杂诗三首 / 杂咏三首
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
"朝亦视簿书，暮亦视簿书。簿书视未竟，蟋蟀鸣座隅。
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
屏除无俗物，瞻望唯清光。何人拟相访，嬴女从萧郎。"
自嗟还自哂，又向杭州去。"
岂惟厌馋口，亦可调病腹。助酌有枯鱼，佐餐兼旨蓄。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:
la yue ba di yu .zhang jiang chou lang fan .yin chi hai ji bao .yi zhao zhuo shui hun ..
hong si san fang shu .xuan zhuan guang feng ji .yan fan bei long xiang .lu nong zhuang mian shi .
.chao yi shi bu shu .mu yi shi bu shu .bu shu shi wei jing .xi shuai ming zuo yu .
xin qiu song ying xia .ban ye zhong sheng hou .qing ying bu yi hun .liao jiang cha dai jiu ..
shuang lin tian zuo ji zhu song .fang tong ying shi xin shao yao .duan jiao zhi yuan jiu shi chong .
ping chu wu su wu .zhan wang wei qing guang .he ren ni xiang fang .ying nv cong xiao lang ..
zi jie huan zi shen .you xiang hang zhou qu ..
qi wei yan chan kou .yi ke diao bing fu .zhu zhuo you ku yu .zuo can jian zhi xu .
.ling shang you lao bai .ke ye han cang cang .chao wei feng yan shu .mu wei yan qin chuang .
yi shu mei hua shu sheng jiu .zui xun jiang an ku dong feng ..
译文及注释
译文
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望(wang)远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸(shen)出墙头来。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
成都有个(ge)犀浦镇，只是一个十(shi)分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天(tian)空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉(xi)戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
秀美的庐山挺拔(ba)在南斗旁，
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
阴历十月的时候，大雁就开始南飞，
伍子胥得以转运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
焚书的烟雾刚刚散尽，秦始皇的帝业也随之灭亡，函谷关和黄河天险，也锁守不住始皇的故国旧居。
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
注释
④物理：事物之常事。
233. 许诺：答应。
（10）离：通"罹"，遭遇。
五马未都等认为，床应解释为胡床。胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时，“床”仍然是“胡床”（即马扎，一种坐具）。
(1)《水经注》：江水东经羊肠、虎臂滩。杨亮为益州刺史，至此舟覆。惩其波澜，蜀人至今犹名之为使君滩。《太平寰宇记》：使君滩，在万州东二里大江中。昔杨亮赴任益州，行船至此覆没，故名。《一统志》：使君滩，在荆州夷陵州西一百十里。
（22）夫差（fū chāi）：春秋时代吴国的君王。
⑧书：信。破：消解。恨：指离恨。
⒃绝：断绝。
赏析
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿(xin er)去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
楚王的罪孽是深重的，是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意，诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处，在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句，就是这种独特感受的集中表现。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上(guan shang)有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮(mai xi)音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响(shi xiang)”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋(wang qiu)月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中(tan zhong)，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇，孤游昔已屡”， 摇摇，心神不定貌，这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸，摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕，南齐在一年（495）之内换了三个皇帝，其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王，他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王，谢朓官职虽未动，但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂，他既对京邑留恋，又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句，说从前我孤游不止一次，回想起旅途行程，自已总是心神不定。这里借景抒情，诗家稼研“神来之笔”。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁(zhi chou)肠。
楚王的罪孽是深重的，是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意，诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处，在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句，就是这种独特感受的集中表现。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上(guan shang)有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
末两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢？恐怕未必。邮递条件远不那么便利；最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见，那女子旧事重提，不是没有原因的。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。
对“月”长歌什么呢？“美人迈兮(mai xi)音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”望着“月”，一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见，但那共有的明“月”可以传递彼此的信息，也算稍稍慰藉相思之苦，回过神来，发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思，可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款，听者也听得入神，却霎然而止，听者恍然若失，于是又歌一曲：“月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归，佳期可以还，微霜沾人衣。”“月”将西没，是岁也将终了，要人趁时光尚好时回去，正与“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应，做为完美的结束。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响(shi xiang)”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋(wang qiu)月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
诗人路过华阴时，正值雨过天晴。未到华阴，先已遥见三峰如洗。到得华阴后，平望武帝祠前无限烟云，聚而将散；仰视仙人 掌上一片青葱，隐而已显，都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景，颔联二句可说是摄近景。远近相间，但觉景色沁脾，自然美妙，令人移情，几乎忘却它的对仗之工，而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中(tan zhong)，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇，孤游昔已屡”， 摇摇，心神不定貌，这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸，摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕，南齐在一年（495）之内换了三个皇帝，其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王，他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时，谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王，谢朓官职虽未动，但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂，他既对京邑留恋，又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句，说从前我孤游不止一次，回想起旅途行程，自已总是心神不定。这里借景抒情，诗家稼研“神来之笔”。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁(zhi chou)肠。
创作背景
千秋如此，万世依然。
西江夜行
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
"岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
"莫买宝剪刀，虚费千金直。我有心中愁，知君剪不得。
颓然环堵客，萝蕙为巾带。自得此道来，身穷心甚泰。"
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
终日一蔬食，终年一布裘。寒来弥懒放，数日一梳头。
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
暇日耕耘足，丰年雨露频。戍烟生不见，村竖老犹纯。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
闻说风情筋力在，只如初破蔡州时。"
谬辱良由此，升腾亦在斯。再令陪宪禁，依旧履阽危。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
题许道宁画
水竹以为质，质立而文随。文之者何人，公来亲指麾。
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
"莎草遍桐阴，桐花满莎落。盖覆相团圆，可怜无厚薄。
一泓镜水谁能羡，自有胸中万顷湖。"
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩，君言好直舒为箭。
怀哉二夫子，念此无自轻。"
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
吴弦楚调潇湘弄，为我殷勤送一杯。"
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入，瘦马寻花处处行。
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
"扰扰纷纷旦暮间，经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒，
妾身重同穴，君意轻偕老。惆怅去年来，心知未能道。
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
奉诚园闻笛
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
不如作中隐，隐在留司官。似出复似处，非忙亦非闲。
终是不如山下去，心头眼底两无尘。"
孟尝平居时，娱耳琴泠泠。雍门一言感，未奏泪沾缨。
自顾龙钟者，尝蒙噢咻之。仰山尘不让，涉海水难为。
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
庆清朝慢·踏青
谁移尔至此，姑苏白使君。初来苦憔悴，久乃芳氛氲。
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
燕影动归翼，蕙香销故丛。佳期与芳岁，牢落两成空。"
昨卧南城月，今行北境春。铅刀磨欲尽，银印换何频。
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
远从延康里，来访曲江滨。所重君子道，不独愧相亲。"
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
竹
暗泪深相感，危心亦自惊。不如元不识，俱作路人行。
"殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日，
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
"黄昏惨惨天微雪，修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单，
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
父善游
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
"孟夏清和月，东都闲散官。体中无病痛，眼下未饥寒。
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
从此漂沦落南土，万人死尽一身存。秋风江上浪无限，
不劳心与力，又免饥与寒。终岁无公事，随月有俸钱。
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
"江春今日尽，程馆祖筵开。我正南冠絷，君寻北路回。
登永嘉绿嶂山
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
以其多奇文，宜升君子堂。刮削露节目，拂拭生辉光。
赠项斯
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
云间鹤背上，故情若相思。时时摘一句，唱作步虚辞。"
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
已约终身心，长如今日过。"
谁不爱富贵，谁不恋君恩。年高须告老，名遂合退身。
心期自乖旷，时景还如故。今日郡斋中，秋光谁共度。"