三槐堂铭
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
"形适外无恙，心恬内无忧。夜来新沐浴，肌发舒且柔。
最恨临行夜，相期几百般。但能存岁节，终久得同欢。"
"壶中冰始结，盘上露初圆。何意瑶池雪，欲夺鹤毛鲜。
"离心一起泪双流，春浪无情也白头。
"长吟重悒然，为忆山中年。清瑟泛遥夜，乱花随暮烟。
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
三槐堂铭拼音解释:
liu qu nong hong ban zui yin .mo jiao shao nv lai chui sao ..
.xing shi wai wu yang .xin tian nei wu you .ye lai xin mu yu .ji fa shu qie rou .
zui hen lin xing ye .xiang qi ji bai ban .dan neng cun sui jie .zhong jiu de tong huan ..
.hu zhong bing shi jie .pan shang lu chu yuan .he yi yao chi xue .yu duo he mao xian .
.li xin yi qi lei shuang liu .chun lang wu qing ye bai tou .
.chang yin zhong yi ran .wei yi shan zhong nian .qing se fan yao ye .luan hua sui mu yan .
.chun feng ke xi wu duo ri .jia yun wei can ruan ban ping .
yuan cha wei qiu yi .fang yang he jiao pian .ken qing jin tu jin .wan yi ji ai lian ..
.ye ye gui bian qi .feng tou wan li gan .jin zhuang yao dai zhong .tie feng er yi han .
ri guo qian wan jia .yi jia fei suo yi .bu ji xing chen ying .you sui ma ti gui .
译文及注释
译文
诗人有感情人所赠木瓜，故想回报琼瑶美丽晶莹。
魂魄归来吧！
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
江上的(de)燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
公务办完后的空闲时间(jian)，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执(zhi)一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒(xing)之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。
无限眷恋地抚摸着犁耙，
当今之世有一位姓周的人，是一个不同流俗的俊才，他既能为文，学问也渊博，既通玄学，亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世，效南郭的隐(yin)居，混在草堂里滥竽充数，住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂，欺骗我们的云崖，虽然在长江边假装隐居，心里却牵挂着高官厚禄。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给(gei)谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东(dong)风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
相逢时意气投合为君痛饮，骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎，一开始就随将军鏖战渔阳。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思(si)。因而长夜不寐，愁思百结。
注释
2.龙城飞将：《汉书·卫青霍去病传》载，元光六年（前129年），卫青为车骑将军，出上谷，至笼城，斩首虏数百。笼城，颜师古注曰：“笼”与“龙”同。龙城飞将指的是卫青奇袭龙城的事情。其中，有人认为龙城飞将中飞将指的是汉飞将军李广，龙城是唐代的卢龙城（卢龙城就是汉代的李广练兵之地，在今河北省喜峰口附近一带，为汉代右北平郡所在地），纵观李广一生主要的时间都在抗击匈奴，防止匈奴掠边，其中每次匈奴重点进攻的汉地天子几乎都是派遣李广为太守，所以这种说法也不无道理。
⑴罢相：罢免宰相官职。
(6)啸傲：谓言动自在，无拘无束。轩：窗。得此生：指得到人生之真意，即悠闲适意的生活。
③“楼倚”句：化用唐赵嘏《长安晚秋》“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”诗意。
[4]缀（zhuì坠）：装饰，点缀。
⑸恸哭：失声痛哭。 秋原：秋天原野。
②江左：泛指江南。
可得而犯邪 邪通耶：语气助词
赏析
字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。
颔联"曲径通幽处，禅房花木深"，点出题中"后禅院"三字，描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中，香气馥郁，宋欧阳修曾感慨地称赞道："我常喜诵常建诗云：‘竹径通幽处 ，禅房花木深’。故仿其语作一联，久不可得 ，乃知造意者唯难工也。"这一联的美，不仅体现在写景的准确传神上，而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净，无欲无求，苦修苦行，而后禅院却花木繁茂，清香扑鼻，由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色，抒发诗人的怀才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。
凡有奇特夸张之处，必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想，是因为在他的内心，此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远？跂予望之”，正以急不可耐的思乡奇情，推涌出又一石破天惊(jing)的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国，居然在踮脚企颈中即可“望”见（那根本不可能），可见主人公的归国之心，已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情，既然以超乎寻常的想像力，缩小了卫、宋之间的客观空间距离；则眼前的小小黄河，则可以靠一苇之筏超越。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君(shi jun)”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐绝句中富有个性的佳作。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
“折菡巫山下，采荇洞庭腹”两句承(ju cheng)“帝女”而来，写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下，或采荇菜于洞庭之中，既以慰解缠绵不尽的相思，亦以表达对夫妇合好的向往。菡，即荷花，荷花之实为莲子，莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇，生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭，自古便是相思之地，诗人遥想二妃追赶舜到达此地，念及将与他团聚欢会，心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜，不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗？
