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兰陵王·丙子送春

明代 / 邓云霄

"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
"谏猎归来绮季歌,大茅峰影满秋波。山斋留客扫红叶,
"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
"桂香松暖庙门开,独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去,
"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
"兵符严重辞金马,星剑光芒射斗牛。笔落青山飘古韵,
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
"物态人心渐渺茫,十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土,
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
看着挂冠迷处所,北山萝月在移文。"
"思乡之客空凝嚬,天边欲尽未尽春。
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。


兰陵王·丙子送春拼音解释:

.ran ruo lou qian liu .qing kong hua wai chuang .die gao fei you ban .ying zao yu wu shuang .
qian xi jing xu ru .hua zun xu xi zhen .shang lian qin zhi ku .bu qian chu lao shen .
.jian lie gui lai qi ji ge .da mao feng ying man qiu bo .shan zhai liu ke sao hong ye .
.bu zhi he ji xie li you .wan li shan chuan ban jiu you .feng juan mu sha he xue qi .
.gui xiang song nuan miao men kai .du xie jiao jiang dian yi bei .qin fa yu xing hong yi qu .
.wu mei cong tai jiu .qing zhang fei yu gou .chan ming he wai shu .ren zai yi xi lou .
.bing fu yan zhong ci jin ma .xing jian guang mang she dou niu .bi luo qing shan piao gu yun .
yi xi jie mo gui .xiao xiao yi zhong chu .shuang que bao ren yi .bu shi lao qu qu .
yu yu bi nian ai ling jing .dao ci shi jue hun shen chi .ru he du de bai zhang suo .
zhi lao bu xiang shu .si yan bu shi xu .liang xin yi yi ti .tong she you lin ju .
.wu tai ren xin jian miao mang .shi nian tu xue diao cang lang .lao jiang he mian huan wu tu .
.yi sui lin hua ji ri xiu .jiang jian ting xia chang yan liu .zhong yin xi ba zhen wu nai .
.xi shuai jian duo qiu bu qian .chan chu yi mei ye ying shen .
ruan hu shu luo gong xiao xie .bu jin chang yuan die cui chou .liu feng chui po cheng tan yue .
.yin shi san shi zai .cheng ci yi ming nan .zi you en men ru .quan wu di li huan .
feng jun hua ci kong sa ti .que yi huan yu wu jian qi .zhu weng mo qi ting wo yu .
chang duan qin tai chui guan ke .ri xi chun jin dao lai chi ..
kan zhuo gua guan mi chu suo .bei shan luo yue zai yi wen ..
.si xiang zhi ke kong ning pin .tian bian yu jin wei jin chun .
ku zhu ling tou ren wei gui .xiang zhuan bi xiao yun zhu ying .qu zhong qing lou yue shen hui .

译文及注释

译文
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成(cheng)一片,近看时却显得稀疏零星。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半(ban)点尘世间世俗的杂念。
你穿过的衣裳已经(jing)快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
一半作御马障泥一半作船帆。
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾(yang),系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪(xue)漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于(yu)谁?
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
刚抽出的花芽如玉簪,
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?

注释
(9)荒宴:荒淫宴乐。
8.丹砂井:黄山东峰下有朱砂汤泉,热可点茗,春时即色微红。
①《弹歌》佚名 古诗(dàngē):古歌谣名。汉·赵晔《吴越春秋·勾践阴谋外传》载,范蠡进善射者稀,勾践询以弓弹之理,陈音于应对中引古歌曰:“断竹,续竹,飞土,逐宍。”《古诗源》卷一有《《弹歌》佚名 古诗》一首,曰:“断竹,续竹,飞土,逐宍。”《文心雕龙·章句》作“《竹弹》之谣”。
⑵ 李穆:刘长卿的女婿。
倢伃:即婕妤,宫中女官名,汉代设置。

