书边事
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
"人主词应不偶然，几人曾说笑掀天。
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
海山谙向背，攻守别风云。只为坑降罪，轻车未转勋。
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
相敦在勤事，海内方劳师。"
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
陆海披珍藏，天河直斗城。四关青霭合，数处白云生。
书边事拼音解释:
yu ban lin guan she .tiao shan ying li ren .kan jun you zhi ji .tan fu xiang ping jin ..
zeng yan you jing lan .bie si he di liu .zheng fan mu feng ji .wang wang kong yan shou ..
mo dao xie gong fang zai jun .wu yan jin ri wei jun xiu ..
.ren zhu ci ying bu ou ran .ji ren zeng shuo xiao xian tian .
shu huang liu niao yu .qu qi zhuan hua yin .ji yu chang zheng ke .liu nian bu yi jin .
hai shan an xiang bei .gong shou bie feng yun .zhi wei keng jiang zui .qing che wei zhuan xun .
.nan chao fan kun di .ba you jiu zhao xun .shi wang shan guang zai .chun qing cao se shen .
xiang dun zai qin shi .hai nei fang lao shi ..
cang ming zhuang guan duo .xin mu huo zan shi .kuang de qiong ri xi .cheng cha he suo zhi .
lu hai pi zhen cang .tian he zhi dou cheng .si guan qing ai he .shu chu bai yun sheng .
译文及注释
译文
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安(an)(an)定的巢穴。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门(men)往东与九江相通。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
离宫别馆有修长的大幕，消闲解闷她们侍奉君王。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新(xin)得了(liao)一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
蔡侯是淡薄名利的人，趁凉夜庭中摆酒饯行。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
哪能不深切思念君王啊?
花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣(chen)；
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
注释
得：能够
（53）便嬖（piánbì）：国王宠爱的近侍。
⑴汉江：汉水。长江最大支流，源出陕西，经湖北流入长江。
乃至:（友人）才到。乃，才。
（2）楚怀王：楚威王的儿子，名熊槐，公元前328年至前299年在位。左徒：楚国官名，职位仅次于令尹。
24、河兵：指镇守河防的兵。清代设河道总督，辖有专门治河的兵营。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。
⑶兽炉：兽形的金属香炉。
赏析
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）
“寝迹”四句，写自(xie zi)己隐居家中，销声匿迹，与世隔绝，四顾没有知己，只好白天把“荆扉”（柴门）长闭。“寝迹衡门（指陋室）”，并不是渊明本怀消极，是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”，实际是“绝”不了的；“邈”更难说，安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀，坚苦的节操，“莫谁知”倒是真的，就诗(jiu shi)篇来说，只把敬远除外。这四句转折颇多，故陈祚明《采菽堂古诗选》评为：“一意一转，曲折尽致”。起四句叙事，接下去四句写景。景有“凄凄”之风，“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪，写雪是重点，故风只一句，雪有三句。“倾耳”二句，千古传诵，罗大经《鹤林玉露》说：“只十字，而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说：“真觉《雪赋》一篇，徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说：“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至，不但(bu dan)全无雕刻之迹，并且也无雕刻之意，落笔自然而兴象精微，声色俱到而痕迹全消，不见“工”之“工”，较后人一意铺张和雕刻，能以少许胜多许。“劲气”四句，紧承风雪叙事：写寒气侵衣，饮食不足，屋宇空洞萧条，没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状；“谢屡设”三字，以婉曲诙谐之笔写穷困，尤饶达观情趣；“了无”撇扫之词，束上启下。“历览”八句，议论作结：屋内外一片严寒（暗包政治气候），事无“可悦”，唯一的排遣和安慰，只有借读“千载书”，学习古代高人志士的“遗烈”；“遗烈”两字，偶露激情。“高操”两句，又出以诙谐，掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流，实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思；假高、愚忠，俱不屑为。“固穷”自守，本无以此鸣高之意，故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合，正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合：是非不昧，节行不辱，而又不出于迂拘。仕进的“平津”（坦途）既不愿再走，那么困守“衡门”，就不自嫌其“拙”了；不说“高”，又说“拙”，正是高一等，超一等。“寄意”二句，才写到赠诗敬远的事，说“寄意”于“言外”，只有敬远能辨别此心“契合”之道，归结诗题，又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句，转折变化，如“层波迭浪”，庶几近之；但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）
