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七夕穿针

清代 / 王季友

悲嘶闻病马,浪走信娇儿。灶静愁烟绝,丝繁念鬓衰。
未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。"
贞元岁云暮,朝有曲如钩。风波势奔蹙,日月光绸缪。
袅袅堪离赠,依依独望频。王孙如可赏,攀折在芳辰。"
人居朝市未解愁,请君暂向北邙游。"
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
洽臭成兰薰。不知何处清风夕,拟使张华见陆云。"
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
送我登山冈,再拜问还期。还期在新年,勿怨欢会迟。"


七夕穿针拼音解释:

bei si wen bing ma .lang zou xin jiao er .zao jing chou yan jue .si fan nian bin shuai .
wei zao ling lun ting .fei an zi you chong .wei feng lai you shi .xu xin qi wu feng ..
zhen yuan sui yun mu .chao you qu ru gou .feng bo shi ben cu .ri yue guang chou miu .
niao niao kan li zeng .yi yi du wang pin .wang sun ru ke shang .pan zhe zai fang chen ..
ren ju chao shi wei jie chou .qing jun zan xiang bei mang you ..
qing yi lian ye shang .yu bian yi nian xiu .gong yi qiu guan chu .yu xia qu shui tou ..
qia chou cheng lan xun .bu zhi he chu qing feng xi .ni shi zhang hua jian lu yun ..
shan shen yao qi ju .ye mei zhen xing chu .que si wei mo shi .wa li lai tang tu ..
gong yang chao xi xiang ping ju .chen wen shen dao shang qing jing .san dai jiu zhi cun zhu shu .
ke xi qian shou wen .shan ru yi chao hua .ling luo nan ku yan .qi zuo kong jing jie .
song wo deng shan gang .zai bai wen huan qi .huan qi zai xin nian .wu yuan huan hui chi ..

译文及注释

译文
空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却短得可怜。请问苍天,到底什(shi)么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间,也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开(kai),它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去(qu)洒向山。
如云发(fa)髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
  开始规划筑《灵台》佚名 古诗,经营设计善安排。百姓出力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子都会来。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进,野鸡在屋脊上飞来飞去。
四月南风吹大麦一片金黄,枣花未落梧桐叶子已抽长。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
人心失去体统,贼(zei)势腾起风雨。
即使拥有利(li)箭,又能把它怎么样?
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
叽叽啾(jiu)啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰(huang)。

注释
⑷十一月十五日:当为十月十五日吗,“一”为后人误加,因为海州在密州南四百余里,而苏轼十一月三日已到密州任。参张志烈先生《苏轼由杭赴密词杂论》(载《东坡词论丛》)。
警:警惕。
不祥,意为糊涂。 一说不善,没有福气。
⑹“可惜”两句:杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗:“明年此会知谁健,醉把茱萸仔细看。”
⑹荧荧,既指“残灯斜照”,又指泪光,比喻贴切新颖。这里指残灯照射泪珠的闪光。
⑵舍(shè):居住的房子。

赏析

  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里,有着异曲同工之妙。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱(tong ai)美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  此诗主要申明作者自己无心世事,向往隐逸生活,抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄,意味悠长。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响(yin xiang)宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  “出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。千载而下,无人可与相提(xiang ti)并论。很明显,诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人,表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰,便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来,这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故,追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效法诸葛亮,施展抱负。回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,十分准确地写出了它的特点,遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。
  本诗主要是托讽之辞,采用(cai yong)杂言,音节顿挫激扬,富于变化其一褒一贬,表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。, (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度,对刘宋王朝的统治深为不满,因此,他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势,强烈的个性,明陕的语言,给读者以震撼。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦(dang yi)有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到(qia dao)好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

王季友( 清代 )

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简 介

王季友 王季友,生于公元714年3月11日,卒于794年12月18日,名徽,字季友,号云峰居士,洪州南昌人,祖籍河南洛阳,生于豫章东湖之滨。王季友幼年家道破落,遂与其兄一同迁至丰城云岭定居,并用功读书。王季友在22岁时便考中状元,并任御史治书。但因厌倦时政,无意与李林甫之辈为伍,王季友不久后返回到丰城,在株山脚下的龙泽智度寺设帐授徒,开始了长达二十多年的隐居生活。隐居期间,王季友着有《龙泽遗稿》、《四书要注》、《六经通义》等作。名气亦响喝当时,杜甫、钱起、郎士元等人都与其有唱和之作。

