玉门关盖将军歌
晚后连天碧，秋来彻底清。临流有新恨，照见白须生。"
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
"蛮子朝，泛皮船兮渡绳桥，来自巂州道路遥。
郡民犹认得，司马咏诗声。"
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
今宵不寐到明读，风雨晓闻开锁声。"
玉门关盖将军歌拼音解释:
wan hou lian tian bi .qiu lai che di qing .lin liu you xin hen .zhao jian bai xu sheng ..
zi wo xiang dao lai .yu jin liu qi nian .lian cheng bu er xing .xiao jin qian wan yuan .
qian bao qiu xian si zi dai .ji kang mo ji jue jiao shu ..
nv wei hu fu xue hu zhuang .ji jin hu yin wu hu le .huo feng sheng chen duo yan jue .
.man zi chao .fan pi chuan xi du sheng qiao .lai zi gui zhou dao lu yao .
jun min you ren de .si ma yong shi sheng ..
jin nian jiu ri lai wu xiang .liang bian peng bin yi shi bai .san chu ju hua tong se huang .
yu yan zhu xia yi .yi fu yi fang shu .dao lian e mei bi .ming lang wa jiao nu .
ying qi bang jing zhong .zhai cheng di nian long .long xiang zi chen bei .tian ya cui tan dong .
bing zhou hao ma ying wu shu .bu pa jing mao shi mi kan ..
jin xiao bu mei dao ming du .feng yu xiao wen kai suo sheng ..
译文及注释
译文
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地狭小，我怎么至于吝啬一头牛？就是因为不忍(ren)看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
我早知道忠(zhong)言直谏有祸，原想忍耐却又控制(zhi)不住。
在(zai)人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
魂魄归来吧！
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
青春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。
你走后一千年，我独(du)自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
追逐园林里，乱摘未熟果。
米罐里没有多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
注释
（68）吊——凭吊，游览。这句意思说：对于你的病，我因相信了医师所说“不要紧”的话。方才远游扬州。
（22）若舍郑以为东道主：如果您放弃围攻郑国而把它作为东方道路上（招待过客）的主人。舍：放弃（围郑）。
12.怫然：盛怒的样子。
1.遂：往。
（11）状：一种陈述事实的文书。
（28）路车：诸侯乘坐的一种大型马车。路，同“辂”。乘（shèng）马：四匹马。四马一车为一乘。
横戈：手里握着兵器。
⑴浙江：即钱塘江。为兰溪与新安江在建德会合后经杭州入海的一段。因为通海，秋天多潮，以壮观著称。
赏析
诵读此诗，觉字字含情，句句蕴泪，作者那一腔忧国报国之情，跃然纸上。其殷殷之心，皇天可鉴。
先看(xian kan)范宣子，一上来就是：“来，姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶，凶神恶煞，怒目而视，语气咄咄逼人，态度粗鲁生硬。接着居高临下，夸示晋先君对诸戎的大德大恩，而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”，分明是推测、怀疑，“职女之由”，则是武断定罪，“与，将执女!”恐吓之声，令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞(fan fei)的情景。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语(zhuang yu)“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣(jiao xiao)隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的(mian de)姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
先看(xian kan)范宣子，一上来就是：“来，姜戎氏!”像怒气冲冲的主人呼唤惹了祸的奴隶，凶神恶煞，怒目而视，语气咄咄逼人，态度粗鲁生硬。接着居高临下，夸示晋先君对诸戎的大德大恩，而后毫无根据地把“今诸侯之事我寡君不如昔者”的罪责一股脑推给驹支。“盖言语漏泄”，分明是推测、怀疑，“职女之由”，则是武断定罪，“与，将执女!”恐吓之声，令人不寒而栗!范宣子颐指气使、不可一世的神态纤毫毕见。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞(fan fei)的情景。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语(zhuang yu)“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣(jiao xiao)隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的(mian de)姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
