首页 古诗词 秋夜

秋夜

南北朝 / 段克己

"游山游水几千重,二十年中一度逢。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
林壑能忘轩冕贵,白云黄鹤好相亲。"
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
"紫霄不可涉,灵峰信穹崇。下有琼树枝,上有翠发翁。
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。


秋夜拼音解释:

.you shan you shui ji qian zhong .er shi nian zhong yi du feng .
li ge yi xiang ke ting wen .mei tian ma shang chou huang niao .ze guo fan qian jian bai yun .
yu feng sheng bao zuo .yu jing yan hua yan .miao zou san chun qu .gao luo wan gu xian .
lei ma jing jiu tu .ci xiang xi zhong guo .ju ren wu gu lao .bei gan bie ri duo .
lin he neng wang xuan mian gui .bai yun huang he hao xiang qin ..
.xi wen hong gui zhi .du xiu long men ce .yue sou yi shu zhu .zhou ren wei chang shi .
.zi xiao bu ke she .ling feng xin qiong chong .xia you qiong shu zhi .shang you cui fa weng .
jin lai he zhang ting shi yu .yi si qiao bing qing er gen ..
.lu he ying shu fa .zhuo zhuo fu tian tian .zha jian shen ying hai .pin lai yan shang dian .
dong jian qian shen .qun shan wu ying .gu he shi yin .wo xiao wo ge .huo tiao huo lin .
ke xi ting tai xian du ri .yu tou feng jing zan you chun .
shan shu bi wei chuang .hua pian hong zuo du .ting zun chi wan yue .yan yan shang you zhu .

译文及注释

译文
竹林里传来阵阵风声,月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏,调试秦筝。轻轻地拨弄(nong)筝弦,恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语:只怪我呀只怪我,今晚相约的时间太迟了!
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
  有的史书(shu)记载说:“封唐叔的事(shi),是史佚促成的。”
  可惜的是人的情(qing)意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
秋原飞驰本来是等闲事,
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
日月星辰归位,秦王造福一方。
瑶草多么碧绿,春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花,花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出(chu)路,却走到了白云的深处,彩虹之巅展现浩气。只怕花深处,露水湿了衣服。
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏(xi)鹤,风雨相依。
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
少年时一股侠气,结交各大都市的豪雄之士。待人真诚,肝胆照人,遇到不平之事,便会怒发冲冠,具有强烈的正义感。站立而谈,生死与共。我们推崇的是出众的勇敢,狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐,出游京郊。在酒店里豪饮,酒坛浮现出诱人的春色,我们像长鲸和垂虹那样饮酒,顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎,霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快,可惜时间太过短促。

注释
⑷暝色:夜色。
⑸淈(gǔ):搅浑。
③乱叶翻鸦:零乱的落叶迎风飘舞形如翻飞的鸦群。
⑾汶(mén)汶:污浊。
222.惊帝切激:即《生民》所说的“以赫厥灵,上帝不宁”。闻一多引俞樾云:“后稷之生,即使帝惊惧如此,宜为帝所不佑,何竟令其子孙强大,享国长久乎?”
⑤着岸:靠岸

