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浣溪沙·门隔花深梦旧游

近现代 / 林琼

只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
"古树少枝叶,真僧亦相依。山木自曲直,道人无是非。
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
"独上西楼尽日闲,林烟演漾鸟蛮蛮。
若共吴王斗百草,不如应是欠西施。"
吾闻躬耕南亩舜之圣,为民吞蝗唐之德。
夙志随忧尽,残肌触瘴m5.月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
石室寒飙骛,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊遗埃。
哭此不成春,泪痕三四斑。失芳蝶既狂,失子老亦孱。
东野窥禹穴,李翱观涛江。萧条千万里,会合安可逢。
病生秋风簟,泪堕月明衣。无愁坐寂寞,重使奏清徽。"
初如遗宦情,终乃最郡课。人生诚无几,事往悲岂奈。
地下白骨多于土。寒食家家送纸钱,乌鸢作窠衔上树。
凭将杂拟三十首,寄与江南汤慧休。"
苔趾识宏制,沙潈游崩津。忽吟陶渊明,此即羲皇人。


浣溪沙·门隔花深梦旧游拼音解释:

zhi ying chang zai han yang du .hua zuo yuan yang yi zhi fei ..
.gu shu shao zhi ye .zhen seng yi xiang yi .shan mu zi qu zhi .dao ren wu shi fei .
shi gen qiu shui ming .shi pan qiu cao shou .qin yi ye zhu xiang .zhe zhe chui ye hou .
.du shang xi lou jin ri xian .lin yan yan yang niao man man .
ruo gong wu wang dou bai cao .bu ru ying shi qian xi shi ..
wu wen gong geng nan mu shun zhi sheng .wei min tun huang tang zhi de .
su zhi sui you jin .can ji chu zhang m5.yue guang yao qian lai .feng yun sui ku jian .
shi shi han biao wu .sun zhi ya qi cai .zuo lai shan shui cao .xian duan diao yi ai .
ku ci bu cheng chun .lei hen san si ban .shi fang die ji kuang .shi zi lao yi chan .
dong ye kui yu xue .li ao guan tao jiang .xiao tiao qian wan li .hui he an ke feng .
bing sheng qiu feng dian .lei duo yue ming yi .wu chou zuo ji mo .zhong shi zou qing hui ..
chu ru yi huan qing .zhong nai zui jun ke .ren sheng cheng wu ji .shi wang bei qi nai .
di xia bai gu duo yu tu .han shi jia jia song zhi qian .wu yuan zuo ke xian shang shu .
ping jiang za ni san shi shou .ji yu jiang nan tang hui xiu ..
tai zhi shi hong zhi .sha cong you beng jin .hu yin tao yuan ming .ci ji xi huang ren .

译文及注释

译文
蟋蟀哀鸣欲断魂,
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
岔道分手,实在不用儿女(nv)情长,泪洒衣裳。
古老的戏马台前,在竹篱下采菊酿酒,岁月流逝,我问今天是什么时节,才知又是重九。我正好归来,南山一片苍翠(cui)依旧,昨夜在窗下听着风雨交加,都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦,又像卫玠一般为忧时而清瘦。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把(ba)自家柴门扣开。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
只要有重回长安(an)的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾(han)的。
微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔(hui)自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。

注释
⑻慵将照:懒得拿起镜子来照。慵:懒散。将:拿。
③平生:平素,平常。
⑻霾(mái)两轮兮絷(zhí)四马:战车的两个车轮陷进泥土被埋住,四匹马也被绊住了。霾:通“埋”。古代作战,在激战将败时,埋轮缚马,表示坚守不退。
8.徒此揖清芬:只有在此向您清高的人品致敬了。李白出蜀后,游江陵、潇湘、庐山、金陵、扬州、姑苏等地,然后回头又到了江夏。他专程去襄阳拜访孟浩然,不巧孟已外游,李白不无遗憾地写了这首诗,表达敬仰和遗憾之情。“高山安可仰,徒此揖清芬”二句,即透出仰慕而未能一见之意。
⑦千门万户:指众多的人家。
《口技》林嗣环 古诗:杂技的一种。用口腔发音技巧来模仿各种声音。
②业之:以此为职业。
29.盘游:打猎取乐。