李九龄( 金朝 )
收录诗词 (4393) 首
简 介
李九龄 李九龄生卒年不详。洛阳（今河南洛阳）人。唐末进士。入宋，又中太祖干德二年（公元964年）进士第三名。一说干德五年（公元967年）进士（《瀛奎律髓》卷四八）。尝为蓬州蓬池令（《舆地纪胜》卷一八八）。 开宝六年（公元973年）与卢多逊、扈蒙等同修《五代史》。李九龄生活在唐宋之交，因社会动荡，一生抱负难以伸展。着有《李九龄诗》一卷，皆七言绝句。《全唐诗》录存二十三首。
东风第一枝·咏春雪
玉委有馀润，飙驰无去踪。何如捧云雨，喷毒随蛟龙。
素泥朱版光未灭，今日官收别赐人。开府之堂将军宅，
飞絮冲球马，垂杨拂妓车。戎装拜春设，左握宝刀斜。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
渭曲庄犹在，钱唐俸尚残。如能便归去，亦不至饥寒。"
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
浪淘沙·把酒祝东风
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
"楚怀放灵均，国政亦荒淫。彷徨未忍决，绕泽行悲吟。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
"每逢人静慵多歇，不计程行困即眠。
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
"处世非不遇，荣身颇有馀。勋为上柱国，爵乃朝大夫。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
南乡子·诸将说封侯
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
孰谓虫之微，虫蠹已无期。孰谓树之大，花叶有衰时。
撑拨诗人兴，勾牵酒客欢。静连芦簟滑，凉拂葛衣单。
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
若道老君是知者，缘何自着五千文。"
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
"亭亭山上松，一一生朝阳。森耸上参天，柯条百尺长。
郑子家告赵宣子
"吾庐不独贮妻儿，自觉年侵身力衰。眼下营求容足地，
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
新树少于松，平湖半连草。跻攀有次第，赏玩无昏早。
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
分应当自尽，事勿求人恕。我既无子孙，君仍毕婚娶。
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
谢池春·壮岁从戎
移床就日檐间卧，卧咏闲诗侧枕琴。"
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
"种树当前轩，树高柯叶繁。惜哉远山色，隐此蒙笼间。
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
"斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
"遥闻旅宿梦兄弟，应为邮亭名棣华。
春雪
东郊萧处士，聊可与开眉。能饮满杯酒，善吟长句诗。
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
郡民犹认得，司马咏诗声。"
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝，鼓吾腹兮歌吾歌。
俨然整衣巾，若立在闺庭。似见舅姑礼，如闻环珮声。
孟子见梁襄王
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
使我千载后，涕泗满衣裳。"
朝艳蔼霏霏，夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细，覆地红绡薄。
"萧洒伊嵩下，优游黄绮间。未曾一日闷，已得六年闲。
贵主冠浮动，亲王辔闹装。金钿相照耀，朱紫间荧煌。
来去腾腾两京路，闲行除我更无人。"
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
"金光门外昆明路，半醉腾腾信马回。
"喧静不由居远近，大都车马就权门。
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。
"捕蝗捕蝗谁家子，天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳，
海天微雨散，江郭纤埃灭。暑退衣服干，潮生船舫活。
始知洛下分司坐，一日安闲直万金。
委形群动里，任性一生间。洛下多闲客，其中我最闲。"
归燕诗
"闲游何必多徒侣，相劝时时举一杯。博望苑中无职役，
直似挼蓝新汁色，与君南宅染罗裙。"
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
"旱久炎气盛，中人若燔烧。清风隐何处，草树不动摇。
困倚栽松锸，饥提采蕨筐。引泉来后涧，移竹下前冈。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
南乡子·画舸停桡
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"近闻胡隐士，潜认得心王。不恨百年促，翻悲万劫长。
性命苟如此，反则成苦辛。以此自安分，虽穷每欣欣。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
又闻贞观之初道欲昌，文皇仰天吞一蝗。
犹应醉得两三场。病身不许依年老，拙宦虚教逐日忙。
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。