赏析

  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起(qi)“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会,通过这样一个角度,展现女主人公的内心活动,寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面(hua mian)内容,既要能再现(zai xian)画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,这是此诗主要意象之一,属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景,“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下,益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词,往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),这里相当于“一座”,而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城,当然不是居民点,而是戌边的堡垒,同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引入,为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看,在写作目的上,作者确有所指,而所指的具体人物,作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说,本文确属古文中的名篇。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔(luo bi),如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  文章的表达,主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒,齐桓公食美味而不醒,晋文公远南威而拒色,楚庄王不登强台而排乐为例,说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱,而梁王兼有四者,足当警惕。理寓于故事中,以譬作喻,便于接受。排比句的运用,增强了气势和说服力。就内容而言,文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想,不仅在两千多年前有益,即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵(shi bing)家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  “长啸激清风”四句,写自己的志气和愿望。诗人放声长啸,啸声在清风中激荡,志气豪迈,东吴哪里放在眼中。他想,一把很钝的铅刀,都希望能有一割之用,自己即使才能低劣,做梦也想施展自己的才能,实现“良图”(良好的愿望)。至于什么是诗人的“良图”,“左眄澄江湘”四句,作了具体的回答:消灭东南的东吴,平定西北的羌胡。功成之后,不受封赏,归隐田园。前两句表达的是晋武帝《伐吴诏》中“南夷句吴,北威戎狄”的意思。后两句正是他歌颂的鲁仲连精神:“功成耻受赏,高节卓不群。”就感情言,前者雄壮,后者恬淡,这种错综复杂的感情是统一的,表现了诗人既渴望建功立业,又不贪恋富贵的精神。
  至此登临之意已经写尽,往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步,由眼前对京城的依恋之情,想到此去之后还乡遥遥无期,泪珠像雪糁般散落在胸前,感情便再起一层波澜。“有情知望乡,谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦,推及一般人的思乡之情:人生有情,终知望乡。长此以往,谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧,而实与开头呼应,仍然归到还望的本意,而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。

创作背景

  关于这首诗具体的创作背景,《毛诗序》记载是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”[2] [4] 以为此诗作于西周时期,是为“武王女、文王孙”的王姬下嫁齐侯之子而作。宋朝亦有学者认为这首诗创作于东汉,平王为周平王而非“平正之王”。

  

段克己( 南北朝 )

收录诗词 (1459)
简 介

段克己 段克己(1196~1254)金代文学家。字复之,号遁庵,别号菊庄。绛州稷山(今山西稷山)人。早年与弟成己并负才名,赵秉文目之为“二妙”,大书“双飞”二字名其居里。哀宗时与其弟段成己先后中进士,但入仕无门,在山村过着闲居生活。金亡,避乱龙门山中(今山西河津黄河边),时人赞为“儒林标榜”。蒙古汗国时期,与友人遨游山水,结社赋诗,自得其乐。元宪宗四年卒,年五十九。工于词曲,有《遁斋乐府》。

送仲高兄宫学秩满赴行在 / 富己

"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。


李夫人赋 / 富察玉英

"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
每遇凄凉事,还思潦倒身。唯知趁杯酒,不解炼金银。
"缑山明月夜,岑寂隔尘氛。紫府参差曲,清宵次第闻。
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
念此园林宝,还须别识精。诗仙有刘白,为汝数逢迎。"


行宫 / 锺离慕悦

吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
嗟尔抱忠烈,古来谁与俦。就烹感汉使,握节悲阳秋。
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"


游侠列传序 / 任映梅

一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
"西陆宜先启,春寒寝庙清。历官分气候,天子荐精诚。
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。
"江流不动月西沈,南北行人万里心。
霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
相劝对寒灯,唿儿爇枯梢。性朴颇近古,其言无斗筲。


菊花 / 乙惜萱

老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
"嵌巉嵩石峭,皎洁伊流清。立为远峰势,激作寒玉声。
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"塞草黄来见雁稀,陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓,


国风·邶风·日月 / 长孙法霞

霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"


夷门歌 / 呼延屠维

河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
"历历四弦分,重来上界闻。玉盘飞夜雹,金磬入秋云。
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
独立分幽岛,同行得静人。此欢宜稍滞,此去与谁亲。"


管晏列传 / 那拉梦雅

"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
"寻花不问春深浅,纵是残红也入诗。
"心问身云何泰然,严冬暖被日高眠。
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。


游黄檗山 / 宇文静怡

我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
"林中有奇石,仿佛兽潜行。乍似依岩桂,还疑食野苹。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"
"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。


归燕诗 / 纳喇林路

回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
先忆花时节,家山听更归。爱诗看古集,忆酒典寒衣。
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。