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点绛唇·闺思

唐代 / 李逢时

兹焉不可继,梦寐空清辉。"
若许相期同结社,吾家本自有柴桑。"
怨恨驰我心,茫茫日何之。"
"岂独科斗死,所嗟文字捐。蒿蔓转骄弄,菱荇减婵娟。
"少年三十士,嘉会良在兹。高歌摇春风,醉舞摧花枝。
鬼神非人世,节奏颇跌踼.阳施见夸丽,阴闭感凄怆。
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
春来新插翠云钗,尚着云头踏殿鞋。
倾筐实不收,朴樕华争繁。大教护微旨,哲人生令孙。
折羽不复飞,逝水不复归。直松摧高柯,弱蔓将何依。
"不立晋祠三十年,白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉,
植之三年馀,今年初试花。秋来已成实,其阴良已嘉。
"东方殊未明,暗室虫正飞。先觉忽先起,衣裳颠倒时。
传声漠北单于破,火照旌旗夜受降。
德疏未为高,礼至方觉尊。岂唯耀兹日,可以荣远孙。
"随缘聊振锡,高步出东城。水止无恒地,云行不计程。


点绛唇·闺思拼音解释:

zi yan bu ke ji .meng mei kong qing hui ..
ruo xu xiang qi tong jie she .wu jia ben zi you chai sang ..
yuan hen chi wo xin .mang mang ri he zhi ..
.qi du ke dou si .suo jie wen zi juan .hao man zhuan jiao nong .ling xing jian chan juan .
.shao nian san shi shi .jia hui liang zai zi .gao ge yao chun feng .zui wu cui hua zhi .
gui shen fei ren shi .jie zou po die tang .yang shi jian kua li .yin bi gan qi chuang .
xue shuang mao mao .qi mai zhi mao .zi ru bu shang .wo bu er gou .
.feng juan yu long an chu guan .bai bo chen que hai men shan .
chun lai xin cha cui yun cha .shang zhuo yun tou ta dian xie .
qing kuang shi bu shou .pu su hua zheng fan .da jiao hu wei zhi .zhe ren sheng ling sun .
zhe yu bu fu fei .shi shui bu fu gui .zhi song cui gao ke .ruo man jiang he yi .
.bu li jin ci san shi nian .bai tou zhong dao yi qi ran .quan sheng zi xi qiang han yu .
zhi zhi san nian yu .jin nian chu shi hua .qiu lai yi cheng shi .qi yin liang yi jia .
.dong fang shu wei ming .an shi chong zheng fei .xian jue hu xian qi .yi shang dian dao shi .
chuan sheng mo bei dan yu po .huo zhao jing qi ye shou jiang .
de shu wei wei gao .li zhi fang jue zun .qi wei yao zi ri .ke yi rong yuan sun .
.sui yuan liao zhen xi .gao bu chu dong cheng .shui zhi wu heng di .yun xing bu ji cheng .

译文及注释

译文
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的游侠多是少年。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青(qing)枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
  长恨啊!实在更长恨!我(wo)(wo)把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百(bai)亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
秋天的深夜里高悬着的一轮明月,照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁,群星稀廖。
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
妃(fei)子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习(xi)习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听:

注释
⒀归念:归隐的念头。
⑷定:通颠,额。
(19)越国以鄙(bǐ)远:(然而)越过别国而把远地(郑国)当做边邑。越,越过。鄙,边邑。
①怅望送春怀:截取唐人杜牧《惜春》:“春半年已除。其余强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手?”渲染对酒伤春的情话。
⑶使车:奉使外出的车。行意速:打算疾驰赶路。

