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减字木兰花·画堂雅宴

魏晋 / 范兆芝

岂能长失路,争忍学归耕。不拟逢昭代,悠悠过此生。"
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。
一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
殷勤留滞缘何事,曾照红儿一面妆。
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
"危栏压溪溪澹碧,翠袅红飘莺寂寂。此日长亭怆别离,
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
山薮师王烈,簪缨友戴颙.鱼跳介象鲙,饭吐葛玄蜂。


减字木兰花·画堂雅宴拼音解释:

qi neng chang shi lu .zheng ren xue gui geng .bu ni feng zhao dai .you you guo ci sheng ..
.nen ru xin zhu guan chu qi .fen ni hong qing yang ke xie .
yi sheng shui diao chun feng mu .qian li jiao yin suo bian he .
wen shuo jin jiao han shang lv .deng lin ying dai yi zhui pei ..
.tai hua dang gong shu .wei guan xing ke zhi .yan he qing ai dong .lian dui bai yun chui .
xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
su guan ming han shao .yin chuan wu ye bo .jia shan chun geng hao .yue niao zai ting ke ..
.nv ji shan qian lan qi di .jia ren liu hen ci zhong ti .
yin qin liu zhi yuan he shi .zeng zhao hong er yi mian zhuang .
.qing xiao shui ru jing .ge jiang ren si ou .yuan yan cang hai dao .chu ri zhao yang zhou .
shu di yu sheng cong bei lai .wu jin liu yu zhao gou ni .feng jing yu liang wu chen ai .
.wei lan ya xi xi dan bi .cui niao hong piao ying ji ji .ci ri chang ting chuang bie li .
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
shan sou shi wang lie .zan ying you dai yong .yu tiao jie xiang kuai .fan tu ge xuan feng .

译文及注释

译文
他出入于九重天(tian)宇,华山为此增光辉;
积雪茫茫的山峦,在(zai)黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像(xiang)草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地(di)方?离去那么长时日,音信杳无(wu),可曾知有人把你挂牵?
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐(tong)树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只(zhi)有菜花在开放。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
魂魄归来吧!
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
太阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相(xiang)原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试牛刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
高山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
我不由满怀惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居询问她的情况(kuang)。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。

注释
⑸消夜永:度过漫漫长夜。夜永,犹言长夜。
(13)六艺:汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
74.过:错。
明于治乱:通晓国家治乱的道理
273.试:通“弑”,臣杀君的行为。上:指堵敖。自予:给自己,指自立为王。
(31)复:报告。
3.钟期:指钟子期。《列子·汤问》说,俞伯牙善于弹琴,钟子期善于听琴。俞伯牙弹琴,志在高山,钟子期说:“善哉,峨峨兮若泰山。”志在流水,钟子期说:“善哉,洋洋兮若江河。”俞伯牙要表达的内容,钟于期都能听出来。
①翠鬟:妇女环形发譬称鬟。翠鬟,泛称美发。

赏析

  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现(xian)男女双方门当户对、婚姻美满。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西(jie xi)紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中(zhong)死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  “齐侯未入竟,展喜从之。曰:‘寡君闻君亲举玉趾,将辱于敝邑,使下臣犒执事。’”为文章第一层。齐军虽未入境,但隐隐已有进犯之气。而对这种情况,展喜却言称“寡君”、“敝邑”、“下臣”,尊称对方侵犯是“亲举玉趾,将辱于敝邑”,“辱”在此不是侮辱对方的意思,而是自己受委屈的含意,相当于“枉顾”、“屈尊”等词,是对对方来访的客气谦词。措辞礼数周到,神态不慌不忙,俨然胸有成竹。更耐人寻味的是,在这番言辞中,展喜不提对方进犯一事,而称对方此行是来访,巧妙地为自己犒劳齐师张目,显得合乎情理。文章至此,已呼应了上文“犒军”与“辞令”二线,而由于对犒军没有具体展开,却腾出笔墨详写展喜的一番辞令,使文章的焦点迅速凝聚在“辞令”之中。好文章总是强调突出重点,不枝不蔓,犹如山沓云深之处,突然显现一条小径,使人可以拾阶而上,探险寻幽。
  这首短诗写的是诗人到江边游玩,享受了美好的踏青节日之后,正欲赋归,却遇上吐蕃军队入侵四川,成都戒严,一时间旌旗鼓角,弥漫春郊。和平与战争,在一天内都逢上了,感情自是复杂得很,诗人以「见旌旗」、「春城暮」、「鼓角悲」来表达自己伤时忧国的感受,而其中的「暮」、「悲」,则可感知调子颇带灰暗。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  “悄立市桥人不识,一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字,写诗人一人静悄悄地站在市桥上,用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字,写出并不是人们不认识诗人,而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”,诗人心中的忧患无法排解,便独立一人到市桥上,长久伫立,凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在,似乎已经超然物外,进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转,岁月如桥下的流水,一去不返,联想自己,少负盛名,却怀才不遇,即将而立之年,功不成,名不就,穷途潦倒,贫病交加,愤激悲伤之情,一齐涌上心头。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得雕琢,十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

