菩萨蛮·梅雪
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
"记得初传九转方，碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切，
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
"千门庭燎照楼台，总为年光急急催。半夜腊因风卷去，
菩萨蛮·梅雪拼音解释:
can yang chu shui pan .du diao shun shi ren .bu ji miao qian cao .zhi jin jiang shang chun .
.yao che nan jiu zhu .xu dao bie li shi .bei que ding gui qu .dong shan kong zuo qi .
.gu jun qian du zhan .yi bai yi cheng gong .juan pei zao gui guo .wo shi you bi gong .
xu xin ge lian kan ci shi .jin zhang zhu fu yi wei rui ..
bian you bei shang xing .ke ju ji lv chou .fu yi yi xiang xia .jin ri xi qing liu .
.ji de chu chuan jiu zhuan fang .bi yun feng xia zhu xu huang .dan sha wei shu xin tu qie .
you zhi hao zhe wei tan bing .ru shou fang zhi you sui han ..
guan yan can cha yun .xian cao leng deng sheng .hua can chun ji ji .yue luo lou ding ding .
e dian mei hua yang .xin tong ji ci qing .sao tou yao gu yu .yue zhi dao ping sheng .
.qian men ting liao zhao lou tai .zong wei nian guang ji ji cui .ban ye la yin feng juan qu .
译文及注释
译文
和尚(shang)秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都(du)是奇男子。然而又(you)都喜欢做诗自我娱乐。当他(ta)们(men)狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已(yi)经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促，要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过重，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
骑在白马上翩翩而驰的，那是谁家的少年，是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻，积雪厚有三丈，这个时候怎么适合远行呢？春日的蕙兰忽而变得枯萎，变成了秋草，闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋，曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响，月亮伴着清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年，门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了，花开花落几十年过去，很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来，只有凄伤的眼泪独自空流。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
取食不苟且求得饱腹就行啊，穿衣不苟且求得暖身就好。
莫非是情郎来到她的梦中？
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
秦关北靠河山地势多么险(xian)要，驿路通过长安往西连着汉畤。
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
注释
⑧将摇举：将奋翅高飞。
（6）谌（chén）：诚信。
⑷不解：不懂得。
⒀明光宫：汉宫名，公元前101年（汉武帝太初四年）秋建。
⑹凫（fú）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春往北飞，秋往南飞。回塘：岸边曲折的池塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。
一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
[15]虏骑（jì）：指匈奴、鲜卑的骑兵。数（shuò）迁移：指经常进兵人侵。数，经常。
（2）吴城：吴县县城。吴县、苏州在同一治所。
赏析
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又(wei you)加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的(wei de)芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
《毛诗序》谓此诗主旨是“文王所以圣也”，孔颖达疏曰：“作《《思齐》佚名 古诗》诗者，言文王所以得圣由其贤母所生。文王自天性当圣，圣亦由母大贤，故歌咏其母，言文王之圣有所以而然也。”欧阳修亦曰：“文王所以圣者，世有贤妃之助。”（《诗本义》）按此之意，文王是由于得到其母其妻之助而圣，所以此诗赞美“文王所以圣”即是赞美周室三母。但整首诗只有首章言及周室三母，其余四章片言未提，正如严粲所云：“谓文王之所以得圣由其贤母所生，止是首章之意耳。”（《诗缉》）毛传和郑笺是将首章之意作为全诗之旨了。其实此诗赞美的对象还是文王，赞美的是“文王之圣”，而非“文王之所以圣”。首章只是全诗的引子，全诗的发端，重心还在以下四章。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊(qing yi)，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们(ke men)所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又(wei you)加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的(wei de)芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
《毛诗序》谓此诗主旨是“文王所以圣也”，孔颖达疏曰：“作《《思齐》佚名 古诗》诗者，言文王所以得圣由其贤母所生。文王自天性当圣，圣亦由母大贤，故歌咏其母，言文王之圣有所以而然也。”欧阳修亦曰：“文王所以圣者，世有贤妃之助。”（《诗本义》）按此之意，文王是由于得到其母其妻之助而圣，所以此诗赞美“文王所以圣”即是赞美周室三母。但整首诗只有首章言及周室三母，其余四章片言未提，正如严粲所云：“谓文王之所以得圣由其贤母所生，止是首章之意耳。”（《诗缉》）毛传和郑笺是将首章之意作为全诗之旨了。其实此诗赞美的对象还是文王，赞美的是“文王之圣”，而非“文王之所以圣”。首章只是全诗的引子，全诗的发端，重心还在以下四章。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊(qing yi)，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。
全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象，而主旨却在尾联，诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”，首尾相应，产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”，是这首诗通前彻后的中心轴线。
全诗洋洋洒洒，语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗：“兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”又说：“比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐，风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏，流于形式，缺乏真情实感，乃应酬之作。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们(ke men)所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
廉兆纶( 五代 )
收录诗词 (2851) 首
简 介
廉兆纶 （?—1867）清顺天宁河人，字琴舫。初名师敏，字葆醇。道光二十年进士，授编修。咸丰五年累迁至工部侍郎。奉命佐曾国藩于江西广信、吉安、抚州一带，参与镇压太平天国起义。寻以病归。八年任户部仓场侍郎，又以事罢归。主问津书院，以修脯自给。有《深柳堂集》。
春雪
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语，船静鼻中闻海腥。
"结茅幽寂近禅林，霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀，
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。
人生无此恨，鬓色不成丝。未得重相见，看君马上诗。"
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
寒食野望吟
"二雏毛骨秀仍奇，小小能吟大大诗。
依依官渡头，晴阳照行旅。"
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
王事不可缓，行行动凄恻。"
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
晓过鸳湖
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
燕子不来花着雨，春风应自怨黄昏。"
"吾道在五字，吾身宁陆沈。凉生中夜雨，病起故山心。
十一月四日风雨大作二首
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
眼豁浮生梦，心澄大道源。今来习师者，多锁教中猿。"
归同弟侄读生书。风凋古木秋阴薄，月满寒山夜景虚。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
南歌子·手里金鹦鹉
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣。"
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌，为我留名系仙谱。"
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
幽涧泉
"年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨，
好是酒阑丝竹罢，倚风含笑向楼台。"
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
"我有二顷田，长洲东百里。环涂为之区，积葑相连纚.
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
客路少安处，病床无稳时。弟兄消息绝，独敛问隅眉。"
柳梢青·过何郎石见早梅
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远，须看湾曲鉴时偏。
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
白露沾长早，春风到每迟。不如当路草，芬馥欲何为。"
可叹吴城城中人，无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻，
月里桂枝知有分，不劳诸丈作梯媒。"
豫章行苦相篇
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
鉴貌宁惭乐，论才岂谢任。义心孤剑直，学海怒涛深。
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
日睹兵书捷，时闻虏骑亡。人心惊獬豸，雀意伺螳螂。
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
桂州腊夜
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
闻君败绩无归计，气激星辰坐向隅。"
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
村酒沽来浊，溪鱼钓得肥。贫家只如此，未可便言归。"
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
"日烈风高野草香，百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远，
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
指南录后序
"高阁群公莫忌侬，侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫，
滴泪泉饶竭，论心石未贞。必双成凤去，岂独化蝉鸣。
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气，为使仙童带橘香。