赏析

  一、议论附丽于形象。既是咏史,便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人,而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象,是这两首诗共同的优点。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说(shuo)辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  关于君山传说很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间,玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画(qi hua)栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”,花朵含苞待放,娇美异常──这是待绣屏风(绣障)上取样的对象。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别(te bie)幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说,我们只来说一说这里面表现出的作者的心态,我觉得“喜”字是全诗的中心,发觉凉冷是一喜,看到溪流涨水是二喜,设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜,百姓收成有了保证是四喜,这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意,表现出了关心国计民生,与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
  开头一、二章,《诗集传》云:“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上,一个男子以买丝为名,向女主人公吐露爱情,一会儿嬉皮笑脸,一会儿又发脾气,可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质,说是必须有人来说媒,最后将婚期订在秋天。从此以后,女子朝思暮想,“乘彼垝垣,以望复关”,望不到男子所住的复关,便泪流不止;既见复关,就像见到所恋之人,不禁眉开眼笑。她还打卦占卜,预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶,她就带着全部的财物,嫁了过去。这两章叙事真切,历历可见,而诗人作为一个纯情少女的自我形象,也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云:“不见则忧,既见则喜,夫情之所不容已者,女殆痴于情者耳。”(《诗经原始》)一个“痴”字。点出了此女钟情之深。

创作背景

  这首诗作于李白开元(唐玄宗年号,713—741)年间漫游东鲁之时。李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵,而以兰陵为“客中”,应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象,人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情,嗜美酒,爱游历。祖国山川风物,在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城(今山东济宁)尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山(在今山东省泰安县东南四十里)中。此时李白虽抱有经世济民之志,但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中,他高歌纵酒,啸傲山林,怡情自然,怀才自负,毫无末路穷途之感。

  

林琼( 近现代 )

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简 介

林琼 林琼,清嘉庆年间(1796~1820)人士。生平不详。

相见欢·金陵城上西楼 / 伯秋荷

沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
炼性静栖白,洗情深寄玄。号怒路傍子,贪败不贪全。"
台上绿萝春,闲登不待人。每当休暇日,着履戴纱巾。
腥语信者谁,拗歌欢非真。仄田无异稼,毒水多狞鳞。
岳阳贤刺史,念此为俗疣。习俗难尽去,聊用去其尤。
"秋至昭关后,当知赵国寒。系书随短羽,写恨破长笺。
论语老庄易,搜索通神鬼。起信中百门,敲骨得佛髓。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。


书林逋诗后 / 慕容丽丽

"解向花间栽碧松,门前不负老人峰。
且闻善称君,一何善自殊。且闻过称己,一何过不渝。
碧窗皓月愁中听。寒砧能捣百尺练,粉泪凝珠滴红线。
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
"弹筝峡东有胡尘,天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛,
无妄之忧勿药喜,一善自足禳千灾。头轻目朗肌骨健,
"南巡竟不返,二妃怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
君过午桥回首望,洛城犹自有残春。"


辋川别业 / 微生广山

不待诏书行上马。斩得名王献桂宫,封侯起第一日中。
却见山下侣,已如迷世代。问我何处来,我来云雨外。"
幢盖全家去,琴书首路随。沧州值康乐,明月向元规。
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
"山中日暖春鸠鸣,逐水看花任意行。
亦忆清江使,横遭乎余且。圣神七十钻,不及泥中鳅。
形影一朝别,烟波千里分。君看望君处,只是起行云。
拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"


