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田家

先秦 / 富严

"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
却教孙子藏兵法,空把文章向礼闱。"
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重,买笑黄金莫诉贫。
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
念此黄河中,应有昔人宅。宅亦作流水,斯砚未变易。
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。


田家拼音解释:

.dan wang qing shan qu .he shan bu shi yuan .si you kan jiang lv .yue leng cheng dang chan .
hua yin wan dao bu shu bian .yu qin xian ba kan shan zuo .tong dian chang pu yu ke mian .
.wei qiu wei bie yi zhong qiu .zhi chi lou jiang lu zu xiu .xin shang wei jun zhi wei qu .
.you ke yuan you xin guo ling .mei feng fang shu wen fang ming .
zhu ren zhong ye qi .ji zhu qian luo lie .ge mei mo shou sheng .wu huan di fu jie .
he yin jue de jiang chong gu .dao zuo wei chen ji wang si ..
wu shan wei shen wan hua zhe .jian di hong guang duo mu ran .yao feng you du chou xing ke .
que jiao sun zi cang bing fa .kong ba wen zhang xiang li wei ..
huan yu tai ban wei qin bin .ru chou cui dai ying kan zhong .mai xiao huang jin mo su pin .
.ri ri kong wu yun ke wang .bu ci zhu jing wang lai pin .
jie yan ci chu yi xian guan .shi zou ni shang yi qu kan .
bi zhou hua qian pian .xiang quan ru bai xun .yu zhi zheng ji yin .ting qu lu lu yin ..
quan jun shao gan ming .ming wei gu shen suo .quan jun shao qiu li .li shi fen shen huo .
.bi yu ban ban sha li li .qing liu jue jue xiang ling ling .
mi fang piao ying xi chen qin .dou gui zhi fu can shi ju .nan guo jia ren yuan jin qin .
nian ci huang he zhong .ying you xi ren zhai .zhai yi zuo liu shui .si yan wei bian yi .
.shi fa xiu xing bian .fang qi bu er men .sui yuan xian si zhuo .jian xing jue jing fan .

译文及注释

译文
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
但愿见一面啊诉说心意,君(jun)王心思啊却与我相异。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江(jiang)南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
我自己也很惭(can)(can)愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日(ri)子。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
  春来时,千株树木都竞相发出新芽,在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风,枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步(bu)。春来花似锦,夏日即将来临,叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中,只是路途如此遥远,怕无法到达。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。

注释
⑷王姬:周王的女儿,姬姓,故称王姬;一说为美女的代称。
(3)饴:糖浆,粘汁。
③萋萋:草茂盛貌。
[48]峻隅:城上的角楼。
[27]愀(qiǎo 巧)然:容色改变的样子。

赏析

  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不(er bu)是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说,我们只来说一说这里面表现出的作者的心态,我觉得“喜”字是全诗的中心,发觉凉冷是一喜,看到溪流涨水是二喜,设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜,百姓收成有了保证是四喜,这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意,表现出了关心国计民生,与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策(ce)》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  对这样要钱不顾命的人,人们都忍不住喊出“汝愚之甚,蔽之甚,身且死,何以货为?”的劝诫。
  《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石,竭力反对“新党”,抛开其本旨,有二点与当今相类:
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态(xing tai)、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  二.李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写?
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山,唐人又多以蓬山,蓬阁指秘书省,李云是秘书省校书郎,所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨,指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健,下句则以“小谢”(即谢朓)自指,说自己的诗像谢朓那样,具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓,这里自比小谢,正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。

创作背景

  《《周颂·我将》佚名 古诗》是中国古代舞蹈乐曲《大武》一成的歌诗。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。据学者考证,《《周颂·我将》佚名 古诗》为《大武》一成的歌诗。

  

富严( 先秦 )

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简 介

富严 宋处州青田人,徙居苏州吴县。真宗大中祥符四年进士。仁宗庆历初除刑部郎中、知苏州。转知泉州、越州。嘉祐中以秘书监再知苏州。秩满告老,未尝一造官府,时以耆德称。

潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 刘苑华

"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"
"汉渚常多别,山桥忽重游。向云迎翠辇,当月拜珠旒。
"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 史弥坚

华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼,隼励秋深拂翠翘。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
凯歌应是新年唱,便逐春风浩浩声。"
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。


过分水岭 / 孙葆恬

"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
独有西庭鹤,孤鸣白露天。"


早雁 / 燕度

何处不相依。既逢解佩游女,更值凌波宓妃。精光摇翠盖,
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
洛下推年少,山东许地高。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
真非既巧饰,伪意乃深韬。去恶犹农夫,稂莠须耘耨。
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。


清明二首 / 陆九州

"暑月放朝频,青槐路绝尘。雨晴江色出,风动草香新。
已作亭下别,未忘灯下情。吟多欲就枕,更漏转分明。
往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
"细吟冯翊使君诗,忆作馀杭太守时。
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"


千秋岁·苑边花外 / 王延禧

佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
"不道沙堤尽,犹欺石栈顽。寄言飞白雪,休去打青山。
"塞上蕃僧老,天寒疾上关。远烟平似水,高树暗如山。
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"
"九重城里无亲识,八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险,
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
"功高自弃汉元臣,遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼,


千年调·卮酒向人时 / 应廓

"昨来送君处,亦是九衢中。此日殷勤别,前时寂寞同。
曲水公卿宴,香尘尽满街。无心修禊事,独步到禅斋。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开,胡雁翻飞向天没。
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安,维吾侯之康兮乐欣。
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"
"遥闻碧潭上,春晚紫藤开。水似晨霞照,林疑彩凤来。
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"


清江引·秋居 / 晁说之

"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
"南浦花临水,东楼月映风。(镇剑南,经忠州,寻乐天
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 宋庆之

公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
迸笋斜穿坞,飞泉下喷崖。种花忻土润,拨石虑沙埋。
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路,风引笳箫入柏城。
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 张逊

月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。