赏析

  “百二关河草不横,十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳,却心系失陷的岐阳,写岐阳失陷,又回顾了十年战乱带来的惨状,可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
  寺人披说服了晋文公,使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄,和齐桓公应属比肩,这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外,回国即位途中,被管仲箭射带钩,及至管仲被押解回来,桓公却听从了鲍叔牙的建议,拜其为相国,奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似,百废待兴、政局动乱,而且他已经是六十三岁,能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验,也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻,正是这一切,给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来,动怒但没有报复,只是劝其逃走——晋文公也是常人,有着人所共有的情感:“别呆在这里了,也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪,也正是这一表现,才使勃鞮放心了:重耳确是大贤!才讲出了一番大道理,才有了后面的故事,晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附,使得晋文公更加明确了,要振兴晋国,必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队,可以帮他打下江山,可国家的治理和发展,则只能靠自己(zi ji)了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后,立即颁发赦令:在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中,晋国官员和其他人等,无论他是否吕郤二人的同党,对其任何作为一律不咎既往,都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知,重耳受尽迫害,在国外流亡十九年,国内的官员大多是反对派。
  第一段,写阿房宫的雄伟壮观。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价:怪特。作者自称为“僇人”,即有罪之人。用“恒惴僳”(常常惊恐不安)三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照,又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头,包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情,当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份,柳氏自被贬永州,时时感到屈辱、压抑,政治上失(shang shi)败,才华得不到施展,平生的抱负无法实现,于郁闷痛苦之中,处在这样一种特殊的处境里,怀有这样的心情,因此当他游山玩水的时候,那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中,排解内心的忧愤,在游览中忘却现实处境,想在精神上寻找某种寄托。因此,这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动,在“行”“游”两个动词前面,作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”,是漫步走着的样子,漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写,实际上表现了作者在游览的时候,一种寂寞、愁闷的、无可无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见,“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极,梦亦同趣”—意想中所到的境界,做梦也走到这种境界,这句话透露了作者表面上似乎沉醉于山林美酒之中,实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求,他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
  南宋末年,激烈的民族矛盾激发了许多人的爱国感情,写出了一些爱国主义的作品。本文就是这样的作品。它记叙了作者出使元营与敌抗争的情况及脱逃南归的艰险经历,表达了作者坚强不屈的民族气节和万死不辞的爱国主义精神。本文和《指南录》中的一些诗为人们广泛传诵,多少年来成为许多爱国志士坚持斗争的思想武器。
  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?
  这首是承上首“胡来不觉潼关隘”,接写安史乱平后,其余党并未真正归顺朝廷。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不(tang bu)这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回(ge hui)旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字(liang zi)重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

李逢时( 唐代 )

收录诗词 (2635)
简 介

李逢时 李逢时(1829~1876),字泰阶,台湾宜兰人。生平事迹不详,仅知为咸丰十一年(1861)辛酉科拔贡,同治元年(1862)应台湾道兼学政孔昭慈之聘为幕宾。同治四年(1865)李逢时因三姓械斗事件受牵累,避乱大湖庄,此后他仕途不顺,恐怕与此事有关。李氏诗中多咏兰阳当地风光兼及史事者,作品具有浓厚的地方色彩,所述地方史事可补史书之不足。

在军登城楼 / 叶绍袁

无处张繐帷,如何望松柏。妾身昼团团,君魂夜寂寂。
君家瓮瓮今应满,五色冬笼甚可夸。"
何异雀鼠偷太仓。行抽手版付丞相,不等弹劾还耕桑。"
"南原相送处,秋水草还生。同作忆乡客,如今分路行。
陆离电烻纷不常,凌眸晕目生光芒。我来借问修行术,
我来亦已幸,事贤友其仁。持竿洛水侧,孤坐屡穷辰。
十年为道侣,几处共柴扉。今日烟霞外,人间得见稀。"
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。


送云卿知卫州 / 林徵韩

幽禽忽至似佳宾。世间忧喜虽无定,释氏销磨尽有因。
陋室有文史,高门有笙竽。何能辨荣悴,且欲分贤愚。"
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
沙平草绿见吏稀,寂历斜阳照县鼓。"
映日雁联轩,翻云波泱漭。殊风纷已萃,乡路悠且广。
鄂渚濛濛烟雨微,女郎魂逐暮云归。
内禅因天性,雄图授化元。继明悬日月,出震统干坤。
"知识久去眼,吾行其既远。瞢瞢莫訾省,默默但寝饭。


风流子·黄钟商芍药 / 王英孙

干戈长浩浩,篡乱亦纷纷。纵有明在下,区区何足云。
街径多坠果,墙隅有蜕蜩。延瞻游步阻,独坐闲思饶。
烟水五湖如有伴,犹应堪作钓鱼翁。"
剑悲长闭日,衣望出游时。风起西陵树,凄凉满孝思。"
猿声何处晓,枫叶满山秋。不分匣中镜,少年看白头。"
并召宾客延邹枚。腰金首翠光照耀,丝竹迥发清以哀。
性情渐浩浩,谐笑方云云。此诚得酒意,馀外徒缤纷。
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝,连樯估客吹羌笛。


