天仙子·水调数声持酒听
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
合是赌时须赌取，不妨回首乞闲人。"
远梦如水急，白发如草新。归期待春至，春至还送人。
"九酝松醪一曲歌，本图闲放养天和。
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
"承恩虽内殿，得道本深山。举世相看老，孤峰独自还。
天仙子·水调数声持酒听拼音解释:
jin feng bu jie xiang tai ju .lu ya yan qi zhi dao qiu .
wu wang qing xin jiu .xiong qu po dan pin ...yong fang tai wei ..zi zhu .chu guan
he shi du shi xu du qu .bu fang hui shou qi xian ren ..
yuan meng ru shui ji .bai fa ru cao xin .gui qi dai chun zhi .chun zhi huan song ren .
.jiu yun song lao yi qu ge .ben tu xian fang yang tian he .
shu ji cai pian cheng .chao ting yi geng qin .xiu yi xing li ri .qi mo bie li chen .
bu shi lian shi zhong qu wan .lu ji rong nei zu mao qun ..
xie gong liu shang shan gong huan .zhi ru sheng ge a na peng ..
.ju hua kai wan guo qiu feng .wen dao fang xiang zheng man cong .
.cheng en sui nei dian .de dao ben shen shan .ju shi xiang kan lao .gu feng du zi huan .
译文及注释
译文
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无(wu)数的人来欣赏，惊(jing)动了整个长安城。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难(nan)。
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
沉潜的龙(long)(long)，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首(shou)豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
正承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀(po)光晶莹迷人。
注释
138. 胜：平原君（赵胜）自称，可译为“我”。
38. 故：缘故。
（22）节数（shuò）：节奏短促。
“牛骥同一皂”两句：牛和骏马同槽，鸡和凤凰共处，比喻贤愚不分，杰出的人和平庸的人都关在一起。骥：良马。皂：马槽。鸡栖：鸡窝。
①池：池塘。
⑸当路：当权者。假：提携。
⑸青毛骢（cōng）马：名马。参差钱：马身上的斑纹参差不齐。《尔雅·释畜》第十九：“青骊驎驒。”注云：“色有深浅，斑驳隐粼，今之连钱骢。”
结绮（qí）：陈后主（叔宝）建造的一座穷极奢华的楼阁。
赏析
这显然是神话，在客观理实中是不存在的，但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望，和变革大自然的雄伟气魄，也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信，以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话，寓哲理思想于想象，作者这样写，就是为了让人们在精神是得到鼓舞，在情绪上受到感染。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
1．此诗运用复词重言手法，从而(cong er)使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩(fei zhan)去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后(ran hou)皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(yu qi)言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所(ji suo)谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
1．此诗运用复词重言手法，从而(cong er)使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩(fei zhan)去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后(ran hou)皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(yu qi)言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所(ji suo)谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
袁枚是“性灵说”的倡导者，主张为文要有“真情”。其文别具特色，善于描写景物，叙事记人。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
创作背景
刘细君的身份地位可谓显赫：玄祖是汉文帝刘恒，曾祖是汉景帝刘启，祖父是汉武帝刘彻之兄江都王刘非，父亲[3] 是承袭江都王王位的刘建。因此，刘细君是汉武帝的侄孙女，是真正具有皇家血统的宗室之女，是名副其实的皇室公主。汉武帝为结好乌孙，封刘细君为江都公主，下嫁乌孙国王猎骄靡，是早于昭君出塞的第一位“和亲公主”。
白朴( 两汉 )
收录诗词 (7721) 首
简 介
白朴 白朴（1226—约1306） 原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代着名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。
忆王孙·春词
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
此日年且少，事姑常有仪。见多自成丑，不待颜色衰。
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。
"风沙遥见说，道路替君愁。碛夜星垂地，云明火上楼。
长星不为英雄住，半夜流光落九垓。"
郡斋多岳客，乡户半渔翁。王事行春外，题诗寄远公。"
扫壁前题出，开窗旧景清。遥知贤太守，致席日邀迎。"
临风时辨白萍文。好将花下承金粉，堪送天边咏碧云。
虞美人·春花秋月何时了
"小谢轻埃日日飞，城边江上阻春晖。虽愁野岸花房冻，
醺应烂地轴，浸可柔天壤。以此献吾君，愿铭于几杖。"
班秩通乌府，樽罍奉碧幢。昭王有馀烈，试为祷迷邦。"
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
抚论如敦行，归情自合盟。回期佩印绶，何更见新正。"
蝇蚊犹得志，簟席若为安。浮世知谁是，劳歌共一欢。"
"闲居无胜事，公干卧来心。门静秋风晚，人稀古巷深。
陇西云起李陵悲。晓侵雉堞乌先觉，春入关山雁独知。
相见欢·金陵城上西楼
劲质如尧瘦，贞容学舜霉.势能擒土伯，丑可骇山祇.
