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落花时·夕阳谁唤下楼梯

南北朝 / 蔡肇

老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
四十心不动,吾今其庶几。"
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。


落花时·夕阳谁唤下楼梯拼音解释:

lao se tou bin bai .bing xing zhi ti xu .yi kuan you sheng dai .fa shao bu sheng shu .
fu gui lai bu jiu .shu ru wa gou shuang .quan shi qu you su .pie ruo shi huo guang .
wu yue shi meng dong .ba yue yi diao ling .zuo you jie song gui .si shi yu qing qing .
yi zuo yuan he chu .tian bei jian guan wei .shi shi bing ge hou .sheng min zheng qiao cui .
bai tou hou hui zhi he ri .yi zhan fan jun bu yong ci ..
zhu ren zeng ci wu .ming zi xiao dan gong .xian xu hui ji zhu .wan zhu jing shan tong .
ke tiao ri xiang jiao .li li yi yi qin .kuan meng zheng bu yi .min xin an de chun .
hu ran qin cheng meng .wan jian yan ru gui .si tan jiu li bie .jie jie fu qi qi .
ren niao sui shu tong shi ke .jian ci ke niao shang ke ren .shu ru fang ru fei ru yun .
ke dou fan teng qu .guan ju jiao shou xian .zhuan chui chao lu di .shi zhui ye zhu lian .
si shi xin bu dong .wu jin qi shu ji ..
.wen jun yi zhu yi ru he .shen wu pai xing dan jian ke .
huo wang ju jian si .you shi kan bi yan .huo wang ju xian fu .you xie kan bi dan .
.chen tu chang lu wan .feng yan fei gong qiu .xiang feng li ma yu .jin ri ci qiao tou .

译文及注释

译文
  时(shi)值深秋,短促的(de)细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得(de)寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功(gong)名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
木直中(zhòng)绳
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀,金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
唉!我本是穷人家女儿,好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣;
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
山涧(jian)流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
让我只急得白发长满了头颅。
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡(cai)灵侯也是这样。他南游高丘,北(bei)登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
书是上古文字写的,读起来很费解。
劝大家举杯为乐,喝醉了就什么都不知道了。

注释
(58)拜疏(shū):上呈奏章。
(47)若:像。
⑶燕燕、莺莺:借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》:“诗人老去莺莺在,公子归来燕燕忙。”
3.枕藉:纵横交错地躺在一起。
13)其:它们。
三、文中凡能直译的语句一概用直译,但也有一些地方用了意译。
⑸周行(háng):大道,引申为大道理。
⑤阿娇:指汉武帝陈皇后。陈皇后失宠,退居长门宫,愁闷悲思,请司马相如作了一首《长门赋》,以表自己的悲伤之情。

赏析

  此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨,《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”,解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”,解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后,解此篇为“守成也”,云:“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也。”
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  全诗七章,每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国,建立新王朝是天帝意旨;第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲,子孙百代得享福禄荣耀;第三章言王朝人才众多得以世代继承传统;第四章言因德行而承天命兴周代殷,天命所系,殷人臣服;第五章言天命无常,曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者;第六章言以殷为鉴,敬天修德,才能天命不变,永保多福;第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉,就可以得天福佑,长治久安。
  “炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己,随秋风流落在秦淮河畔,既点明时间、地点,又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年(宋德祐二年),文天祥出使元营,因痛斥敌帅伯颜,被拘押至镇江,伺机脱逃,在淮水之间和敌骑数次相遇,历尽艰难才得南归。这次,又抵金陵一带,故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句,写他设想此去北国,在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句,更表达了词人的一腔忠愤:即使为国捐躯,也要化作杜鹃归来,生为民族奋斗,死后魂依故国,他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风(de feng)雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼(dao zei)”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多,因在雨中显得幽暗,看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照,见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深,曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节,一方面是为了增加变化,一方面也是和写远景的阔大相适应的。
  沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》:“作《帝京篇》骆宾王 古诗,自应冠冕堂皇,敷陈主德。此因己之不遇而言(er yan),故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄,次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下,慨世道变迁。已矣哉以下,伤一己之湮滞,此非诗之正声也。”诗论家评诗,立场不同,标准各异,结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说:“窃谓不然,夫陈思王京洛之篇,每涉斗鸡走马;谢眺金陵之曲,不离绿水朱楼,未闻例效班、张,同其研铄。此诗为上吏部而作,借汉家之故事,喻身世于本朝,本在摅情,非关应制。……篇末自述邅回,毫无所请之意,露于言表。显以贾生自负,想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解,沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”,并不是该诗的缺点,反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐,大胆揭露统治阶层的荒淫腐败,以至于“衰飒”,也正是其最富有现实意义之处。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  首联写明还郊的原因,开笔点题。嘿语,《周易·系辞》:“君子之道,或出或处,或默或语。”嘿,通“默”。岩泉,山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者,希望寄情山水,在山水中得到精神安慰。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

蔡肇( 南北朝 )

收录诗词 (2893)
简 介

蔡肇 蔡肇(?~1119)字天启,润州丹阳(今属江苏)人,蔡渊子。北宋画家,能画山水人物木石,善诗文,着有《丹阳集》,曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石,见器重,又从苏轼游,声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时,画平冈老木,余纸请李公麟画远水归雁和舟楫,早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》,着录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品,着录于《石渠宝笈三编》。

与韩荆州书 / 韩则愈

"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"


读山海经十三首·其八 / 韦孟

疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。


倾杯乐·禁漏花深 / 陈以鸿

为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。


栀子花诗 / 金似孙

漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
逢春不游乐,但恐是痴人。"
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
君在浙江东,荣驾方伯舆。我在魏阙下,谬乘大夫车。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 胡炳文

"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"


剑器近·夜来雨 / 赵士宇

"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。


中秋月二首·其二 / 丁彦和

秦皇肆暴虐,二世遘乱离。先生相随去,商岭采紫芝。
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。


生查子·轻匀两脸花 / 汪师韩

"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。


鹊桥仙·春情 / 王坊

安知北窗叟,偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞,扇摇白鹤翅。
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
"空腹尝新酒,偶成卯时醉。醉来拥褐裘,直至斋时睡。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。


水仙子·灯花占信又无功 / 黄本骐

为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
暂来不宿归州去,应被山唿作俗人。"
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。