朝中措·平山堂 / 欧阳红芹

一曲一直水,白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号,齑音坑谷辛。
晓声隆隆催转日,暮声隆隆唿月出。汉城黄柳映新帘,柏陵飞燕埋香骨。磓碎千年日长白,孝武秦皇听不得。从君翠发芦花色,独共南山守中国。几回天上葬神仙,漏声相将无断绝。
"前年牧锦城,马蹋血泥行。千里追戎首,三军许勇名。
"公府想无事,西池秋水清。去年为狎客,永日奉高情。
长安玉桂国,戟带披侯门。惨阴地自光,宝马踏晓昏。
孔融书就八年多。已经将相谁能尔,抛却丞郎争奈何。
历览风光好,沿洄意思迷。棹歌能俪曲,墨客竞分题。
迅濑下哮吼,两岸势争衡。阴风鬼神过,暴雨蛟龙生。


清平乐·上阳春晚 / 慕容艳丽

"潦倒声名拥肿材,一生多故苦邅回。南宫旧籍遥相管,
晓入中厨妾先起。姑嫜严肃有规矩,小姑娇憨意难取。
天网信崇大,矫士常慅慅。逸目骈甘华,羁心如荼蓼。
梨园弟子请词来。琼枝未识魂空断,宝匣初临手自开。
应是梦中飞作蝶,悠扬只在此花前。"
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
路带长安迢递急,多应不逐使君书。"


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 楚卿月

祇树夕阳亭,共倾三昧酒。雾暗水连阶,月明花覆牖。莫厌樽前醉,相看未白首。
万万古,更不瞽,照万古。"
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
"相印暂离临远镇,掖垣出守复同时。一行已作三年别,
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
困志情惟旧,相知乐更新。浪游轻费日,醉舞讵伤春。
月魄高卓卓,峡窟清沉沉。衔诉何时明,抱痛已不禁。
事去类绝弦,时来如转规。伊吕偶然得,孔墨徒尔为。


秋日登扬州西灵塔 / 轩辕光旭

碧潋卷已尽,彩缕飞飘零。下蹑滑不定,上栖折难停。
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
念君非征行,年年长远途。妾身甘独殁,高堂有舅姑。
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。
东西生日月,昼夜如转珠。百川朝巨海,六龙蹋亨衢。
农夫何为者,辛苦事寒耕。"
自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。
"道士无白发,语音灵泉清。青松多寿色,白石恒夜明。


登古邺城 / 香辛巳

"奇峰一见惊魂魄,意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天,
凝精互相洗,漪涟竞将新。忽如剑疮尽,初起百战身。"
共羡府中棠棣好,先于城外百花开。"
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
蓬莱殿后花如锦,紫阁阶前雪未销。"
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
"银罂深锁贮清光,无限来人不得尝。
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。


普天乐·雨儿飘 / 费莫壬午

君看赵工部,八十支体轻。交州二十载,一到长安城。
灼灼不死花,蒙蒙长生丝。饮柏泛仙味,咏兰拟古词。
"红亭枕湘江,蒸水会其左。瞰临眇空阔,绿净不可唾。
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
"微风飘淑气,散漫及兹晨。习习何处至,熙熙与春亲。
喑蝉终不鸣,有抱不列陈。蛙黾鸣无谓,閤閤只乱人。"
"松间风未起,万叶不自吟。池上月未来,清辉同夕阴。
万万古,更不瞽,照万古。"


效古诗 / 都向丝

"行行忽到旧河源,城外千家作汉村。樵采未侵征虏墓,
三秀悲中散,二毛伤虎贲。来忧御魑魅,归愿牧鸡豚。
累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
檐外青雀舫,坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节,莲萼捧重台。
顾步襟期远,参差物象横。自宜雕乐石,爽气际青城。"
"羸卧承新命,优容获所安。遣儿迎贺客,无力拂尘冠。
干坤惠施万物遂,独于数子怀偏悭。朝欷暮唶不可解,
昔为芳春颜,今为荒草根。独问冥冥理,先儒未曾言。"