游山西村
借问还珠盈合浦，何如鲤也入庭闱。"
"犬戎腥四海，回首一茫茫。血战干坤赤，氛迷日月黄。
往年仗一剑，由是佐二庭。于焉久从戎，兼复解论兵。
"玉塞抵长城，金徽映高阙。遥心万馀里，直望三边月。
高馆何沉沉，飒然凉风起。"
渐向群木尽，残飞更氤氲。"
回首青山独不语，羡君谈笑万年枝。"
忆君倏忽令人老。"
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
"大学三年闻琢玉，东堂一举早成名。
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑，有时颠倒着衣裳。
游山西村拼音解释:
jie wen huan zhu ying he pu .he ru li ye ru ting wei ..
.quan rong xing si hai .hui shou yi mang mang .xue zhan gan kun chi .fen mi ri yue huang .
wang nian zhang yi jian .you shi zuo er ting .yu yan jiu cong rong .jian fu jie lun bing .
.yu sai di chang cheng .jin hui ying gao que .yao xin wan yu li .zhi wang san bian yue .
gao guan he chen chen .sa ran liang feng qi ..
jian xiang qun mu jin .can fei geng yin yun ..
hui shou qing shan du bu yu .xian jun tan xiao wan nian zhi ..
yi jun shu hu ling ren lao ..
pan lang jin fa bai .tao ling ben jia pin .xiang song lin jing kou .ting rao lei man jin ..
.da xue san nian wen zhuo yu .dong tang yi ju zao cheng ming .
zheng xiang fen yun man yan xiang .wu lu cong rong pei yu xiao .you shi dian dao zhuo yi shang .
译文及注释
译文
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被(bei)人知道。
不(bu)如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋(mai)葬你这绝代风流。
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是(shi)东方亮，是那明月有光芒。”
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
拴在槽上的马受束缚，蜷曲无法伸直，不自由的笼中鸟想念远行。
了解(jie)我思(si)想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
出塞后再入塞气候变冷，
它的素色(se)面容施铅(qian)粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨(li)花有同一种梦想。
注释
⑶匪解（fēi xiè）：非懈，不懈怠。
稍自力：稍微自食其力。 稍：渐渐地。
⑻斟：盛酒于勺。酌：盛酒于觞。斟酌：倒酒而饮，劝人饮酒的意思。这两句是说邻人间互相招呼饮酒。
28.襞（bì）：折叠。这两句是说她又喜好弦乐，当她松紧琴瑟弦轴的时候，便漫不经心地把文史书籍都卷折起来。
（15）渊伟： 深大也。
万户千门：指宏伟豪华的结绮、临春两座楼。
200、敷（fū）：铺开。
赏析
文学结构：骈（pián） 也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称：笔之为体，言之为文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否，而非散文骈体之别。而况，南北朝时期的散文也多有押韵，故加修正。) 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。 文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初(chu)，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是诗中妙对。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒(chui dao)天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”，写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
