拔蒲二首
西山旧是经行地，愿漱寒瓶逐领军。"
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟，帘轻幕重金钩栏。
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
好住池西红叶树，何年今日伴何人。"
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
"七里滩声舜庙前，杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸，
"伯牙琴绝岂求知，往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜，
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
清晨洁蔬茗，延请良有以。一落喧哗竞，栖心愿依止。
退红香汗湿轻纱，高卷蚊厨独卧斜。
拔蒲二首拼音解释:
xi shan jiu shi jing xing di .yuan shu han ping zhu ling jun ..
.xia lu shui zhi juan ci qing .wang lai duo shi ban nian cheng .gu yin luo yuan feng chun jin .
chan chu ye yan qiu he yue .bi cheng leng luo kong meng yan .lian qing mu zhong jin gou lan .
chou ren xiang yi chun shan mu .yan shu cang cang bo gu shi ..
hao zhu chi xi hong ye shu .he nian jin ri ban he ren ..
.hua qing bie guan bi huang hun .bi cao you you nei jiu men .
.qi li tan sheng shun miao qian .xing hua chu sheng cao qian qian .lv hun qing qi chun feng an .
.bo ya qin jue qi qiu zhi .wang wang qing qian zi you shi .long yue zheng dang han shi ye .
ping ji jia shu wei hui bao .jiu xiang huan you gu ren zhi ..
qing chen jie shu ming .yan qing liang you yi .yi luo xuan hua jing .qi xin yuan yi zhi .
tui hong xiang han shi qing sha .gao juan wen chu du wo xie .
译文及注释
译文
日落西山，整个江面(mian)沐浴在夕(xi)阳的余晖中，水面泛着金光。
谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。
骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。
这里连日月之光都照不(bu)到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
错过了时机不能与他(ta)见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
想到远方去又无处(chu)安居，只好四(si)处游荡流浪逍遥。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
碧澄江水，几乎淹没两岸；葱茏树木，黄昏盛开鲜花。
床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀。丝绵再长，终(zhong)究有穷尽之时，缘结不解，终究有松散之日。
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢，因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环，
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条(tiao)寂寞。
注释
2.白莲：白色的莲花。
①东君：司春之神。
⑷无处：所有的地方。鸣蛙：指蛙鸣，比喻俗物喧闹。
（13）危明主，忧治世——即使遇到贤明的君主，还以为他可危；即使处在政治清明的时代，还以为时局可忧。
（10）虢仲、虢叔：虢的开国祖，王季的次子和三子，文王的弟弟。王季于周为昭，昭生穆，故虢仲、虢叔为王季之穆。
⑴侠者：豪侠仗义之士。
16.望甚远：“望之甚远”的意思。
赏析
首章末二句云：“我疆我理，南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云：“夫仁政必自经界始。经界不正，井地不均，谷禄不平，是故暴君污吏必慢其经界。经界既正，分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云：“疆，画经界也。理，分地理也。”有的学者解释得更为具体，如王安石说：“疆者，为之大界；理者，衡从（横纵）其沟涂。”（《吕氏家塾读诗记》引）吕氏又引长乐刘氏说云：“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路，以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川，以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人）“凡治野，夫间有遂，遂上有径。十夫有沟，沟上有畛。百夫有洫，洫上有涂。千夫有浍，浍上有道。万夫有川，川上有路，以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田，南指其田陇为南北向者，东则为东西向者，此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰：“‘衡’即训为横。韩诗云：东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’，云：南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载：晋郤克伐齐，齐顷公使上卿国佐求和于晋营，晋人要求“使齐之封内尽东其亩”，也就是使齐国的陇亩全部改为东西向，这样晋国一旦向齐国进兵，就可长驱直入。国佐回答晋人说：“先王疆理天下物土之宜，而布其利，故《诗》曰：‘我疆我理，南东其亩。’今吾子疆理诸侯，而曰尽东其亩而已，唯吾子戎车是利，无顾土宜，其无乃非先王之命也乎？”国佐引此篇为据，说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的，既有南北向，也有东西向的田陇，如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向，是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍，但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云：“晋文公伐卫，东其亩。”《吕氏春秋·简选）云：“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云：“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中(zhong)心，故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩，东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理，南东其亩’，就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系，而其实它们正是绝好的证明。”（《十批判书·古代研究的自我批评》）
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微(ru wei)，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度(shen du)，更为曲折。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨，是通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