清河作诗 / 王道坚

鼓气雷作敌,剑光电为双。新悲徒自起,旧恨空浮江。"
殷红子熟照铜瓶。枝繁本是仙人杖,根老新成瑞犬形。
当年惜贵游,遗形寄丹雘.骨象或依稀,铅华已寥落。
中有合欢蕊,池枯难遽呈。凉宵露华重,低徊当月明。
"春事日已歇,池塘旷幽寻。残红披独坠,嫩绿间浅深。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。
从郎西入帝城中,贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月,
不教辜负尧为帝。烧我荷衣摧我身,回看天地如砥平。


阮郎归·初夏 / 李泽民

忆昔尧为天,十日烧九州。金烁水银流,玉煼丹砂焦。
燕子双飞故官道。春城三百七十桥,夹岸朱楼隔柳条。
不使功名上景钟。三亩空留悬磬室,九原犹寄若堂封。
"请说轩辕在时事,伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘,
暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。
"东洛尚淹玩,西京足芳妍。大宾威仪肃,上客冠剑鲜。
文字殷勤寄意深。欲识阳陶能绝处,少年荣贵道伤心。"


邺都引 / 颜检

光洁无秋思,凉旷吹浮媚。竹香满凄寂,粉节涂生翠。
怪光闪众异,饿剑唯待人。老肠未曾饱,古齿崭岩嗔。
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫,明朝更访桃源老。
"兰泉涤我襟,杉月栖我心。茗啜绿净花,经诵清柔音。
封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
独称唐虞贤,顾未知之耳。"
侍膳曾调鼎,循陔更握兰。从今别君后,长忆德星看。"
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。


忆江南寄纯如五首·其二 / 朱诰

汉垒三秋静,胡沙万里空。其如天下望,旦夕咏清风。"
阶上一眼泉,四边青石甃.唯有护净僧,添瓶将盥漱。
志士惜时逝,一宵三四兴。清汉徒自朗,浊河终无澄。
牵苦强为赠,邦邑光峨峨。"
无事江城闭此身,不得坐待花间月。"
微遭断手足,厚毒破心胸。昔甚招魂句,那知眼自逢。
瑶草罢葳蕤,桂花休氛氲。万物与我心,相感吴江濆。"
岁老阴沴作,云颓雪翻崩。别袖拂洛水,征车转崤陵。


晚泊浔阳望庐山 / 许学卫

手持凤尾扇,头戴翠羽笄。云韶互铿戛,霞服相提携。
冻血莫作春,作春生不齐。冻血莫作花,作花发孀啼。
"独向长城北,黄云暗塞天。流名属边将,旧业作公田。
四千顷泥坑为膏腴,刺史视之总若无。讼庭雀噪坐不得,
提携好音乐,翦铲空田地。同占杏花园,喧阗各丛萃。
手无斧柯,奈龟山何)
又尝疑龙虾,果谁雄牙须。蚌蠃鱼鳖虫,瞿瞿以狙狙。
"选得闲坊住,秋来草树肥。风前卷筒簟,雨里脱荷衣。


水调歌头·题剑阁 / 姜桂

千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
离娄岂不明,子野岂不聪。至宝非眼别,至音非耳通。
"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
更想工人下手难。将展书堂偏觉好,每来朝客尽求看。
"祖帐临周道,前旌指晋城。午桥群吏散,亥字老人迎。
待君公事有闲日,此地春风应过时。"
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
"晚景寒鸦集,秋声旅雁归。水光浮日去,霞彩映江飞。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 邱恭娘

上知不可遏,命以美语酬。降官司成署,俾之为赘疣。
攒柯初缭绕,布叶渐蒙笼。日观祥光合,天门瑞气通。
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
江上草茎枯,茎枯叶复焦。那堪芳意尽,夜夜没寒潮。"
逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
"春向晚,春晚思悠哉。风云日已改,花叶自相催。
"初访西城礼少君,独行深入洞天云。