正确的认识方法，导致了良好的效果。当子产执政头一年，有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措(ge cuo)施不理解，不满意，就怨恨他，叫喊“孰杀子产，吾其与之！”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”，仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施，也不对不满的人采取镇压（毁乡校）的办法。而是如韩愈所说的那样，“善也吾行，不善吾避”。结果，子产执政三年之后，舆（众）人诵之曰：“我有子弟，子产诲之！我有田畴，子产殖之。子产而死(er si)，谁其嗣之？”郑人从实践中认识到子产的正确，对子产的态度也从仇恨变成爱戴，起了根本的变化。正因为如此，韩愈在诗中称颂“维是子产，执政之式（榜样）。”这样的颂词，子产是当之无愧的。
这是一首情诗。有人把它理解为妻子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗，则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇，以狐之绥绥，来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸，狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是一幅冷清的秋天的景象，淇水河边，水落石出，狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景，女主人公心里对丈夫的担忧油然而生，他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
两首诗以时间先后为序，依原韵自和，描绘“道中”所见所闻所感，格律纯熟，自然贴切，功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏，汪师韩以为是“铸语神来之笔，“常人得之便足以名世”（《苏诗选评笺释》卷二）。其实不仅此联，即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切，“散材”、“疲马”之颇见性情，也是诗中妙对。
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒(chui dao)天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”，写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
正确的认识方法，导致了良好的效果。当子产执政头一年，有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措(ge cuo)施不理解，不满意，就怨恨他，叫喊“孰杀子产，吾其与之！”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”，仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施，也不对不满的人采取镇压（毁乡校）的办法。而是如韩愈所说的那样，“善也吾行，不善吾避”。结果，子产执政三年之后，舆（众）人诵之曰：“我有子弟，子产诲之！我有田畴，子产殖之。子产而死(er si)，谁其嗣之？”郑人从实践中认识到子产的正确，对子产的态度也从仇恨变成爱戴，起了根本的变化。正因为如此，韩愈在诗中称颂“维是子产，执政之式（榜样）。”这样的颂词，子产是当之无愧的。
这是一首情诗。有人把它理解为妻子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗，则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇，以狐之绥绥，来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸，狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是一幅冷清的秋天的景象，淇水河边，水落石出，狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景，女主人公心里对丈夫的担忧油然而生，他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
创作背景
据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词约作于宋宁宗庆元四年（公元1198年）左右，此时辛弃疾被投闲置散已四年。
陈铸( 五代 )
收录诗词 (9735) 首
简 介
陈铸 兴化人，字师回。仁宗天圣五年进士。康定初知南雄州，秩满，因母老求通判福州以便养亲，又力赞守臣增学田，延宿儒教以经术。后知潮州、登州，以恤刑被敕书奖谕。官至朝散大夫守光禄卿，封开国伯。
柯敬仲墨竹
上将顿盘坂，诸军遍泉井。绸缪阃外书，慷慨幕中请。
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
"往时中补右，扈跸上元初。反气凌行在，妖星下直庐。
"虽不旧相识，知君丞相家。故园伊川上，夜梦方山花。
雪向峣关下，人从郢路迎。翩翩骏马去，自是少年行。"
人稀傍河处，槐暗入关时。独遣吴州客，平陵结梦思。"
肃宗登宝位，塞望势敦迫。公时徒步至，请罪将厚责。
奉公举骨肉，诛叛经寒温。金甲雪犹冻，朱旗尘不翻。
富贵不能淫
