赠道者
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
官曹亮先忝，陈躅惭俊彦。岂知晨与夜，相代不相见。
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"去年涧水今亦流，去年杏花今又拆。
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
"绝壁临巨川，连峰势相向。乱石流洑间，回波自成浪。
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
赠道者拼音解释:
lian ru bu ren bie .song ru shang jiu lou .chu xing mo zao fa .qie su ba qiao tou .
guan cao liang xian tian .chen zhu can jun yan .qi zhi chen yu ye .xiang dai bu xiang jian .
.tuo zhi jing duo ren .qing kuang xiang sheng shi .zhi tiao sui yi gu .qing fen bu zeng yi .
.qu nian jian shui jin yi liu .qu nian xing hua jin you chai .
na zhi nian chang duo qing hou .zhong ping lan gan yi du yin ..
jin ri bu lun yao xia zu .qing jun kan qu bin bian si ..
.jue bi lin ju chuan .lian feng shi xiang xiang .luan shi liu fu jian .hui bo zi cheng lang .
.can zhu you cun yue shang ming .ji jia wei huang meng hun jing .
.gao tai zeng jun bie .man wo xuan yuan feng .luo ri yi hui shou .jin e yun yu kong .
tan pan yue ming qian gu qiu .quan luo xiao chi qing fu yan .yun cong gao jiao qi huan shou .
yue sheng jiang shang xiang xin dong .tou su cong mang jin jiu jia ..
译文及注释
译文
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是(shi)为(wei)了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
但是他却因此被流放，长期漂泊。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想(xiang)飞去但还是收敛作罢，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上(shang)双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕(xi)照中抛锚系缆？
原先她是越(yue)溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥(li)沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
南方不可以栖止。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
你千年一清呀，必有圣人出世。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！
注释
⑹即：就。防远客：指贫妇人对新来的主人存有戒心。防：提防，心存戒备。一作“知”。远客：指吴郎。多事：多心，不必要的担心。
凛烈：庄严、令人敬畏的样子。
③ 山岛：指蓬莱、方丈、瀛州三座仙山。
缵（zuǎn）：继续。武功：指田猎。
⑼泣春风：在春风中哭泣，怕春天的消逝。
赏析
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给(jia gei)他们(ta men)的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国(xiang guo)小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
这首诗中有无寄托(ji tuo)，所托何意，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上(cheng shang)文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡(si dan)而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给(jia gei)他们(ta men)的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国(xiang guo)小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
不过最令诗人惊异的，还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白！“雨雪白飞千嶂外”句，即展现了那与“饮马流泉落日低，所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后，添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景，更着以一“飞”字，便画出了一个多么寥廓、案洁，竣奇而不失轻灵流动之美的世界！
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
这首诗中有无寄托(ji tuo)，所托何意，历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤，但过于穿凿附会，难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意显然，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠闲景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上(cheng shang)文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡(si dan)而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
创作背景
这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》，该书编成于公元753年（唐玄宗天宝十二载），由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时，安史之乱尚未发生，唐玄宗安居长安，房琯、杜甫也都还未入川，所以，甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法，从一些史书的有关记载来看，也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时，虽然盘剥欺压百姓，却不敢反叛朝廷，相反一味巴结朝中权贵，以求到长安去做京官。相对而言，还是最后一种说法比较客观，接近于作品实际。
庞蕴( 元代 )
收录诗词 (3122) 首
简 介
庞蕴 庞蕴（生卒不详） 字道玄，又称庞居士，唐衡阳郡（今湖南省衡阳市）人。禅门居士，被誉称为达摩东来开立禅宗之后“白衣居士第一人”，素有“东土维摩”之称。有关他的公案时见于禅家开示拈提中，以作为行者悟道的重要参考。其传世的偈颂（迄今流传近200首）以模拟佛经偈语的风格，殷殷嘱咐学佛者修行的依归，在唐朝白话诗派中以其重于说理为一特点。至于他和女儿灵照游戏自在的情节，配合其诗偈中全家习禅的描述，不仅成为后代佛门居士向往的模范，也转而成为戏曲宝卷文学着墨的题材。
望岳三首·其三
勐虎伏尺草，虽藏难蔽身。有如张公子，肮脏在风尘。岂无横腰剑，屈彼淮阴人。击筑向北燕，燕歌易水滨。归来泰山上，当与尔为邻。
昔来唯有秦王女，独自吹箫乘白云。"
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
归来灞陵上，犹见最高峰。"
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
湘水回九曲，衡山望五峰。荣君按节去，不及远相从。
宋定伯捉鬼
平旦驱驷马，旷然出五盘。江回两崖斗，日隐群峰攒。苍翠烟景曙，森沉云树寒。松疏露孤驿，花密藏回滩。栈道谿雨滑，畬田原草干。此行为知己，不觉蜀道难。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
青苔已生路，绿筠始分箨。夕气下遥阴，微风动疏薄。
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
"归去不得意，北京关路赊。却投晋山老，愁见汾阳花。
尔形未衰老，尔息才童稚。骨肉安可离，皇天若容易。
书院
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑，泓泓水绕青苔洲。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
"南国佳人去不回，洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄，
出关犹有御书来。未知天地恩何报，翻对江山思莫开。
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
彭州萧使君出妓夜宴见送
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
江上唿风去，天边挂席飞。（《送人舟行》）
"贱子乖慵性，频为省直牵。交亲每相见，多在相门前。
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
浣溪沙·淡荡春光寒食天
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
"翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。"
海山谙向背，攻守别风云。只为坑降罪，轻车未转勋。
兔起马足间，苍鹰下平畴。喧唿相驰逐，取乐销人忧。
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
周颂·维天之命
亭亭劝金尊，夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷，北山思今游。
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
中酒朝眠日色高，弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘，
尔从泛舟役，使我心魂凄。秦地无碧草，南云喧鼓鼙。
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
不意今弃置，何由豁心胸。吾当海上去，且学乘桴翁。"
逐虏西逾海，平胡北到天。封侯应不远，燕颔岂徒然。"
肠断枝上猿，泪添山下樽。白云见我去，亦为我飞翻。
清平乐·凄凄切切
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
"离思春来切，谁能慰寂寥。花飞寒食过，云重楚山遥。
"多谢空门客，时时出草堂。从容非有约，淡薄不相忘。
泣别目眷眷，伤心步迟迟。愿言保明德，王室伫清夷。
西桥柳色
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
"运命将来各有期，好官才阙即思之。
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
夫子廊庙器，迥然青冥姿。阃外佐戎律，幕中吐兵奇。
鸟泊随阳雁，鱼藏缩项鳊。停杯问山简，何似习池边。"
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
八州崖谷深，千里云雪闭。泉浇阁道滑，水冻绳桥脆。
且喜新吟报强健，明年相望杏园春。"
梦江南·九曲池头三月三
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折，西寄长安明月楼。"
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
《五代史补》）
上天屡愆气，胡不均寸泽。仰瞻乔树巅，见此洪流迹。
素惭省阁姿，况忝符竹荣。效愚方此始，顾私岂获并。
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
桑茶坑道中
素艳今无几，朱颜亦自衰。树将人共老，何暇更悲丝。"
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
"误点能成物，迷真许一时。笔端来已久，座上去何迟。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
"日下空庭暮，城荒古迹馀。地形连海尽，天影落江虚。