"举酒一相劝，逢春聊尽欢。羁游故交少，远别后期难。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭，蕃河流入汉家清。
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引，野果枝低可要攀。
"善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
洞里月明琼树风，画帘青室影朦胧。
"闲倚蒲团向日眠，不能归老岳云边。
蓦山溪·自述
荒柳卧波浑似困，宿云遮坞未全痴。
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
eQ蠃时时上几案，蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱，
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
遥想勒成新塔下，尽望空碧礼文星。"
"擢秀逋客岩，遗根飞鸟径。因求饰清閟，遂得辞危夐。
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸，病来知己赏鹪鹩。
"殷勤相送出天台，仙境那能却再来。云液每归须强饮，
报任少卿书 / 报任安书
叠浪翻残照，高帆引片阴。空留相赠句，毕我白头吟。"
深谷作陵山作海，茂弘流辈莫伤情。"
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
"燕台累黄金，上欲招儒雅。贵得贤士来，更下于隗者。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
或似坐奇兽，或如焚异香。堪嗟宦游子，冻死道路傍。"
从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。"
清峭关心惜归去，他时梦到亦难判。"
清平乐·怀人
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
证因池上今生愿，的的他生作化生。
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米，邻翁斋日乞藤花。
君子慎所履，小人多所疑。尼甫至圣贤，犹为匡所縻。
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，
齐天乐·烟波桃叶西陵路
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
"散漫阴风里，天涯不可收。压松犹未得，扑石暂能留。
便拟乘槎应去得，仙源直恐接星东。"
"昔着政声闻国外，今留儒术化江东。青云旧路归仙掖，
"乌飞飞，兔蹶蹶，朝来暮去驱时节。女娲只解补青天，
从来一字为褒贬，二十八言犹太多。"
不独祭天庙，亦应邀客星。何当八月槎，载我游青冥。"
梅风脱纶帽，乳水透芒屩。岚姿与波彩，不动浑相着。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
听君总画麒麟阁，还我闲眠舴艋舟。
永日无人新睡觉，小窗晴暖螖虫飞。"
诗家通籍美，工部与司勋。高贾虽难敌，微官偶胜君。
"几多亲爱在人间，上彻霞梯会却还。
"斋心已三日，筋骨如烟轻。腰下佩金兽，手中持火铃。
"席上新声花下杯，一声声被拍声摧。
"吴都涵汀洲，碧液浸郡郭。微雨荡春醉，上下一清廓。
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
醉中天·花木相思树
舞娇春席雪朦胧。棠遗善政阴犹在，薤送哀声事已空。
"正下搜贤诏，多君独避名。客来当意惬，花发遇歌成。
未领春闱望早清，况联戎阃控强兵。风威遍布江山静，
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
交兵不假挥长剑，已挫英雄百万师。"
"圆于玉柱滑于龙，来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨，
"手欠东堂桂一枝，家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁，
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐，甯戚谁怜叩角哀。
春光好·迎春
飞燕身更轻，何必恃容华。"
千树梨花百壶酒，共君论饮莫论诗。
昨宇今烬，朝人暮尸。万犊一啖，千仓一炊。扰践边朔，
性命换他恩，功成谁作主。凤凰楼上人，夜夜长歌舞。"
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照，朝厨争奈绝烟何。
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
先生诀行日，曾奉数行书。意密寻难会，情深恨有馀。