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
"君不见汉家失统三灵变，魏武争雄六龙战。
"（《咸池》，陶唐氏之乐歌也，其义盖称尧德至大，
参佐哭辞毕，门阑谁送归。从公伏事久，之子俊才稀。
少年当效用，远道岂辞艰。迟子扬名后，方期彩服还。"
"屿花晚，山日长，蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户，
汝与山东李白好。何刘沈谢力未工，才兼鲍昭愁绝倒。
"别酒为谁香，春官驳正郎。醉经秦树远，梦怯汉川长。
晨诣超师院读禅经
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
枣熟从人打，葵荒欲自锄。盘餐老夫食，分减及溪鱼。
影盖啼猿树，魂飘结蜃楼。明年下春水，东尽白云求。"
萧然暴露依山阿。青山万里静散地，白雨一洗空垂萝。
"凤辇幸秦久，周人徯帝情。若非君敏德，谁镇洛阳城。
"年长心易感，况为忧患缠。壮图迫世故，行止两茫然。
"沄沄逆素浪，落落展清眺。幸有舟楫迟，得尽所历妙。
郡国长河绕，川原大野幽。地连尧泰岳，山向禹青州。
口号
"洞房环佩冷，玉殿起秋风。秦地应新月，龙池满旧宫。
皤皤邑中老，自夸邑中理。何必升君堂，然后知君美。
别恨随流水，交情脱宝刀。有才无不适，行矣莫徒劳。"
"寂寞草中兰，亭亭山上松。贞芳日有分，生长耐相容。
乍见还州里，全非隐姓名。枉帆临海峤，贳酒秣陵城。
相逢长沙亭，乍问绪业馀。乃吾故人子，童丱联居诸。
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
"凄凄霜日上高台，水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起，
慈姥竹
"一人理国致升平，万物呈祥助圣明。天上河从阙下过，
"楚客自相送，沾裳春水边。晚来风信好，并发上江船。
"平津旧东阁，深巷见南山。卷箔岚烟润，遮窗竹影闲。
养子风尘际，来时道路长。今秋天地在，吾亦离殊方。"
浮生有定分，饥饱岂可逃。叹息谓妻子，我何随汝曹。"
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
于戏劳王，勤亦何极；济尔九土，山川沟洫。
"宓子昔为政，鸣琴登此台。琴和人亦闲，千载称其才。
雪里梅花诗
翻然紫塞翮，下拂明月轮。胡人虽获多，天笑不为新。
长路出雷泽，浮云归孟诸。魏郡十万家，歌钟喧里闾。
澶漫山东一百州，削成如桉抱青丘。
早晚卢家兰室在，珊瑚玉佩彻青霄。"
早晚卢家兰室在，珊瑚玉佩彻青霄。"
式瞻北邻居，取适南巷翁。挂席钓川涨，焉知清兴终。"
青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡，
摩云观阁高如许，长对河流出断山。"
雪夜感旧
"元年建巳月，郎有焦校书。自夸足膂力，能骑生马驹。
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
夜足沾沙雨，春多逆水风。合分双赐笔，犹作一飘蓬。"
归客不可望，悠然林外村。终当报芸阁，携手醉柴门。"
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数，遥见玉华皆掩嫭。
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
"故使笼宽织，须知动损毛。看云莫怅望，失水任唿号。
若是雁门寒月夜，此时应卷尽惊沙。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
会将白发倚庭树，故园池台今是非。"
"端居春心醉，襟背思树萱。美人在南州，为尔歌北门。
"当年不出世，知子餐霞人。乐道复安土，遗荣长隐身。
泄云蒙清晨，初日翳复吐。朱甍半光炯，户牖粲可数。
"樊水欲东流，大江又北来。樊山当其南，此中为大回。
"问子能来宿，今疑索故要。匣琴虚夜夜，手板自朝朝。
伤哉文儒士，愤激驰林丘。中原正格斗，后会何缘由。
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢，载华毂，骋飞鸿。
九日登望仙台呈刘明府容
"秋水通沟洫，城隅进小船。晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
"起见西楼月，依依向浦斜。动摇生浅浪，明灭照寒沙。
遥羡绣衣客，冏然马首先。得餐武昌鱼，不顾浔阳田。
"宿昔青门里，蓬莱仗数移。花娇迎杂树，龙喜出平池。
行军在函谷，两度闻莺啼。相看红旗下，饮酒白日低。
"鹦鹉含愁思，聪明忆别离。翠衿浑短尽，红觜漫多知。
矧乃穷周旋，游时怡讨论。树阴荡瑶瑟，月气延清尊。
兄弟方荀陈，才华冠应徐。弹棋自多暇，饮酒更何如。
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
饯尔白头日，永怀丹凤城。迟迟恋屈宋，渺渺卧荆衡。
世路知交薄，门庭畏客频。牧童斯在眼，田父实为邻。"
长男头白孙嫁女。问言只食松田米，无药无方向人语。
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。"
侧身长顾求其群，翅垂口噤心甚劳。下愍百鸟在罗网，
"南登秦岭头，回望始堪愁。汉阙青门远，高山蓝水流。
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
好武宁论命，封侯不计年。马寒防失道，雪没锦鞍鞯。"