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养竹记

清代 / 李美仪

权臣妒逸才,心如斗筲窄。失恩出内署,海岳甘自适。
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
知君不肯然官烛,争得华筵彻夜明。"
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
刹碍长空鸟,船通外国人。房房皆叠石,风扫永无尘。"
"松径隈云到静堂,杏花临涧水流香。身从乱后全家隐,
晓培橘栽去,暮作鱼梁还。清泉出石砌,好树临柴关。
"春草荒坟墓,萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞,生肯不风流。
丹崖压下庐霍势,白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺,
前后植桂桧,东西置琴尊。尽携天壤徒,浩唱羲皇言。"


养竹记拼音解释:

quan chen du yi cai .xin ru dou shao zhai .shi en chu nei shu .hai yue gan zi shi .
zhong han mang ci yu shang ren .qing xiang wang wang sheng yao chui .kuang man kan kan ji si lin .
zhi jun bu ken ran guan zhu .zheng de hua yan che ye ming ..
shi lu duo xiang qu .quan men bu zi tou .nan wei ci shi bie .yu bie yuan ren liu ..
sha ai chang kong niao .chuan tong wai guo ren .fang fang jie die shi .feng sao yong wu chen ..
.song jing wei yun dao jing tang .xing hua lin jian shui liu xiang .shen cong luan hou quan jia yin .
xiao pei ju zai qu .mu zuo yu liang huan .qing quan chu shi qi .hao shu lin chai guan .
.chun cao huang fen mu .qi qi xiang hu qiu .si you xian ji mo .sheng ken bu feng liu .
dan ya ya xia lu huo shi .bai ri yin chu niu dou xing .shan song yi sui chou shu chi .
qian hou zhi gui hui .dong xi zhi qin zun .jin xie tian rang tu .hao chang xi huang yan ..

译文及注释

译文
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在(zai)这时你(指寿星)出生在一个显赫的家庭,家中视你为掌上明(ming)珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到(dao)如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
  苏辙年纪很轻,还没能够通晓做官的事情。先前来京应试,并不是为了谋取微薄的俸禄,偶然得到了它,也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩(en)赐还乡,等待吏部的选用,使我能够有几年空闲的时间,将用来更好地研习文章,并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话,那(na)我就更感到幸运了。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声,使这五月的江城又见到纷落的梅花。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
在她们(men)的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
在遥远的故乡,曾听过子规鸟凄恻的鸣啼;如今在异乡宣城,又看到盛开的杜鹃花。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。

注释
[吴中]江苏吴县。
③凭:请。
[39]霜露所均:霜露所及之处,即天地之间。
⑷更:正。
⒎汤谷:即"旸谷",传说中的日出之处。
5﹑候虫:随季节而生或发鸣声的昆虫,如秋天的蟋蟀等。黄庭坚《胡宗元诗集序》说:“候虫之声,则末世诗人之言似之。”
①《从军行》杨炯 古诗:为乐府《相和歌·平调曲》旧题,多写军旅生活。
54.悬圃:古代神话中的地名,在昆仑山顶和天相通的地方。

赏析

  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞(ci)家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品,虽然句句用韵,句句有“兮”,未脱楚歌格调,但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
  诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受,是因为“建德非吾土,维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县,这里即指桐庐江流境。维扬,扬州的古称。按照诗人的诉说,一方面是因为此地不是他自己的故乡,“虽信美而非吾士”,有独客异乡的惆怅;另一方面,是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪,在眼前这特定的环境下,相当强烈,不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流,把他的两行热泪带向大海,带给在大海西头的扬州旧友。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  春秋时期,与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国,叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一,属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先,都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后,许国的始祖为许文叔。
  至于说此诗的内容,实在并没有什么特别之处,颂扬文王德配上天,对其美德顶礼膜拜,正是周公摄政制礼,确定祭祀文王的规格仪轨之后,创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直,情意朴素,并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
  次句紧承首句,指出“窗外无人”,也是静悄悄的。只听见山溪流水潺潺,溪上有各种鸟儿飞来飞去。诗人以溪声、鸟飞的声响和动态(dong tai),反衬出山寺环境的清静。
  前半部分赋事已尽,后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路,远游无家安得住。”行人去去渐远,主人目送不已。由眼前别离预想别后行程,选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零、行踪难止,无复室家温馨,只有羁旅困顿,以室家反衬行役,其苦(qi ku)愈明。下一“复”字,由“覆盖”之意,强调空间狭隘见出心情压抑,又符合青天长路、交于一点的眼前实景,造语精致却又浑成。篇末结句,更加出人意外。“愿君到处自题名,他日知君从此去。”题名,唐人习俗,行旅之中,每有所感,无论野寺村店、断壁颓垣,即时赋诗题名。一般送别诗,经常以景作结,止于伫立凝目,远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君,雪上空留马行处。”张籍突破藩篱,不仅写出别离当时,更悬设别离之后,寻踪追忆。从眼前到未来,精心延展了时间长度,否定了“人间别久不成悲”,以突出友情之真挚深沉,此其一也。行人上路,远游无家,固是一悲,张籍他日追寻题名,则本身也难免远游,更是一悲。诗人两面落笔,绾合人我,将送人之悲融入自行之悲,离愁别恨,顿时倍加浓郁,此其二也。全诗力避俗套,自造新意,足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰:“从前送远诗,此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
  引出陈圆圆之后,就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙,转入了对陈圆圆身世经历的描述,是第二小段。先交代她原来的身份。
  《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统, 而方内不安。徭役远,内外烦。古者,过年无徭,逾时无役。今近者数千里,远者 过万里,历二期而长子不还,父子忧愁,妻子咏叹,愤懑之情发于心,慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样,它“感于哀乐,缘事而发”,继承和发扬《诗经·国风》的优良传统,善于选择典 型事件,揭示社会现实。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默;而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为凝神到了极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上,不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
  起首六句写战斗以前两军(liang jun)对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  前两句写边报传来,激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急,却说“烽火照西京”,通过“烽火”这一形象化的景物,把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”,是由烽火而引起的,国家兴亡,匹夫有责,他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字,表现了书生那种由衷的爱国激情,写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”,描写军队辞京出师的情景。这里,诗人用“牙璋”、“凤阙”两词,显得典雅、稳重,既说明出征将士怀有崇高的使命,又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”,说明唐军已经神速地到达前线,并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对,渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字,又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗,诗人却没有从正面着笔,而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画,风多杂鼓声”,前句从人的视觉出发:大雪弥漫,遮天蔽日,使军旗上的彩画都显得黯然失色;后句从人的听觉出发:狂风呼啸,与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗,有声有色,各臻其妙。诗人别具机抒,以象征军队的“旗”和“鼓”,表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后(zui hou)两句:“宁为百夫长,胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗,更增添了他对这种不平凡的生活的热爱,他宁愿驰骋沙场,为保卫边疆而战,也不愿作置身书斋的书生。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。