“寝迹”四句，写自(xie zi)己隐居家中，销声匿迹，与世隔绝，四顾没有知己，只好白天把“荆扉”（柴门）长闭。“寝迹衡门（指陋室）”，并不是渊明本怀消极，是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”，实际是“绝”不了的；“邈”更难说，安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀，坚苦的节操，“莫谁知”倒是真的，就诗(jiu shi)篇来说，只把敬远除外。这四句转折颇多，故陈祚明《采菽堂古诗选》评为：“一意一转，曲折尽致”。起四句叙事，接下去四句写景。景有“凄凄”之风，“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪，写雪是重点，故风只一句，雪有三句。“倾耳”二句，千古传诵，罗大经《鹤林玉露》说：“只十字，而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说：“真觉《雪赋》一篇，徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说：“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至，不但(bu dan)全无雕刻之迹，并且也无雕刻之意，落笔自然而兴象精微，声色俱到而痕迹全消，不见“工”之“工”，较后人一意铺张和雕刻，能以少许胜多许。“劲气”四句，紧承风雪叙事：写寒气侵衣，饮食不足，屋宇空洞萧条，没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状；“谢屡设”三字，以婉曲诙谐之笔写穷困，尤饶达观情趣；“了无”撇扫之词，束上启下。“历览”八句，议论作结：屋内外一片严寒（暗包政治气候），事无“可悦”，唯一的排遣和安慰，只有借读“千载书”，学习古代高人志士的“遗烈”；“遗烈”两字，偶露激情。“高操”两句，又出以诙谐，掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流，实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思；假高、愚忠，俱不屑为。“固穷”自守，本无以此鸣高之意，故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合，正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合：是非不昧，节行不辱，而又不出于迂拘。仕进的“平津”（坦途）既不愿再走，那么困守“衡门”，就不自嫌其“拙”了；不说“高”，又说“拙”，正是高一等，超一等。“寄意”二句，才写到赠诗敬远的事，说“寄意”于“言外”，只有敬远能辨别此心“契合”之道，归结诗题，又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句，转折变化，如“层波迭浪”，庶几近之；但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
创作背景
这首民谣产生于唐玄宗时期，写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载：贾昌，长安宣阳里人。唐玄宗出游，见昌弄木鸡于云龙门道旁，遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群，如狎群小，壮者，弱者，勇者，怯者，水谷之时，疾病之候，悉能知之。举二鸡，鸡畏而驯，使令如人。开元十四年，昌衣斗鸡服，会玄宗于温泉，当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时，世风奢靡，玄宗本人也酷爱斗鸡，因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸，这些斗鸡徒往往倚仗权势，欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。
清平调·其三
"一台称二妙，归路望行尘。俱是攀龙客，空为避马人。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
旁搜水脉湘心满，遍揭泉根梵底通。
"窗影摇群木，墙阴载一峰。野炉风自爇，山碓水能舂。
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
始霁郊原绿，暮春啼鸟稀。徒然对芳物，何能独醉归。"
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
谢公亭·盖谢脁范云之所游
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
鲁连逃千金，珪组岂可酬。时哉苟不会，草木为我俦。
东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。 长安何处在，只在马蹄下。明日归长安，为君急走马。
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，
已救田家旱，仍医俗化讹。文章推后辈，风雅激颓波。
清风激颓波，来者无以加。我志两不遂，漂沦浩无涯。
选冠子·雨湿花房
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
伤离枉芳札，忻遂见心曲。蓝上舍已成，田家雨新足。
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
季梁谏追楚师
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
曩闻道士语，偶见清净源。隐几阅吹叶，乘秋眺归根。
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。"
探春令（早春）
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
赠我累累珠，靡靡明月光。"
贝叶传金口，山楼作赋开。因君振嘉藻，江楚气雄哉。"
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
半引弯弯月，微生飋飋风。无思复无虑，此味几人同。"
清明夜
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
"试吏向嵩阳，春山踯躅芳。腰垂新绶色，衣满旧芸香。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
洛桥寒食日作十韵
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
长相思·雨
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
夕响依山谷，馀悲散秋景。缄书报此时，此心方耿耿。"
春江花月夜二首
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
"才有幕中士，宁无塞上勋。汉兵将灭虏，王粲始从军。
飐若荷珠乱，纷如爝火飏.诗人多感物，凝思绕池塘。"
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
西江月·批宝玉二首
圣位登堂静，生徒跪席寒。庭槐暂摇落，幸为入春看。"
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
就中还妒影，恐夺可怜名。"
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
诸僧近住不相识，坐听微钟记往年。"
僚寀争攀鹢，鱼龙亦避骢。坐听白雪唱，翻入棹歌中。"
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
俗客欲寻应不遇，云溪道士见犹稀。"