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
颔联"曲径通幽处，禅房花木深"，点出题中"后禅院"三字，描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中，香气馥郁，宋欧阳修曾感慨地称赞道："我常喜诵常建诗云：‘竹径通幽处 ，禅房花木深’。故仿其语作一联，久不可得 ，乃知造意者唯难工也。"这一联的美，不仅体现在写景的准确传神上，而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净，无欲无求，苦修苦行，而后禅院却花木繁茂，清香扑鼻，由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
这首诗通过描写湘江秋雨的苍茫、寂寥景色，抒发诗人的怀才不遇之感，语意极为沉痛、悲凉。
凡有奇特夸张之处，必有超乎寻常的强烈情感为之凭借。诗中的主人公之所以面对黄河会断然生发“一苇杭之”的奇想，是因为在他的内心，此刻正升腾着无可按抑的归国之情。接着的“谁谓宋远？跂予望之”，正以急不可耐的思乡奇情，推涌出又一石破天惊(jing)的奇思。为滔滔黄河横隔的遥远宋国，居然在踮脚企颈中即可“望”见（那根本不可能），可见主人公的归国之心，已急切得再无任何障碍所可阻隔。强烈的思情，既然以超乎寻常的想像力，缩小了卫、宋之间的客观空间距离；则眼前的小小黄河，则可以靠一苇之筏超越。
相见初经田窦家，侯门歌舞出如花。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君(shi jun)”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐绝句中富有个性的佳作。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
“折菡巫山下，采荇洞庭腹”两句承(ju cheng)“帝女”而来，写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下，或采荇菜于洞庭之中，既以慰解缠绵不尽的相思，亦以表达对夫妇合好的向往。菡，即荷花，荷花之实为莲子，莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇，生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭，自古便是相思之地，诗人遥想二妃追赶舜到达此地，念及将与他团聚欢会，心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜，不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗？
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。
创作背景
一、公元1097年（绍圣四年）作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》，认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌，没有标题，认为此词”约绍圣四年（1097）中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。
张旭( 元代 )
收录诗词 (9688) 首
简 介
张旭 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
御带花·青春何处风光好
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥.
巩树秋阴遍，伊原霁色微。此生看白首，良愿已应违。"
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
"古寺名僧多异时，道情虚遣俗情悲。
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
新制绫袄成感而有咏
愁人到此劳长望，何处烟波是祖州。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
"山房水阁连空翠，沈沈下有蛟龙睡。
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
盖天地之委形；君何嗟嗟，又不闻诸佛说：是身如浮云，
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
"边风卷地时，日暮帐初移。碛迥三通角，山寒一点旗。
晏子使楚
巡历世间犹未遍，乞求鸾鹤且裴回。"
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
奈何家天下，骨肉尚无恩。投沙拥海水，安得久不翻。
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
"致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧，
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
早回谢公赏，今遇樵夫说。白日乘彩霞，翩翩对容发。
姑孰十咏
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处，自怜何力继飞翻。
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨，遥起泰陵傍。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
临江仙·一番荷芰生池沼
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
"祸福从来路不遥，偶然平地上烟霄。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
生查子·富阳道中
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
"忠州刺史今才子，行到巫山必有诗。
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
饮猿当濑见，浴鸟带槎逢。吏隐应难逐，为霖是蛰龙。"
不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。"
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
燕市悲歌又送君，目随征雁过寒云。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
"若为相见还分散，翻觉浮云亦不闲。
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
浪草侵天白，霜林映日丹。悠然此江思，树杪几樯竿。"
次石湖书扇韵
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
"金谷园中数尺土，问人知是绿珠台。
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
雾湿关城月，花香驿路尘。连枝相庭树，岁岁一家春。"
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
"白须虏将话边事，自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧，
观沧海
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
须知此事堪为镜，莫遣黄金漫作堆。"
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
"天寒渐觉雁声疏，新月微微玉漏初。海峤只宜今日去，
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
清平乐·风鬟雨鬓
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
元和圣天子，英明汤武上。茅茨覆宫殿，封章绽帷帐。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。