创作背景

  唐德宗建中四年(783),韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京,秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。

  

李美仪( 清代 )

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简 介

李美仪 李美仪,鄞县人。邺嗣女。

蟾宫曲·怀古 / 陈爵

"刘根昔成道,兹坞四百年。毵毵被其体,号为绿毛仙。
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动,一枝寒菊蝶空迷。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
珍重彩衣归正好,莫将闲事系升沈。"
蜀酒时倾瓿,吴虾遍发坩。玉封千挺藕,霜闭一筒柑。
夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。


临江仙·闺思 / 晁采

肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血,神功今见补亡篇。
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
"琉璃堂里当时客,久绝吟声继后尘。
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命,地寒终是泣春风。
路傍君子莫相笑,天上由来有客星。"
三十年来辞病表,今朝卧病感皇恩。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"


将仲子 / 朱文藻

沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
"扑地枝回是翠钿,碧丝笼细不成烟。
树杪见觚棱,林端逢赭垩。千寻井犹在,万祀灵不涸。
目断望君门,君门苦寥廓。"
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。
试问繁华何处有,雨苔烟草古城秋。
波浪因文起,尘埃为废侵。凭君更研究,何啻直千金。"


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 刘正谊

松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,
"相逢未作期,相送定何之。不得长年少,那堪远别离。
故园闻处犹惆怅,况是经年万里行。"
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授,只有家贫免盗憎。
玉书无事莫频开。花当洞口应长在,水到人间定不回。
乱水藏幽径,高原隔远津。匡庐曾共隐,相见自相亲。"
"朝烟涵楼台,晚雨染岛屿。渔童惊狂歌,艇子喜野语。
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。


西江月·五柳坊中烟绿 / 郑业娽

"百缘斗薮无尘土,寸地章煌欲布金。
溪空唯容云,木密不陨雨。迎渔隐映间,安问讴雅橹。
手戟非吾事,腰镰且发硎。谅难求摽摽,聊欲取铮铮。
夫君每尚风流事,应为徐妃致此栽。"
应笑张纲谩生事,埋轮不得在长安。"
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"
石窗清吹入,河汉夜光流。久别多新作,长吟洗俗愁。"
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少,马足方知倦往来。


二月二十四日作 / 徐柟

处世似孤鹤,遗荣同脱蝉。仕若不得志,可为龟镜焉。"
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
无风无月长门夜,偏到阶前点绿苔。
离乱事多人不会,酒浓花暖且闲吟。"
道即穷通守,才应始末怜。书绅相戒语,藏箧赠行篇。
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"


玉楼春·春恨 / 赵令衿

小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲,东山毛褐傲羲皇。
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
"人间上寿若能添,只向人间也不嫌。
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
巫山千丈高,亦恐梦相失。"
"歌谣数百种,子夜最可怜。慷慨吐清音,明转出天然。
"已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕,水边蓑笠称平生。


倾杯·金风淡荡 / 蔡又新

"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
浪静澄窗影,沙明发簟光。逍遥每尽日,谁识爱沧浪。"
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。
"篱下霜前偶得存,忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力,
往事不知多少梦,夜来和酒一时醒。"
"窗户几层风,清凉碧落中。世人来往别,烟景古今同。


寄王琳 / 徐遹

取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
傍宇将支压,撑霄欲抵隵.背交虫臂挶,相向鹘拳追。
楼台疑结蜃,枕席更闻猿。客路何曾定,栖迟欲断魂。"
"东吴远别客西秦,怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢,
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂,水忆池阳渌满心。


十六字令三首 / 戴昺

"金距花冠傍舍栖,清晨相叫一声齐。
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵,我恋王门鬓发斑。
功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
乳蒂缘松嫩,芝台出石微。凭栏虚目断,不见羽华衣。"
"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
"聚散联翩急复迟,解将华发两相欺。虽云竹重先藏路,
易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。