西施咏 / 王德馨

自从远送对悲翁。此翁已与少年别,唯忆深山深谷中。"
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
"纯精结奇状,皎皎天一涯。玉嶂拥清气,莲峰开白花。
异类不可友,峡哀哀难伸。
忽有飞诏从天来。伾文未揃崖州炽,虽得赦宥恒愁猜。
扬州市里商人女,来占江西明月天。"
"老人行人事,百一不及周。冻马四蹄吃,陟卓难自收。
"海门双青暮烟歇,万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥,


浣溪沙·春情 / 曹曾衍

"哲人卧病日,贱子泣玉年。常恐宝镜破,明月难再圆。
平生与君说,逮此俱云云。
"洞庭如潇湘,叠翠荡浮碧。松桂无赤日,风物饶清激。
行处春风随马尾,柳花偏打内家香。
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
树根锁枯棺,孤骨袅袅悬。树枝哭霜栖,哀韵杳杳鲜。
梦灵仿佛到,对我方与论。拾月鲸口边,何人免为吞。
最忆过时留宴处,艳歌催酒后亭深。"


东城送运判马察院 / 梁元最

阴碛茫茫塞草肥,桔槔烽上暮云飞。
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。
手持凤尾扇,头戴翠羽笄。云韶互铿戛,霞服相提携。
白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面,手阅月团三百片。
满庭荡魂魄,照庑成丹渥。烂熳簇颠狂,飘零劝行乐。
朝为春日欢,夕为秋日悲。泪下无尺寸,纷纷天雨丝。
名秩后千品,诗文齐六经。端来问奇字,为我讲声形。"
开元皇帝东封时,百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下,


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 程岫

连日挟所有,形躯顿胮肛。将归乃徐谓,子言得无哤.
萧绶既解坼,陈印亦弃捐。竭节遇刀割,输忠遭祸缠。
"芳朽自为别,无心乃玄功。夭夭日放花,荣耀将安穷。
桂树枯株女闭户。阴为阳羞固自古,嗟汝下民或敢侮,
迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。
去出桂林漫,来过蕙圃频。晨辉正澹荡,披拂长相亲。"
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。


前出塞九首 / 李端临

回身垂手结明珰。愿君千年万年寿,朝出射麋夜饮酒。"
昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。
况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。
行人悠悠朝与暮,千年万年色如故。"
"羽客骖仙鹤,将飞驻碧山。映松残雪在,度岭片云还。
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,
"南康太守负才豪,五十如今未拥旄。早得一人知姓字,
"灌池才盈五六丈,筑台不过七八尺。欲将层级压篱落,


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 袁似道

"长沙千里平,胜地犹在险。况当江阔处,斗起势匪渐。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
嗜好与俗殊酸咸。日来省我不肯去,论诗说赋相喃喃。
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。
"莫叹明朝又一春,相看堪共贵兹身。
月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
咀嚼停金盏,称嗟响画堂。惭非末至客,不得一枝尝。"


十月二十八日风雨大作 / 苏澹

地失嘉禾处,风存蟋蟀辞。暮齿良多感,无事涕垂颐。"
今来过此驿,若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜,此驿何不侔。
"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
"尽日看花君不来,江城半夜与君开。
以彼撩乱思,吟为幽怨声。吟罢终不寝,冬冬复铛铛。"
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
云台公业家声在,征诏何时出建章。"
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿,甲第歌钟乐五侯。


/ 崔立之

悠悠寰宇同今夜,膝下传杯有几人。"
照耀楼台变,淋漓松桂清。玄都留五字,使入步虚声。"
宝匣从此闲,朱弦谁复调。只应随玉树,同向土中销。"
凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
"淮上客情殊冷落,蛮方春早客何如。
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
五丝封青凫,阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏,
咿喔晨鸡鸣,阑干斗柄垂。修容谒神像,注意陈正词。


贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 廷桂

胡儿莫作陇头吟,隔窗暗结愁人心。"
待我持斤斧,置君为大琛。"
零落雪文字,分明镜精神。坐甘冰抱晚,永谢酒怀春。
彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,
书殿连鳷鹊,神池接凤凰。追游蒙尚齿,惠好结中肠。
天明不待人同看,绕树重重履迹多。"
"洞庭秋月生湖心,层波万顷如熔金。孤轮徐转光不定,


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 陆应谷

绿萝阴下到山庄。池荷雨后衣香起,庭草春深绶带长。
猜嫌动置毒,对案辄怀愁。前日遇恩赦,私心喜还忧。
自知无以致,蒙德久犹疑。饱入深竹丛,饥来傍阶基。
妙药溪岸平,桂榜往复还。树石相斗生,红绿各异颜。
初时天山之外飞白雪,渐渐万丈涧底生流泉。
"吾观竞舟子,因测大竞源。天地昔将竞,蓬勃昼夜昏。
出城烟火少,况复是今朝。闲坐将谁语,临觞只自谣。
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"