第一首
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方(xi fang)美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微(ru wei)，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度(shen du)，更为曲折。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨，是通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
第一首
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方(xi fang)美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
创作背景
李白生活在盛唐时期，自幼广涉杂学，且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身，但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐，却以“弹剑谢公子，无鱼良可哀”（《赠卫尉张卿二首》）的结果而归，又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”，与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”，以酒当歌，但他建功立业的理想追求仍然不能释怀，处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁，此时的心态，既不同于十几年前初入长安，虽然无成，尚有“前行若无山”“何时复更还”（《登太白峰》）的不无自信的期盼，又不同于遭谗去京后，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）的仕途幻灭感。
汪士鋐( 宋代 )
收录诗词 (3791) 首
简 介
汪士鋐 （1658—1723）江苏长洲人，字文升，号退谷，又号秋泉。康熙三十六年进士。授翰林院修撰，官至右中允，入直南书房。与兄汪份、汪钧，弟汪倓，俱知名，时称“吴中四汪”。善诗文，书法与姜宸英齐名。有《长安宫殿考》、《全秦艺文志》、《三秦纪闻》、《玉堂掌故》、《华岳志》、《元和郡县志补阙》等。
清平乐·年年雪里
"残花啼露莫留春，尖发谁非怨别人。
"木落楚色深，风高浪花白。送君飞一叶，鸟逝入空碧。
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外，妻孥犹隔散关东。
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
舍鲁真非策，居邠未有名。曾无力牧御，宁待雨师迎。
"曾道逍遥第一篇，尔来无处不恬然。便同南郭能忘象，
稍促高高燕，微疏的的萤。故园烟草色，仍近五门青。"
素冠
"何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
"有病无媒客，多慵亦太疏。自怜成叔夜，谁与荐相如。
狂遍曲江还醉卧，觉来人静日西斜。"
"无事称无才，柴门亦罕开。脱巾吟永日，着屐步荒台。
夜棋全局在，春酒半壶空。长啸倚西阁，悠悠名利中。"
若人无仙骨，芝朮徒烦食。"
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
题李凝幽居
"万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。
荆芜既以薙，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。"
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。
"棋局茅亭幽涧滨，竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑，
低飞下晚树，独睡映新蒲。为尔多归兴，前年在五湖。"
瑶简被灵诰，持符开七门。金铃摄群魔，绛节何兟兟。
报秋榆叶落征衣。城临战垒黄云晚，马渡寒沙夕照微。
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
剑门道中遇微雨
高楼直上百馀尺，今日为君南望长。"
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。"
闲居初夏午睡起·其一
"鹗在卿云冰在壶，代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户，
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
东来西去人情薄，不为清阴减路尘。"
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
覆载还高下，寒暄急改更。马前烹莽卓，坛上揖韩彭。
朝元阁成老君见，会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马，
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
淡黄柳·咏柳
所餐类病马，动影似移岳。欲驻迫逃衰，岂殊辞绠缚。
篷雨延乡梦，江风阻暮秋。傥无身外事，甘老向扁舟。"
东堂旧侣勤书剑，同出膺门是一家。"
"夜郎归未老，醉死此江边。葬阙官家礼，诗残乐府篇。
林中夜半一声磬，卧见高僧入道场。"
"尊前路映暮尘红，池上琴横醉席风。
侧庐废扃枢，纤魄时卧逢。耳目乃鄽井，肺肝即岩峰。
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
菩萨蛮·晶帘一片伤心白
要君严重疏欢乐，犹有河湟可下鞭。"
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠，蛛网挂蜻蜓。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾。
"林下天书起遁逃，不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急，
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。
孤剑北游塞，远书东出关。逢君话心曲，一醉灞陵间。"
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
"离心忽忽复凄凄，雨晦倾瓶取醉泥。
捣练子·云鬓乱
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
"望郎临古郡，佳句洒丹青。应自丘迟宅，仍过柳恽汀。
饭后嫌身重，茶中见鸟归。相思爱民者，难说与亲违。"
烟草近沟湿，风花临路香。自怜非楚客，春望亦心伤。"
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
佳人
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷，兽焰微红隔云母。
春别和花树，秋辞带月淮。却归登第日，名近榜头排。"
唯应去抱云和管，从此长归阿母宫。"
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
"鸣泉隔翠微，千里到柴扉。地胜人无欲，林昏虎有威。
"西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角，
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
德佑二年岁旦·其二
夜中香积饭，蔬粒俱精异。境寂灭尘愁，神高得诗思。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
岂有曾黔突，徒劳不倚衡。乘时乖巧宦，占象合艰贞。
千烧万战坤灵死，惨惨终年鸟雀悲。"
讲不停雷雨，吟当近海流。降霜归楚夕，星冷玉泉秋。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
欲召罗敷倾一盏，乘闲言语不容人。"
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。