春江花月夜二首
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
野麰渐丰萌。窑烟幂疏岛， ——孟郊
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
迥彻来双目，昏烦去四支。霞文晚焕烂，星影夕参差。 ——刘禹锡
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
带月莫啼江畔树，酒醒游子在离亭。"
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
春江花月夜二首拼音解释:
han yi yi hua nan ren hou .mu ma wu yin geng ye wen ..
zuo ri zhao shu you lou que .wei yan shang ye zui neng shi .
ye mou jian feng meng .yao yan mi shu dao . ..meng jiao
zhi yin bu dao yin huan lan .suo yin kai lian you xi yang ..
huang tian wei qi sheng ping yun .bu shi yi gao xiang yu tang ..
.chen qi shu tou hu zi bei .jing zhong qin jian shu jing si .
jiong che lai shuang mu .hun fan qu si zhi .xia wen wan huan lan .xing ying xi can cha . ..liu yu xi
ji quan lian yan bi xiu cun .you zi bu yuan tan xian fu .yong yi tang shu tuo peng gen ..
dai yue mo ti jiang pan shu .jiu xing you zi zai li ting ..
gan xin ge you rong .hao chou bu xiang fang .chang you dao fu jie .qie mu ren shou xiang .
译文及注释
译文
仙人如果爱惜我，就对我招招手吧，让咱们一起去(qu)翱翔。
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的(de)游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
是怎样撤除岐地(di)社庙，承受天命享有殷国？
我也很想去隐居，屡屡梦见松间云月。
有兄弟却都分散了，没有家无法探(tan)问生死。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
细《月》薛涛 古(gu)诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。
岸边都城仿佛在水面浮(fu)动，水天相接波涛滚滚荡云空。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
注释
③长想：又作“长恨”。
27.鹜：鸭子。
⑼此墨迹见近人徐用仪所编《五千年来中华民族爱国魂》卷端。原系照片；在本词下面，并有谢升孙、宋克、文征明等人的跋。
[2]沟塍（chéng）：田埂和田间的水沟。塍：田埂。班固《西都赋》：“沟塍刻镂，原隰（xí）龙鳞”。
⒃吾去为迟：我已经去晚啦！
赏析
注:古人常折杨柳枝表送别
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他(er ta)的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓(lun kuo)，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案(an)，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他(er ta)的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓(lun kuo)，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
“其姊字惠芳，面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边，临镜忘纺绩”，姐姐比妹妹会美且化妆淡雅，不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆，常常坐在窗口入神地为自己化妆，对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆，立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹，他曾经为妻子画过眉，所以说“举觯拟京兆”，“立的”是在额头点上一种图案(an)，如梅花，月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟，点的位置老是不当，所以点了嫌不好，擦掉了重新点，这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮，但是化妆起来总归不如大人，尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子，可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间，剧兼机杼役”，在眉间脸上来来回回地描摹，动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞，延袖象飞翮，”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名，所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思，“延袖”就是把长长的袖子甩开，晋代人衣袖宽松，甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方，甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间，文史辄卷襞”，她随着弦乐的节奏上下舞动，常常忘记了正在诵读的文史类书，所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩，好表现自己，喜欢歌舞，不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画，如见已指摘”，有时候回头瞟一眼屏风上的画，还没有看清楚，就指指点点评论起来。没有看清楚的原因，其一是小孩子不懂得仔细观察，其二是因为“丹青日尘暗，明义为隐赜”丹青：指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨，看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
此诗起句“虎啸”二字，即指张良跟随汉高祖以后，其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开，只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相，秦灭韩后，立志报仇，“弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇”（《史记·留侯世家》）。“破产不为家”五字，点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载，张良后来“东见沧海君，得力士，为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字：“沧海得壮士，椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后，第五句一折，“报韩虽不成”，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗，赶紧“大索天下”，而张良的英雄胆略，遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳，岂曰非智勇”，写张良“更姓名潜匿下邳”，而把圯桥进履，受黄石公书一段略去不写，只用一个“智”字暗点，暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇？”不以陈述句法正叙，而改用反问之笔，使文气跌宕，不致于平铺直叙。后人评此诗，说它句句有飞腾之势，说得未免抽象，其实所谓“飞腾之势”，就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
创作背景
《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时，思乡怀念妻子的惆怅心情。
赵像之( 魏晋 )
收录诗词 (4982) 首
简 介
赵像之 （1128—1202）筠州高安人，字明则，一作民则。赵廷美五世孙。高宗绍兴十八年进士。调临川司户参军。仕至军器少监。嗜学，诗文平淡简远。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
"山村寥落野人稀，竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入，
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。
因逢日者教重应，忍被云僧劝却归。（宾于应举，
"切断牙床镂紫金，最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴，
"秋尽北风去，律移寒气肃。淅沥降繁霜，离披委残菊。
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
"恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。（《临池洗砚》，
满江红·送李正之提刑入蜀
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
六穗垂兼倒，孤茎袅复斜。影同唐叔献，称庆比周家。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
褕袂将离座，斜柯欲近人。 ——段成式
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
汉承秦弊，尊儒尚学。 ——潘述
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
风流子·茅舍槿篱溪曲
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
旌旗赴天台，溪山晓色开。万家悲更喜，迎佛送如来。
"至德符天道，龙媒应圣明。追风奇质异，喷玉彩毛轻。
"雷轰叠鼓火翻旗，三异翩翩试水师。
同声歌
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
龙门峻且极，骥足庶来驰。太息李元礼，期君幸一知。"
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。
皎皎珠同净，漂漂梗共流。洁容无变染，圆知有谦柔。
当其崇树日，岂意侵夺并。冥漠生变故，凄凉结幽明。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
独望
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
早暄依曲渚，微动触轻涟。孰假咸池望，幽情得古篇。"
主人吟有欢，客子歌无奈。 ——孟郊
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
直钩不营鱼，蜗室无妻儿。渴饮寒泉水，饥餐紫朮芝。
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
相见欢·金陵城上西楼
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
山山催雨过，浦浦发行舟。 ——权器
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
笼月烟犹薄，当轩色转新。枝低无宿羽，叶静不留尘。
马诗二十三首·其三
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
汨罗遇风
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
雨后秋凉
醉后接z5倒，归时驺骑喧。 ——杨德元
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
长短参差十六片，敲击宫商无不遍。此乐不教外人闻，
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
宠既出常理，辱岂同常死。一等异于众，倾覆皆如此。"
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。