨鼎夫
长安寒食拼音解释:
jian ji sui can zhi .you qing ren shi gu .shi cheng tian wai ju .qi fu ye zhong tu .
yun fou qian zheng que .qun dao duo wen meng .ji ci qiu long huai .tie xin wei zhan ying .
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
bai kou bao dao qian pi juan .ye ying xiao de yu gan ning ..
wang hou wu zhong ying xiong zhi .yan que xuan xuan an de zhi ..
.nan bei qian shan yu wan shan .xuan che shui bu si xiang guan .
bu ying dian ran xian yan yu .liu ji jiang jun gai shi gong ..
yue xi shu li ru shen gong .jian su jie chi ma hou feng .
lou guang can jing zhou .que ying bei shan jiao ...yong xiao yue ..
.shi yan huang hun wei ken xiu .yu jie ye se yue ru liu .
mi zxye yan qi .cang mang lan qi hun .er yao lv hui bao .si shi geng liang wen .
wang ji tong yi zu .chu yu li san cheng . ..yang ding fu
译文及注释
译文
昔者烈士击玉壶而悲歌，以倾吐吐心之(zhi)踌躇，而惜(xi)其暮年将至。而今我三杯老酒下肚，拔剑对舞秋月，硕慨高咏，想起今后的日子，不觉使人涕泪滂沱！想当年初接诏书之时，侍宴宫中，御(yu)筵上举杯朝贺，颂扬万乘之主，九重之内，嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马，手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一(yi)样，好像是天上的谪仙下凡，大隐于朝堂之内，而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜，大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦，愈学愈丑。当是之时，我的得意和高兴，而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好，但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人，也无法在宫中立足了。
醉酒之后兴起了凉风，吹得衣袖随(sui)风舞动我们随之而回。
我徙然感到韶华易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
于是笑王谢等人，他们空洒英雄之泪，却无克服神州的实际行动。他们依仗着长江天险，自以为可以长保偏安，哪里管得到广大的中原地区，长久(jiu)为异族势力所盘踞，广大人民呻吟辗转于铁蹄之下呢？凭借这样有利的江山形势，正可长驱北伐，无须前怕狼，后怕虎，应该象当年的祖逖那样，中流击水，收复中原。南方并不乏运筹帷幄、决胜千里的统帅，也不乏披坚执锐、冲锋陷阵的猛将，完全应该象往日的谢安一样，对打败北方强敌具有充分信心，一旦有利之形势已成，便当长驱千里，扫清河洛，收复国土，何须顾虑对方的强大呢？
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
老祖宗李耳心怀慈悲，怜悯百姓，留下一部《道(dao)德经》。如今，当我步入他的寺庙时，不禁心神肃(su)静。
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的，而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事，还是回到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
痛惜我生不逢时啊，遇上这乱世纷扰难以药救。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
往平地上倒水，水会向(xiang)不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
注释
（16）务：致力。
②玉京：北宋的都城汴（biàn）京。
22.江干（gān）：江岸。
175.眩弟并淫，危害厥兄：谓亥与弟恒并淫有易之女，致亥被杀身死，故曰“危害厥兄”。眩，“胲（hǎi）”之形误，胲即王亥。
②疏疏：稀疏。
7、几船归：意为有许多船归去。
⑶攀——紧紧地抓住。
③故山犹自不堪听，意思是即便在故乡，听到这杜鹃的鸣声也够难受的。
赏析
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精(wu jing)打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
这段属叙事，指出王十二寒夜独酌有怀，同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
②融古代诗词与民间口语为一体
作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点，然后逐条用人物的行为来加以阐述：要蒙受苦难、坚守正道；把法典传授给明君；将教化施及人民。即：道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准：一、正蒙难：要蒙受苦难，坚守正道。二、法授圣：要把法典传授给明君；三、化及民：将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子，立身处世完全符合上述三个标准。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那(shi na)样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动(you dong)有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
这段属叙事，指出王十二寒夜独酌有怀，同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
②融古代诗词与民间口语为一体
作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点，然后逐条用人物的行为来加以阐述：要蒙受苦难、坚守正道；把法典传授给明君；将教化施及人民。即：道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准：一、正蒙难：要蒙受苦难，坚守正道。二、法授圣：要把法典传授给明君；三、化及民：将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子，立身处世完全符合上述三个标准。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
他没有说月亮瞪目是为了什么，仍然留给大家去想；但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛，这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火，不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是：嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的，然而在诗人笔下，月亮的寿命居然只有三十天；从朔而望，从望而晦，一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾，是那(shi na)样的幼稚，乍一见到这个场面，竟傻了眼；则此处之富丽真足以羞月，使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此，世人的惊讶当然更甚。其实，写神仙的幼稚无知，正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法，而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中，也是寓有严于斧钺的批判的。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动(you dong)有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
第二层八句，通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子，小孙儿提着水壶，他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家务，而后做饭；小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地，背对着蓝天，下面如同笼蒸，上面如同火烤，但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去，似乎完全忘记了炎热，因为这是"虎口夺粮"，时间必须抓紧呀！舍不得浪费。天气如此之热，白天又如此之长，而人们却竭力苦干，就怕浪费一点时间，可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好，是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒"之语，"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
创作背景
这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
曾中立( 未知 )
收录诗词 (6134) 首
简 介
曾中立 曾中立，号鹤峰；广东嘉应州人，寓凤山县。清干隆四十四年（1779）恩科举人。干隆四十八年（1783）间掌教海东书院。干隆五十一年（1786）林爽文事变时，曾招募粤庄义民，守备凤山地方。现存诗作见薛志亮《续修台湾县志》。
春夜喜雨
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
百灵若为移中土，蒿华都为一小堆。"
册庭尝接武，书殿忝连衡。兰室春弥馥，松心晚更贞。 ——白居易
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
蹑云双屐冷，采药一身香。我忆相逢夜，松潭月色凉。"
远檐高树宜幽鸟，出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯，不似画工虚费日。
鱼我所欲也
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
"巨浸常牵梦，云游岂觉劳。遥空收晚雨，虚阁看秋涛。
宾雁依沙屿，浮云惨路岐。 ——皎然
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
望雪
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭，鸟飞残照水连天。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
眸光寒发硎。馆儒养经史， ——孟郊
"肃肃清院，翛翛碧鲜。已见心远，何关地偏。 ——皎然
过上湖岭望招贤江南北山
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
缀履将还用，褰裳必更收。蚌胎应自别，鱼目岂能俦。
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
送迁客
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下，云端依约有僧行。
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
芳树
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷，萧条宫树接疏林。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
国风·郑风·遵大路
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
村翁莫倚横浦罾，一半鱼虾属鹈獭。"
声高秋汉迥，影倒月潭虚。尽日无僧倚，清风长有馀。"
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
古今人事惟堪醉，好脱霜裘换绿醪。"
曾持象简累为官，又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪，
春光好·花滴露
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
"萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。
远忆征人泪如霰。 ——澄（失姓）
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
"泰坛恭祀事，彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐，斋心动众灵。
咏红梅花得“红”字
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
"几到坛边登阁望，因思遗迹咏今朝。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
蜀葵花歌
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
烟铺芳草正绵绵，藉草传杯似列仙。
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
佳人卷箔临阶砌，笑指庭花昨夜开。"
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
我惭名宦犹拘束，脱屣心情未得同。"
十八贤人消息断，莲池千载月沈沈。"