赏析

  李白的五律,具有近似于古体的特点。这,一方面体现在往往不受声律的约束,在体制上近古;而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息,深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》,从对仗声律上看,与唐代一般律诗并无多大区别,但从精神和情致上看,说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病,这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月,山空碧水流”,浑括地写出了谢公死后亭边的景象,并没有细致的描绘,但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界,却显得高远。至于诗的后四句,王夫之说得更为精辟:“五六不似怀古,乃以怀古。‘今古一相接’五字,尽古今人道不得。神理、意致、手腕,三绝也。”(《唐诗评选》)因为“池花春映日,窗竹夜鸣秋”二句,写得悠远飘逸,看似描绘风光,而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字,一笔排除了古今在时间上的障碍,雄健无比。尤其是“一相接”三字,言外有谢公死后,别无他人,也就是“古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》)的意思。这样就使得李白的怀念谢公,与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了,格外显得超远。像这种风神气概,就逼近古诗,而和一般的初唐律诗面貌迥异。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同(tong),她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  这首诗写塞上行军,从“胡朝至夜,层层归结到“宿”字上,既有细节描绘,又有场景概括。写乡思,既有直接点示,又以景物烘托,写得十分生动,也十分含蔷。全诗八句,前六句描绘出笼时情景与心情,最后才以景物暗示出“宿”字,结构较别致。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的(mei de)身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  开头一、二章,《诗集传》云:“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上,一个男子以买丝为名,向女主人公吐露爱情,一会儿嬉皮笑脸,一会儿又发脾气,可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质,说是必须有人来说媒,最后将婚期订在秋天。从此以后,女子朝思暮想,“乘彼垝垣,以望复关”,望不到男子所住的复关,便泪流不止;既见复关,就像见到所恋之人,不禁眉开眼笑。她还打卦占卜,预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶,她就带着全部的财物,嫁了过去。这两章叙事真切,历历可见,而诗人作为一个纯情少女的自我形象,也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云:“不见则忧,既见则喜,夫情之所不容已者,女殆痴于情者耳。”(《诗经原始》)一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自(cheng zi)然,各自心知肚明,无需多言。
  第一首诗首联和颔联写光阴似箭,不知不觉自己年事已高,与孔子和周瑜相比,感慨自己虚度年华,无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年,却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志,写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比,但也要向白居易学习。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  全诗构思巧妙,诗人描写了他两次路过胡城县的见闻,把这两次见闻写进诗中,构成对比,使主题更加鲜明醒目,这一对比,使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分,官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了,封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大,清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中,写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

邓云霄( 明代 )

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简 介

邓云霄 明广东东莞人,字玄度。万历二十六年进士。授长洲知县,官至广西参政。有《冷邸小言》、《漱玉斋集》、《百花洲集》等。

郡斋雨中与诸文士燕集 / 林徵韩

金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
珠馆薰燃久,玉房梳扫馀。烧兰才作烛,襞锦不成书。
深壁藏灯影,空窗出艾烟。已无乡土信,起塔寺门前。"
"子建东归恨思长,飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影,
明时又作闲居赋,谁荐东门策四科。"
哭尔春日短,支颐长叹嗟。不如半死树,犹吐一枝花。
"身属中军少得归,木兰花尽失春期。
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"


金城北楼 / 卞永吉

岸裂新冲势,滩馀旧落痕。横沟通海上,远色尽山根。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径,折桂新荣尽直枝。
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"


郑风·扬之水 / 陈文騄

又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
月色来侵幌,诗成有转櫺。罗含黄菊宅,柳恽白苹汀。
"动叶复惊神,声声断续匀。坐来同听者,俱是未归人。
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
"头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,


贺进士王参元失火书 / 汪广洋

云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
早勒勋庸燕石上,伫光纶綍汉廷中。"
所知心眼大,别自开户牖。才力似风鹏,谁能算升斗。
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
"已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
烟湿高吟石,云生偶坐痕。登临有新句,公退与谁论。"
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
华凝衣有露,静极树无风。若向湘江见,湘江彻底空。"


入若耶溪 / 蔡冠卿

"剑阁缘云拂斗魁,疾风生树过龙媒。
"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。
"宿卫炉烟近,除书墨未干。马曾金镞中,身有宝刀瘢。
"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
"吴门烟月昔同游,枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去,
人非十年故,人非九族亲。人有不朽语,得之烟山春。"
小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"


之宣城郡出新林浦向板桥 / 恬烷

"离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
"清羸已近百年身,古寺风烟又一春。
谁言贫士叹,不为身无衣。"
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳,仙舟何处水潺潺。
逝川前后水,浮世短长生。独立秋风暮,凝颦隔郢城。"
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
众知圣主搜贤相,朝夕欲征黄霸还。
花恨红腰柳妒眉,东邻墙短不曾窥。


春晚书山家 / 罗聘

"上不欺星辰,下不欺鬼神。知心两如此,然后何所陈。
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"
岭北归人莫回首,蓼花枫叶万重滩。"
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
"子列光殊价,明时忍自高。宁无好舟楫,不泛恶风涛。
"池满风吹竹,时时得爽神。声齐雏鸟语,画卷老僧真。
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
快刀断其头,列若猪牛悬。凤翔三百里,兵马如黄巾。


满江红·代王夫人作 / 毛茂清

"陵前春不尽,陵下夜何穷。未信金蚕老,先惊玉燕空。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。
花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
见《郑集》)"
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。"


少年游·重阳过后 / 李师聃

尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
寒露润金井,高风飘玉筝。前年共游客,刀笔事戎旌。"
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。
"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。


永王东巡歌·其五 / 郑康佐

屡亦闻投鼠,谁其敢射鲸。世情休念乱,物议笑轻生。
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。
到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
不记折花时,何得花在手。"
尘笼罩浮世,遐思空飞越。一罢棋酒欢,离情满寥泬。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
"偃王灯塔古徐州,二十年来乐事休。
见《诗人玉屑》)"