范兆芝( 魏晋 )

收录诗词 (6266)
简 介

范兆芝 (1624—1658)清浙江定海人,字秀谷,又字我躬子。负才不羁,以好义着。顺治间卒于广东。有《复旦堂集》。

浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 巧樱花

"所惜绝吟声,不悲君不荣。李端终薄宦,贾岛得高名。
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
"西塞山前水似蓝,乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北,
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
古人名在今人口,不合于名不苦心。"
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
绣帐鸳鸯对刺纹,博山微暖麝微曛。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 公西康康

桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉,编简难言竟委尘。
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄,直谏犯颜无一人。
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去,暂见如随急电来。
好是步虚明月夜,瑞炉蜚下醮坛前。(见《玉堂闲话》)
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"


新婚别 / 萧寄春

花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义,应刘文彩寄音徽。
"都官虽未是名郎,践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅,
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
"系马向山立,一杯聊奠君。野烟孤客路,寒草故人坟。


国风·卫风·淇奥 / 望延马

坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
八韵与五字,俱为时所先。幽魂应自慰,李白墓相连。
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
若见青云旧相识,为言流落在天涯。"
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
雨微风矗□,云暗雪侵寻。安道门前水,清游岂独吟。"


桂枝香·吹箫人去 / 毋兴言

堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。
老狖寻危栋,秋蛇束画楹。路长资税驾,岁俭绝丰盛。
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"
何物把来堪比并,野塘初绽一枝莲。


酒泉子·楚女不归 / 僪午

不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
去带懵腾醉,归成困顿眠。自怜输厩吏,馀暖在香鞯。"
"云供片段月供光,贫女寒机枉自忙。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
人筋为尔断,人力为尔枯。衣巾秽且甚,盘馔腥有馀。
唯忧野叟相回避,莫道侬家是汉郎。"


江行无题一百首·其十二 / 能德赇

"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
"汉皋亭畔起西风,半挂征帆立向东。久客自怜归路近,
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
气激雷霆怒,神驱岳渎忙。功高分虎节,位下耻龙骧。
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。


五美吟·红拂 / 慕容旭明

"渐觉人心望息兵,老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死,
"会面却生疑,居然似梦归。塞深行客少,家远识人稀。
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
轻黄着柳条,新春喜更始。感时重搔首,怅望不能已。
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚,麦垄黄时雀更喧。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有,寻闻任侠报爰丝。


何草不黄 / 宦雨露

废巷荆丛合,荒庭虎迹新。昔年经此地,终日是红尘。"
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
当时若是逢韩寿,未必埋踪在贾家。
"山禽连夜叫,兼雨未尝休。尽道思归乐,应多离别愁。
"槐柳萧疏溽暑收,金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱,
心若无私罗汉在,参差免向日虹西。"
"上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,
安禅不必须山水,灭得心中火自凉。"


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 贲辰

"忆眠时,春梦困腾腾。展转不能起,玉钗垂枕棱。
"僻居春事好,水曲乱花阴。浪过河移岸,雏成鸟别林。
"神清已觉三清近,目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡,
"不用登临足感伤,古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否,
人间有许多般事,求要身闲直未能。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象,无中有作有中无。