醉公子·岸柳垂金线
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
君时卧掁触，劝客白玉杯。苦云年光疾，不饮将安归。
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋，汉浦休夸缩项鳊。
"六年雁序恨分离，诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日，
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。"
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日，芳草如茵忆吐时。
"寂寥思隐者，孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟，云山僧说深。
醉公子·岸柳垂金线拼音解释:
ning lao gan jiu xiu yu xi .he qing hai yan bu nan du .wo huang yi shang sheng ping ji .
sheng lei geng ping fan .bei wu jin shi jian .fan hong you gui yi .ji mu yang lian pian ..
jun shi wo cheng chu .quan ke bai yu bei .ku yun nian guang ji .bu yin jiang an gui .
yan shen yang zi zhai .yun duan yue wang tai .zi you gu zhou xing .he fang geng yi lai ..
san si fan sa fu dao qian .tai hu lang shuo zhu yi fu .han pu xiu kua suo xiang bian .
.liu nian yan xu hen fen li .zhao xia jin chao yu yi zhi .shang guo huang feng chu xi ri .
ping ji jia shu wei hui bao .jiu xiang huan you gu ren zhi ..
ren jun zhu li qing jiang hai .mo ba feng tao si qie qing ..
feng piao da shu han xiong pi .xin pu si bi si tou ri .fang cao ru yin yi tu shi .
.ji liao si yin zhe .gu zhu zuo qiu lin .li li yuan xi shu .yun shan seng shuo shen .
译文及注释
译文
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把(ba)碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
秋水胜(sheng)涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
“张挂起翡翠色的帷帐，装饰那高高的殿堂。
秋天一眼(yan)望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
都说每个地方都是一样的月色。
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光，房檐历历在目，天气晴朗，柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房，不料人去楼空，只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤，料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪，常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害(hai)了相思，当偷偷整(zheng)理丝裙时，才惊讶自己瘦削身长。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
溪壑深幽有千年积雪，崖石断裂，寒泉石上流。
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
崔宗之是一个潇洒的美少年，举杯饮酒时，常常傲视青天，俊美之姿有如玉树临风。
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值(zhi)得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
注释
②关河——关山河川，这里指边塞上。
（20）安得：怎能。不更归：不再回去了，表示对官场的厌弃。
⑴阳关曲：本名《渭城曲》。单调二十八字，四句三平韵。宋秦观云：《渭城曲》绝句，近世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。属双调，又属大石调。按，唐教坊记，有《小秦王曲》，即《秦王小破阵乐》也，属坐部伎。
雨霜：鲍照诗：北风驱鹰天雨霜。
丙辰：清康熙十五年（1676年）
赏析
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了(liao)青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号(zi hao)。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发(bai fa)象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人，联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿，也是自己长期滞留异乡，久久难归的无可奈何的告慰。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号(zi hao)。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
王士禛在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
“日夕著书罢，惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏（著书）方罢，突然瞥见一丝白发(bai fa)象秋霜一般地飘落下来，这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人，据说他的诗思常在驴背上觅得，随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出，在灯下斟酌成篇。其母常说：“是儿要当呕出心来”（李商隐《李长吉小传》）。正因为他这样呕心呖血地从事创作，再加上家境贫寒、夙志不伸，所以二十多岁就未老先衰，白发惊秋了。
颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”（《杜少陵集详注》）的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟，名为杜颖、杜观、杜丰、杜占，其中杜颖、杜观、杜丰散在各地，只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜，思不能寐，忽步忽立。白昼，卧看行云，倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动，正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情，而是用具体生动的形象说话，让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙，诗味隽永，富有情致。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
创作背景
文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局，后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调：总的先说“君未知战”，后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”，再驳“不禽二毛”、“不重伤”，最后指出正确的做法。寥寥数语，正面反面的议论都说得十分透辟。
范浚( 南北朝 )
收录诗词 (9244) 首
简 介
范浚 范浚（1102-1150），字茂名（一作茂明），婺州兰溪（金华兰溪）香溪镇人，世称“香溪先生”。绍兴中，举贤良方正。以秦桧当政，辞不赴。闭门讲学，笃志研求，学者称香溪先生。浚着有《香溪集》二十二卷，《四库总目》传于世。
眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔
"山连河水碧氛氲，瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日，
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。
故巢迷碧水，旧侣越丹霄。不是无归处，心高多寂寥。"
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
柳营迢递江风阔，夜夜孤吟月下楼。"
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
"海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
感弄猴人赐朱绂
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
时人若问西游客，心在重霄鬓欲斑。"
苔新禽迹少，泉冷树阴重。师意如山里，空房晓暮钟。"
"黎辟滩声五月寒，南风无处附平安。
"半醉别都门，含凄上古原。晚风杨叶社，寒食杏花村。
海鸟悲钟鼓，狙公畏服裳。多岐空扰扰，幽室竟伥伥。
岂意观文物，保劳琢碔砆.草肥牧騕褭，苔涩淬昆吾。
绝句四首·其四
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
肯忆长安夜，论诗风雪寒。"
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
客路长依汉水流。满壁存亡俱是梦，百年荣辱尽堪愁。
长笑士林因宦别，一官轻是十年回。"
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
和张仆射塞下曲·其一
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
"官初执宪称雄才，省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿，
绛帷斜系满松阴。妖人笑我不相问，道者应知归路心。
定为鱼缘木，曾因兔守株。五车堆缥帙，三径阖绳枢。
"行经阙里自堪伤，曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树，
无限别情多病后，杜陵寥落在漳滨。"
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
茅屋为秋风所破歌
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
"江莎渐映花边绿，楼日自开池上春。
"在越居何寺，东南水路归。秋江洗一钵，寒日晒三衣。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
中洲株柳
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹，雾暗宁知蚌鹬心。
无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。"
潮门梵音静，海日天光早。愿与灵鹫人，吟经此终老。"
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
霄汉几多同学伴，可怜头角尽卿材。"
"池馆通秦槛向衢，旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在，
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
谒金门·秋夜
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。
为报湘川神女道，莫教云雨湿旌旗。"
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
"山水引归路，陆郎从此谙。秋茶垂露细，寒菊带霜甘。
病眼开时月正圆。花若有情还怅望，水应无事莫潺湲。
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落，必知边寇畏骁雄。
踏莎行·元夕
"一卮春酒送离歌，花落敬亭芳草多。
"禁署方怀忝，纶闱已再加。暂来西掖路，还整上清槎。
"命与才违岂自由，我身何负我身愁。临生白发方监郡，
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
道德去弥远，山河势不穷。停车一再拜，帝业即今同。"
"寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
西江月·顷在黄州
"阶前多是竹，闲地拟栽松。朱点草书疏，雪平麻履踪。
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
"间岁流虹节，归轩出禁扃。奔波陶畏景，萧洒梦殊庭。
秋期又涉潼关路，不得年年向此居。"
"星点花冠道士衣，紫阳宫女化身飞。
渔家傲·反第二次大“围剿”
"孤馆门开对碧岑，竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦，
"古道长荆棘，新岐路交横。君于荒榛中，寻得古辙行。
生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。
树老因寒折，泉深出井迟。疏慵岂有事，多失上方期。"
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄，未得空堂学坐禅。
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
锡寒秦岭月，杯急楚江风。离怨故园里，小秋梨叶红。"
"双溪楼影向云横，歌舞高台晚更清。