司马光好学
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"薛老峰头三个字，须知此与石齐生。
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
公道算来终达去，更从今日望明年。"
"野步爱江滨，江僧得见频。新文无古集，往事有清尘。
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
昨夜秋风已摇落，那堪更上望乡台。"
司马光好学拼音解释:
.po di jiang jun yi qi hao .qing chu qing guo zhan yao rao .
.xue lao feng tou san ge zi .xu zhi ci yu shi qi sheng .
zhi jin yi ling yan zhi zai .zeng bei zhe xian tong yao lai ..
di xiang feng xi xi .jiao lv shui mi mi .zhi gong shan seng shang .he dang guo shi yi .
.jin shan ru hua qiang .yuan shan ru zhou chang .wo cong yun zhong lai .hui tou bai mang mang .
.man he xu hong pa dong yao .shang shu zhi zhong ci ying tao .rou lan shang dai xin xian ye .
gong dao suan lai zhong da qu .geng cong jin ri wang ming nian ..
.ye bu ai jiang bin .jiang seng de jian pin .xin wen wu gu ji .wang shi you qing chen .
yue guo lou tai gui zi qing .teng ta hui qiao xun xiang she .luo chuan qu dong chu long cheng .
zuo ye qiu feng yi yao luo .na kan geng shang wang xiang tai ..
译文及注释
译文
柔软的(de)青草和长得齐刷(shua)刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
相见匆匆忙忙，短暂的聚首真不如不见，重新搅起离别的忧伤。见面(mian)的欢乐总不抵久别的愁苦多，反倒又增添了新愁带回品尝。
暮雨初晴，如璧的明月东升。云色如黛，淡淡飘荡在远空。这美好的春景，到底属于何人？故宫禁苑中一片微寒，西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里，想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道(dao)路遮暗。五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
听说朔方有很(hen)多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
洼地坡田都前往。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
龙生(sheng)龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
自从高宗皇帝南渡之后，有几个人能真正称得上是治国的行家里手？中原沦陷区的父老乡亲期盼北伐，翘首眺望，南渡的士大夫们也慨叹山河破碎，国土沦陷，半壁河山至今依旧。而那些清谈家们面对大片国土丧失，何曾把收复失地、挽救危局、统一国家放在心上？算起来，我为平定金(jin)兵，戎马倥惚，已征战了万里之遥。横枪立马把金人赶走，建功立业，报效祖国，留名青史，这才是真正读书人的事业。韩元吉啊，你是否明白这一点呢？
祭献食品喷喷香，
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
破帽遮脸穿过热闹的集市，像用漏船载酒驶于水中一样危险。
顺帝阳嘉元年，张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜(tong)铸造的，直径有8尺，上下两部分相合(he)盖住，中央凸起，样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱，铜柱的周围伸出八条滑道，还装置着枢纽，用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸，龙头下面各有一个蛤蟆，张着嘴巴，准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧，都隐藏在酒尊形的仪器中，覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震，仪器外面的龙就震动起来，机关发动，龙口吐出铜丸，下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮，守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动，另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找，就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器，彼此完全相符，真是灵验如神。从古籍的记载中，还看不到曾有这样的仪器。有一次，一条龙的机关发动了，可是洛阳并没有感到地震，京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后，驿站上传送文书的人来了，证明果然在陇西地区发生地震，大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后，朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
注释
主：指明朝皇帝。
⑥金波二句：金波，月光。《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波。”
昳丽：光艳美丽。
（18）避地：迁居此地以避祸患。去：离开。
⑻卧：趴。
⑻落红：落花。缀：连结。
赏析
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
诗的首联用拟人手法，将书卷比作多情的老朋友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字，非确数，而是极言读书之多之快，更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘，是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比，说明勤读书的好处，表现诗人持之以恒的精神。活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，真可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的！
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句(qi ju)对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来(chu lai)。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有(te you)的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
诗的首联用拟人手法，将书卷比作多情的老朋友，每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共，形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字，非确数，而是极言读书之多之快，更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘，是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比，说明勤读书的好处，表现诗人持之以恒的精神。活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬，显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，真可谓是思接千载，视通万里，这美好之情之境，岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的！
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句(qi ju)对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
先写丈夫的“声”，并伴以妇人的拍儿声，“渐拍渐止”，给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音，妇人梦中的咳嗽声，表示夜静更深，全家人又入睡了。这一层，表现一家人由醒复睡的情形，由前一个高潮落入低潮，并为下一个高潮蓄势。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来(chu lai)。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有(te you)的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
创作背景
《宋史·曾布传》载，神宗元丰中，曾布曾知秦州（宋时甘肃天水）。此词中有“西望”，凉州曲，词或为思念远知秦州的曾布而作。
张即之( 未知 )
收录诗词 (2748) 首
简 介
张即之 和州人，字温夫，号樗寮。张孝伯子。以荫授承务郎，铨中两浙转运使进士举。历监临安府楼店务、龙山税、宁国府城下酒曲务等。官至司农寺丞、知嘉兴。因屡眚降授朝请郎。告老，特授直秘阁致仕。以能书闻天下，金人尤宝其翰墨。今传有所书《华严经》等。有《桃源志》。
长信秋词五首
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树，人冲腊雪往边沙。
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
绿杨千里无飞鸟，日落空投旧店基。"
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。"
闻籍田有感
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
今日便称前进士，好留春色与明年。"
行香子·丹阳寄述古
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草，渔父隈岩避晚风。
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。"
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
虞美人·韶华争肯偎人住
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔，声韵宜裁锦绣诗。
安禅不必须山水，灭得心中火自凉。"
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
"天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
赠郭季鹰
"洛阳寒食苦多风，扫荡春华一半空。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"愁花变出白髭须，半世辛勤一事无。道在或期君梦想，
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
德音兼与后人传。自从受赐身无力，向未酬恩骨肯镌。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"十顷狂风撼曲尘，缘堤照水露红新。
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
浣溪沙·夜夜相思更漏残
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
沧浪亭怀贯之
忍交孙武重泉下，不见时人说用兵。"
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
"八月风波似鼓鼙，可堪波上各东西。
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
临终诗
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
"省得前年别，苹洲旅馆中。乱离身不定，彼此信难通。
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
"暗算乡程隔数州，欲归无计泪空流。已违骨肉来时约，
"先生高兴似樵渔，水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚，
书
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
踏莎行·杨柳回塘
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
"古陵寒雨集，高鸟夕阳明。
"昭烈遗黎死尚羞，挥刀斫石恨谯周。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"