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西河·和王潜斋韵

元代 / 陈鹏

怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
我愿避公讳,名为避贤邮。此名有深意,蔽贤天所尤。
蓄志徒为劳,追踪将焉仿。淹留值颓暮,眷恋睇遐壤。
秦皇虽笃好,汉武洪其源。自从二主来,此祸竟连连。
"辱赠不知报,我歌尔其聆。首叙始识面,次言后分形。
案曲新亭上,移花远寺中。唯应有吏部,诗酒每相同。"
为问青青河畔草,几回经雨复经霜。"
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待,私将鸡黍几人期。
"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
既摧栖日干,未展擎天力。终是君子材,还思君子识。"
镆铘无人淬,两刃幽壤铁。秦镜无人拭,一片埋雾月。
稚子怜圆网,佳人祝喜丝。那知缘暗隙,忽被啮柔肌。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
楚血未干衣,荆虹尚埋辉。痛玉不痛身,抱璞求所归。
我为罗列陈前修,芟蒿斩蓬利锄耰.天星回环数才周,
彼曲既在斯,我正实在兹。泾流合渭流,清浊各自持。
声死更何言,意死不必喈。病叟无子孙,独立犹束柴。
高议切星辰,馀声激喑聋。方将旌旧闾,百世可封崇。


西河·和王潜斋韵拼音解释:

chang wang qian niu xing .fu wei jing nian ge .lu wang niao feng zhu .qing he fan yao bi .
chang ling ren li yuan qu zou .yi you wa mian zhu lang jie ..
wo yuan bi gong hui .ming wei bi xian you .ci ming you shen yi .bi xian tian suo you .
xu zhi tu wei lao .zhui zong jiang yan fang .yan liu zhi tui mu .juan lian di xia rang .
qin huang sui du hao .han wu hong qi yuan .zi cong er zhu lai .ci huo jing lian lian .
.ru zeng bu zhi bao .wo ge er qi ling .shou xu shi shi mian .ci yan hou fen xing .
an qu xin ting shang .yi hua yuan si zhong .wei ying you li bu .shi jiu mei xiang tong ..
wei wen qing qing he pan cao .ji hui jing yu fu jing shuang ..
lu zu jiao qin xing zi chi .guan fu xiang yan zhong ri dai .si jiang ji shu ji ren qi .
.wu huo zhi di mian .ban ye jie li hao .leng jian he chu lai .ji zhen feng sao lao .
ji cui qi ri gan .wei zhan qing tian li .zhong shi jun zi cai .huan si jun zi shi ..
mo ye wu ren cui .liang ren you rang tie .qin jing wu ren shi .yi pian mai wu yue .
zhi zi lian yuan wang .jia ren zhu xi si .na zhi yuan an xi .hu bei nie rou ji .
.qian zhe cong cong fu bei xing .shi nian qiao cui dao jing cheng .
.qiong xiang wei qiu cao .gao seng du kou men .xiang huan ru jiu shi .wen fa dao wu yan .
chu xue wei gan yi .jing hong shang mai hui .tong yu bu tong shen .bao pu qiu suo gui .
wo wei luo lie chen qian xiu .shan hao zhan peng li chu you .tian xing hui huan shu cai zhou .
bi qu ji zai si .wo zheng shi zai zi .jing liu he wei liu .qing zhuo ge zi chi .
sheng si geng he yan .yi si bu bi jie .bing sou wu zi sun .du li you shu chai .
gao yi qie xing chen .yu sheng ji yin long .fang jiang jing jiu lv .bai shi ke feng chong .

译文及注释

译文
(三)
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长(chang)上心头情满胸怀。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍(she)得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也(ye)难以表达我的一腔相思。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭(ming)文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常(chang)常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润(run)州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
跟随着张骞,被从西域移植到了中原。
眼看着大好的春光就要逝去,而皇帝的车驾(jia)却从不曾来过。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。

注释
优游:从容闲暇。
工伎:乐工、歌妓。隶习:学习。
41.何老之有:即为“有何老”;之,宾语前置的标志。
⑤昔:从前。
还(xuán)走:转身就跑。还,通“旋”。
⑵贱子:这位无家者的自谓。阵败:指邺城之败。
⑷举头:抬头。
2、林推:姓林的推官,词人的同乡。

赏析

  最后四句总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”,最后士兵们与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,岂是为了取得个人的功勋!他们是何等质朴、善良,何等勇敢,然而又是何等可悲呵!
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极(ji)大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗,在端午节这个特别的日子,送别友人,或是还乡,或是感慨于时光的流逝,总是别样的日子别样的情啊。
  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主(wei zhu)体的情感活动构成了恰当的背景。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  上片以景起笔,月影朦胧,如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久,不禁令人悲从中来。下片由情及景,欲寄心事而不得,伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿,要到结藕开花,尚待时日,也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法,以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”(一说为“怜”,如《采莲曲》;亦有作“联”讲的),从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣(yi qu),又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当(er dang)年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面,颇有先声夺人气势。“雁行缘石径,鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思,旌甲被胡霜。”石径迂折,飞粱直跨,大军行进,秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思,旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦,纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字,分别起了传神点睛作用。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

陈鹏( 元代 )

收录诗词 (8576)
简 介

陈鹏 陈鹏,字图南,南部(今属四川)人。仁宗嘉祐进士(清嘉庆《四川通志》卷一二二选举)。哲宗元祐间先后为梓州、利州路转运副使(《续资治通鉴长编》卷四○四、四三三)。今录诗二首。

诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 章佳新红

君存古人心,道出古人辙。尽美固可扬,片善亦不遏。
依倚将军势,交结少年场。探丸害公吏,抽刃妒名倡。
文人留纪述,时事可辨析。鸟迹巧均分,龙骸极癯瘠。
"曾经谢病各游梁,今日相逢忆孝王。少有一身兼将相,
诸男皆秀朗,几能守家规。文字锐气在,辉辉见旌麾。
寄言迁金子,知余歌者劳。"
"意气曾倾四国豪,偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满,
上陈人疾苦,无令绝其喉。下陈畿甸内,根本理宜优。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 仇静筠

"西汉开支郡,南朝号戚藩。四封当列宿,百雉俯清沅。
广乐虽交奏,海禽心不怿。挥手一来归,故溪无处觅。
不然洛岸亭,归死为大同。"
"风光满路旗幡出,林下高人待使君。
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。
侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕,又诏巫阳反其魂。
"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
此志诚足贵,惧非职所当。藜羹尚如此,肉食安可尝。


酹江月·驿中言别 / 易向露

"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。
中间不得意,失迹成延迁。逸志不拘教,轩腾断牵挛。
南谢竟莫至,北宋当时珍。赜灵各自异,酌酒谁能均。
近来爱作诗,新奇颇烦委。忽忽造古格,削尽俗绮靡。
共看传赐出青冥。香随翠笼擎初到,色映银盘写未停。
灾沴无有小大愈,安得引衰周,研核其可否。日分昼,
"缇骑朱旗入楚城,士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守,
秦皇虽笃好,汉武洪其源。自从二主来,此祸竟连连。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 夹谷苗

"朗朗闻街鼓,晨起似朝时。翻翻走驿马,春尽是归期。
天子临朝喜,元老留在东。今闻扬盛德,就安我大邦。
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。
"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
当今富教化,元后得贤相。冰心镜衰古,霜议清遐障。
奴婢晓开户,四肢冻徘徊。咽言词不成,告诉情状摧。
匝塞歌钟受恩者,谁怜被发哭东流。"
洲沙厌晚坐,岭壁穷晨升。沈冥不计日,为乐不可胜。


夜泉 / 公冶映秋

"朝服归来昼锦荣,登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献,
学诗为众体,久乃溢笈囊。略无相知人,黯如雾中行。
"毛羽斒斓白纻裁,马前擎出不惊猜。轻抛一点入云去,
孟轲分邪正,眸子看了眊.杳然粹而清,可以镇浮躁,
潜滑不自隐,露底莹更新。豁如君子怀,曾是危陷人。
丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
从郎西入帝城中,贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月,
看朱渐成碧,羞日不禁风。师有金篦术,如何为发蒙。"


石州慢·薄雨收寒 / 乌孙广红

"青幢紫盖立童童,细雨浮烟作彩笼。
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫,封侯起第一日中。
"垂老抱佛脚,教妻读黄经。经黄名小品,一纸千明星。
"至道无名,至人长生。爰观绘事,似挹真形。方口渥丹,
则知天子明如日,肯放淮南高卧人。"
摆落遗高论,雕镌出小诗。自然无不可,范蠡尔其谁。"
可怜亭亭干,一一青琅玕.孤凤竟不至,坐伤时节阑。"
欲识丈夫志,心藏孤岳云。长安风尘别,咫尺不见君。"


垓下歌 / 乌辛亥

"抛却人间第一官,俗情惊怪我方安。兵符相印无心恋,
悲哉无奇术,安得生两翅。"
澹荡侵冰谷,悠扬转蕙丛。拂尘回广路,泛籁过遥空。
薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。
凡吏之所诃,嗟实颇有之。不即金木诛,敢不识恩私。
闻彼梦熊犹未兆,女中谁是卫夫人。"
守吏能然董卓脐,饥乌来觇桓玄目。城西人散泰阶平,
天地为一物,死生为一源。合杂分万变,忽若风中尘。


齐国佐不辱命 / 宰父若云

叠嶂青时合,澄湘漫处空。舟移明镜里,路入画屏中。
"章华宫中九月时,桂花半落红橘垂。江头骑火照辇道,
泛菊聊斟酒,持萸懒插头。情人共惆怅,良久不同游。"
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。
江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
"清质悠悠素彩融,长川迥陆合为空。
秋气日恻恻,秋空日凌凌。上无枝上蜩,下无盘中蝇。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 哇尔丝

有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。
令肃军无扰,程悬市禁贳。不应虞竭泽,宁复叹栖苴。
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘,但以一概量。
"非痴非狂谁氏子,去入王屋称道士。白头老母遮门啼,
欻刺苗入地,仍逾赣石崖。礼容垂gb琫,戍备响錏鍜。
洗然水溪昼,寒物生光辉。"
"树绕荒台叶满池,箫声一绝草虫悲。邻家犹学宫人髻,
早知大理官,不列三后俦。何况亲犴狱,敲搒发奸偷。


咏傀儡 / 宗单阏

三五穷荒月,还应照北堂。回身向暗卧,不忍见圆光。
古来贤哲皆如此,应是才高与众疏。"
"倾朝共羡宠光频,半岁迁腾作虎臣。戎旆暂停辞社树,
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"
丹丘肃朝礼,玉札工紬绎。枕中淮南方,床下阜乡舄。
"晨及曲河驿,凄然自伤情。群乌巢庭树,乳燕飞檐楹。
印在休通客,山晴好卷帘。竹凉蝇少到,藤暗蝶争潜。
感激生胆勇,从军岂尝曾。洸洸司徒公,天子爪与肱。